第一,要有大纲,就是你想写的故事从开始到结束的发展有个总体构思,把它记录下来.可以从一个片段打动你的画面、闪念、想法,慢慢扩展为一个大体的事件,再由事件不断增加想法和其他相关联的事件故事就发展出来了。大纲不必太详细什么都顾及到,写着写着就会慢慢随对故事的认识而完善了。
第二,有想法再好也要行动,开始写并继续写下去比什么都重要。
以下是我以前写的对小说的看法和写作建议(供参考):
首先要语言简洁、表达清楚,开头要突出故事矛盾或可看性,尽快切入主题;其次无论背景、情节、设定多么离奇,一定要自圆其说!再次:尽量少在短的字段内重复用相同的字词,事先为后面情节伏个笔。最重要的是一定有个大纲,至少把故事前后大主线都想出来再下笔!
小说是什么!
小说,最初起源于大人对小孩\长者对后生或人们之间互相传递的见闻异事,它一方面帮助人们交流感情,另一方面帮助人们交流经验\满足好奇.于是街头巷尾,草席篝火之处往往成了小说的诞生之地.
所以小说有两个基本特点:一是必须是大众化的(不是学术性的);二是它必须首先满足人们的交流感情(即共鸣)的欲望,其次满足好奇的欲望(即悬念),最后是分享经验(这条的附带的,就是说一个小说情节必须带有一个主导思想,有意义启发性,如:张三死了,这句话能产生好奇想象,但你总得告诉人们张三死的原因或过程,才能让人们共鸣,觉得有意思.当然有意思的程度则看作者的"分享经验"的功力了)
总结,小说不是什么所谓高不可攀的文学,小说就是带给大众满足的故事!
所以,语言简洁,画面清晰,合情合理三者就构成了小说魅力三要素.
关于写作的建议
首先,一个作者要对自己写的东西有兴趣和激情.
兴趣是创造力的源泉,一个题材,如果你本身没兴趣而去写它,容易越写越平庸,进而失去这个题材的亮点.
跟风是个有效技巧,但一不小心就会在风中闻到前者留下的臭屁味道,导致读者跟着恶心.所以选题材的大忌就是违背自己的兴趣.
只是光有兴趣并不够,还需要激情.说白了就是作者把自己的感情投入到故事中去,使自己也能感受自己笔下人物的纷争是非,荣辱兴衰,这样写出的情节就会产生较强的代入感和合理性.(其实代入感本身就包含合理性,不合理谁也无法代入自己.)
其次,对一个题材有兴趣和激情后,就是构思故事大概走向,人物情节如何(一般只需想好开头,中间,结局三段,细节以后具体写的时候再添加).简单说,是要对自己想表述的故事有个简要理解,它想传达什么情感,什么事迹.
再次,不管语言风格如何,技巧体会多深,把握七点来构建细节.
第一:尽量用简短的句子;
第二:尽量使简短的句子能表达清楚你想表达的东西;
第三:尽量用故事情节或人物来说明观点,而少加作者直接的论点;
第四:尽量使所有出现的人物都能在故事中起到必要的作用(减少可有可无花瓶角色,小人物决定大命运是很打动人的);
第五:尽量除去自己阅读起来说不出感觉或莫名停顿的句子(它们都会分散读者注意力,影响主题深入读者脑海).
第六:尽量使后面会出现的情节提前用一两个句子稍微点出(作用相当于伏笔,却能让读者不觉得突兀).
第七:尽量合情合理却出乎意料,
最后,抛弃一切规则,只要你读起来感觉不错的,往往你是对的!
至于节奏起伏,文笔句式有许多各家之言,作者们慢慢体会并选择适合自己的.
还有,阴谋\权力\美女为小说吸引力三要素,切记!
附上论《魔戒》的故事技巧
魔戒刚出来的时候,身边的人都说它不错。大多是什么场面宏大,千军万马,很震撼之类的评语,但他们不是评论家,只能说出“好、不好、一般、差”的模糊看法。也许是没有一个引导者用足够生动的语言描绘这个关于“一个戒指”的幻想故事,使俺错误地以为它不过是部商业大片,哗众取宠罢了!
就这样不肖一顾很多年,直到2008偶然、无聊、空虚中放下耐性看完它……结果犹如黄河缺口,滚滚浪淘一发而不可收拾地发现这些年错过的不旦是心爱的女孩,还有那个能戴在她无名指上有神奇魔力的金黄戒指——简称:魔戒!
