中外历史上，作为一代帝王、国主而在位亡国者，不乏其人。他们大多被钉在耻辱柱上，经受历史的评论与谴责，遭受后人的鄙视和唾骂。但李煜却是例外。 作为南唐国主，无疑李煜是相当失败的一代君王。但是我们不能责备李煜太无能，太软弱，不是治国之才。他是个真正的文人，走上南唐国主的位子是历史的误会，是他曾力辞不掉的。如果说同是亡国被掳的刘禅、陈叔宝是令人不齿的话，那么李煜则是令人同情的，因为他没有奴颜婢膝，而是知耻守志，他亡国而未亡心，丧失国土而未丧失人格；更因为他为后世留下了真实的同时也是不朽的词章，将一腔故国之思写入词中。 李煜善写愁，这与他的所处的环境脱离不开。 在深院，处西楼，值清秋，听梧桐，对眉月，适孤零。他不得不愁。 愁本来是一种很抽象的情感，历代文人都努力的将心中的愁思具体而形象的写出。唐代李白的“白发三千尺，缘愁似个长”，喻愁之长；宋代秦观的“天边丝雨细如愁”，喻愁之细；周邦颜的“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，喻愁之急；贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，喻愁之广，之多，之久；李清照的“只恐双溪舟，载不动，许多愁”，喻愁之重。 而李煜的愁来得更激烈，更奔涌。 “离恨恰如春草，更行更远还生”，以春草之无垠，暗喻离别之绵缈悠长；以春草之葳，暗喻离恨之强烈郁勃；以春草之浓密，暗喻离恨之郁结心中； “剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”，此时的他经历了国破家亡的惨痛，别国北上的无奈，深院软禁的清冷，究竟是什么样的愁，是什么样的滋味，难以名状； “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，锺嵘在《诗品》中说“使贫贱易安，幽居靡闷，莫尚于诗”。的确，在艰辛幽寂的生活中，“诗可以怨”。对于李煜来讲，无论怎样写词，他心中的愁恨都没有片刻的隐化、消散，相反随着时间而不断的加深，加重。此一句便是代表。 月色溶溶夜夜光，春花艳艳日日新，可这日日夜夜带给他的就是永无休止的悲哀!就像那日夜不停而东流的长江，像一切流淌不尽的江河水! 有人说，是亡国的深仇巨恨成就了李煜的文字，李煜最纯真，这使得他的词很感人；但是，李煜的成就不能只归于他的纯情和天真。如果没有南唐国的终结，就不会有成为囚徒的李煜，不会玉成他词作的升华：如果没有从帝王到囚徒这沧桑的巨变、高岸为谷的惨痛，李煜又怎能写下这一字一泪又是一字一珠的词章呢？ 正如清代评论家赵翼所说“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工”。
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