后现代建筑在世界各地都有其独特的实践与表达。例如，1976年美国俄亥俄州的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分，通过一根变形的“米老鼠爱奥尼”柱子，展示了文丘里倡导的非传统组合传统部件的理念。这个设计不仅是装饰，也是象征，体现了后现代建筑的片段化和装饰性。
1982年在波特兰市政大楼的建设中，后现代主义的风格得到了体现。这座方块体建筑的每个立面都点缀着古怪的装饰物，小方窗与异形大玻璃墙的对比，被赞誉为古典建筑的隐喻，而非单调的玻璃盒子。
约翰逊的美国电话电报大楼是1984年的作品，模仿石头建筑的外观，底部的柱廊、中央圆拱门和圆形凹口山墙，都展现了对传统摩天楼样式的继承，反映出后现代建筑的创新与历史关联。
史密斯的塔斯坎和劳伦仙住宅则结合了西班牙式和古典形式，通过非对称的柱式设计，展示了后现代主义对传统元素的重新解读。
1980年的威尼斯双年艺术节建筑展览会上，20位国际建筑师以“历史的呈现”为主题，将历史建筑元素以非传统方式融入他们的临时性建筑设计，展示出后现代主义对建筑历史的反思与再创造。
对于后现代主义，人们看法各异。有人批评现代主义过于强调功能和技术，忽视传统，导致与地方文化脱节。随着能源危机和时代变迁，一些人认为后现代主义能更好地满足多元化的需求和对经济、文化的考量，成为现代主义之后的新选择。
“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。所以包含了多种风格的建筑。对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。