成为大龄单身青年的遗憾使我不得不一吐后快地写下《魔戒》给我的感受。
1:题材。
有神奇力量的无敌戒指——这几个字直指人心。无论喜欢都市、武侠、言情、科幻、历史、修真等等等所有题材的故事,不管里面描述爱生爱死、牛牛BB还是猥猥琐琐,都逃不出故事的本性:幻想不同于日常的、神奇的、有惊喜的体验(谁会整个故事主题是写一日吃几碗饭,上几次厕所,几点睡觉?写了谁愿意一整天看别人吃喝拉撒?变态才这样)。所以普通的黄金戒指加上神奇的力量就有了日常之外的吸引力。加上强大和占有都是每个人儿童时候就有的潜在愿望,就像阿拉神灯实现三个愿望谁都喜欢,一个控制世界的戒指谁不喜欢呢?另外戒指不像阿拉神灯那么携带不方便,要用口袋装着或提着它到处跑,只要戴在手指就行,更增加人们对它的喜爱和幻想。
所以,一个故事题材的好坏,不在于题材本身,而在于此题材里的内容满足或开启了多少人们的幻想。
这就涉及什么是幻想。幻想简言之,就如同幸福,属于未得到的或久已失去的东西。因而制造情节时就要不断提醒你的故事受众群什么是他没有的,并不断给他一个好象有得到这东西的可能性,好比驴子头顶挂萝卜,把永远吃不到的东西摆在驴子的眼前,让它以为有希望吃到,你就可以驾驭它达到任何一个地方。
举个例子,大部分人没有多少钱,那么找宝藏的故事就变得魅力无穷——当然无穷到哪个程度,要看你把宝藏的吸引人程度,得到它的现实程度吹嘘得有几分像真有那么回事!
对于题材,说了驴子、萝卜,总结起来就几个字“吊足胃口”!
好的题材一定吊足了人们的胃口,管他上帝是都市或者毒屎(指危害青少年健康的题材)、言情或者**,无一例外都是在吊起人们的某种欲望上获得成功。
2:故事开端。
《魔戒》是这样开头的
“我从水中感到
我从土地中触到
我从空气中闻到
许多过往之事都已经失传,现在已经没有人还记得了 。
故事开始于强力之戒被铸造之时。三枚给予了精灵,他们是永生的,最具智慧的,最美丽的生灵。七枚归属于矮人,他们是高山殿堂中伟大的矿工与工匠。而另九枚,则给予了人类,他们在所有种族中最渴望力量和贪婪。这些戒指中都被倾注了能够统治各种族的力量与意愿。但所有的人都被欺骗了,因为有另一枚戒指被铸造了。
在魔多的土地上,在末日山的火焰中,黑暗魔王索隆秘密制造了一枚统领之戒,来控制其他所有的魔戒。在这枚戒指之中,他灌输了他的残忍,他的邪恶,以及他支配所有生灵的欲望。
陆陆续续的,中土世界的自由之地陷落于魔戒的威力之下。但仍有一些人在抵抗着……”
然后《魔戒》先来段千军万马的人类与精灵同盟对抗黑暗魔君索伦的场面。之后索伦被打败、人王埃西多得到魔戒后身亡、魔戒又让咕噜得到并使它活了五百年(这一系列神奇的事情一笔带过)。接着魔戒到了哈比人手中,于是介绍哈比人乐观平静的生活……
可以看出,短短的几百字把故事背景大致呈现。前面三个排比“我从……”及“许多过往之事都已经失传,现在已经没有人还记得了 。”这些有大气却不深坚的词句无论小白还是大白都理解且容易认同。紧接就是“故事开始于……”直接进入主题,而没拖沓地大讲道理,完全符合网络故事的风格。
说明一个开头,易懂但不通俗是故事气势的小宇宙——能让小白如见小强,大白踩死蟑螂一样有吸引注意力的强大效果(注:重复重复再重复地利用每章节抓住读者注意力是所有作者唯一无可避免的任务,除非你的书是自己看的则不必考虑)。
开头就是故事的引导!为了引导读者进入你的叙述中去,必须先酿坛出读者的情绪,因此一开始需要抛刺激。但不能开头一切没展开的时候就罗罗嗦嗦一堆信息,读者会接受不了,自己写的时候也容易犯糊涂,思路混乱。只要突出重点稍稍点出一笔带过即可。
经过前面抛出的刺激产生的吸引力,读者胃酸已经开始分泌,有了食欲。你就可把故事转为“平常-非常-平常-非常”这个故事情节一般性死循环原理了(一个故事用非凡的开始吊人读欲后,不可能再是没完没了的大场面。如果那样,就成了精彩片段剪截或者较长的一阵惊天动地情节后,高潮来了后面肯定平淡,感觉会立即索然无味,高潮不来,有意思不?所以刺激的情节后必然有个缓冲情节,否则要么让故事完结,要么让读者兴趣丧失)!《魔戒》便在人类、精灵与魔王对抗的大背景介绍完后,用生活平静历久睨新的哈比囤,即故事四个主要人物的故乡说起——因为前面的宏大构架已经抓住读者的好奇心,对故事有个想追看的心理,他们就会对“哈比人生活美好”这种平常稀疏、介绍说明性的情节有个信心,他们潜意识会说服自己:这是必要的,后面可能、也许会更精彩。(当然,后面必须会更精彩,否则这里说怎么写好故事就是废话)
(接着魔戒到了哈比人手中,于是介绍哈比人乐观平静的生活——可以看出上下文衔接也是非常重要的)
由此,总结起来,好的开端有这么几个特点:易懂不通俗、有刺激且信息要精简、大场面作引导小场面作展开、大小场面转换自然。
3:故事起伏。
从开头到结尾都有个必然规律:冲刺、缓冲循环利用才能使读者阅读兴趣生生不息。
看看《魔戒》在这个规律上是如何做的。先是哈比人佛罗多叔叔的百岁生日宴会,气氛快乐(缓冲);再是佛罗多叔叔受魔戒诱惑欲出走(开始冲刺);再是巫师甘豆腐阻止他带走魔戒(冲刺中);再是巫师受戒指诱惑差点着魔让佛罗多保存戒指并要他把戒指送到跃马酒点和他会合,自己先去找大巫师萨鲁曼寻求解决办法(继续冲刺中)(故事一开头就说哈比人天性醇厚,人类、精灵矮人都有太多欲望,为哈比人才能较长时间持有戒指作了伏笔,这时把戒指交给佛罗多读者也没太大疑问了——这是伏笔的重要性:为读者除疑、作者自圆其说);甘豆腐找到萨鲁曼,不料后者已经投靠魔君索伦,甘豆腐被打上高塔(冲刺到一个拐点——因为甘豆腐被困,显然佛罗多到跃马酒店将找不到他,这就造成故事一个完整冲突或矛盾,读者看接下来情节如何解决这个矛盾的兴趣被吊挂起。制造矛盾后怎样解决矛盾是能不能让读者继续的动力,如果解决不好或者不合理,读者马上就会好感全失,甚至反胃。所以作者此时根据“冲刺-缓冲”原理,一个貌似不可调和的矛盾出现就是一个循环的完成,就需要转折到下一个循环了。刚才“甘豆腐中萨鲁曼计,失约佛罗多”就是转折点,下一步是“缓冲”。
《魔戒》没紧跟着说甘豆腐如何逃走,而是视角转到佛罗多送魔戒的行程上,开始是和山姆在森林谈天、看见木精灵,后遇上偷菜的同伴等,都是些轻松平常的缓冲情节。
恩,缓冲后呢?当然是开始冲刺:佛罗多等遇上魔君派来寻找魔戒的戒灵(紧张起来)………如此整部故事就这样不断冲刺-缓冲循环往复中把观众牢牢吸在那种磅礴的情绪里!
总结:这就是所谓起伏之道:利用紧张-放松-紧张重复结构,把故事合理地向外推,从而使读者保持兴趣到故事终结。
一张一驰,王者之道也!(选任何一部好书或打动你的电影,按照这个原理去分析,十之不离九都对得上号)
同时,也别忘记,起伏的伏还有另外一个涵义:埋伏!
突然杀出,给读者意料之外情理之中的东西正是伏笔这个好东西!
伏笔,除了让读者眼前一亮的感觉,更大意义上在于引导剧情,疏通矛盾。
比如《魔戒》,到萨鲁曼投靠魔君,甘豆腐因此失约佛罗多,剧情陷入“僵局”,需要一个突破口或转折。魔戒先来段意料中的佛罗多等一伙人到跃马酒店找不到甘豆腐剧情,再引出戒灵追杀到这个小镇(为接下来转折引出人物神行侠救佛罗多带他们逃走埋下必要理由),(为了突出神行侠这个角色,不使他给读者突然冒出太巧合的印象)又来段佛罗多在古怪的跃马酒店喝酒受惊吓戴上魔戒隐身,旁边那个角落怪客(就是神行侠)注意到这个变化的特写。
之后顺其自然,戒灵找上门,神行侠救佛罗多一伙,带他们前往精灵王国——至此剧情急转,矛盾突破,不再纠缠甘豆腐失约这件事,新的承上启下旅程就此展开……而甘豆腐能否逃离萨鲁曼的掌控又成丰富剧情的支线,可以继续YY。
我们可以看到伏笔是如何在解决矛盾,延伸剧情上奉献力量的。
首先戒灵追杀(伏下佛罗多等必须逃亡的理由),然后跃马酒点小事故(引出下一阶段“冲突-缓冲”模式的人物神行侠。甘失约佛,除了大构架:魔戒不能让魔君得到外,基本剧情已综合冲突到这里不可调和,所以在跃马酒店或佛罗多去跃马酒店的路途必须有什么事情发生来打开局面。),最后神行侠救走佛罗多等去精灵王国(为以后护送魔戒去末日火山,及后来的中土大战都埋下前提)
总结:伏笔,是引出新人物,新转折的一大法宝。
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