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超世纪魔幻大秀,美国马戏团始祖PT巴纳姆的生涯传奇故事登上大银幕。故事灵感来自于巴纳姆马戏团(后改名为「玲玲马戏团」,于2017年5月21日解散)创办人PT巴纳姆(休杰克曼饰),描述他如何从一个穷困潦倒的无名小卒,摇身一变成为一个能够将欢乐、感动、勇气与泪水,这些情感元素全部融入至他的表演中,将希望散播至全世界的玩梦大师。这次要介绍的是由休杰克曼领军,把现在生活中所能看到的马戏团以及大型娱乐表演事业的源起搬上大银幕,并希望能够借此机会激发观众对梦想与未来无限想像的《马戏之王》。
作为澳洲导演麦可格雷希的大银幕处女作,这位在广告、音乐录影带(MV)以及视觉特效的制作上崭露头角的新秀导演,不只没有表现出新手初出茅庐的生涩和犹疑,还相当聪明的发扬光大自己的强项优势,让《马戏之王》不仅仅是延续着《爱乐之城 》和《美女与野兽》所带起的歌舞复兴,更透过崭新元素的激荡打造出一场精彩无比的华丽大秀,将好莱坞的歌舞电影推向一个新的高度。
在视觉上,除了会跳会动的「活物」之外,在休杰克曼与蜜雪儿威廉丝顶楼共舞的《A Million Dreams》中,连被单这样的「死物」都能在风的吹拂下被赋予和主角一致的动态美感;在听觉上,由《爱乐之城》音乐团队所谱写出来的乐章自是不在话下,不只藉由和剧情高度匹配的歌曲让《马戏之王》生动饱满的把故事说得无比流畅,当休与柴克在酒吧中唇枪舌剑的《The Other Side》以及柴克与辛蒂亚互诉衷情的《Rewrite The Stars》和演员的肢体动作结合后,或对峙或融合飞人特技的呈现手法更大大的突破了歌舞类型中「歌」与「舞」所设下的框架,使得歌曲的情感可能性更具层次。而回到剧本,虽然以巴纳姆个人的传奇故事为主轴改编,《马戏之王》却不忘将目光投注在和他一起奋斗的妻小与马戏团成员身上,让电影不单单拘泥于个人的打拼和成长,进而把格局做的更大更广。
在进电影院看片之前,单凭预告片所给出的线索,我原先以为《马戏之王》会聚焦于PT巴纳姆创办马戏团时的筚路蓝缕(*),以及马戏团付之祝融后和主流社会的沟通与和解,而没想到《马戏之王》并没有选择按部就班的藉由线性手法去重现巴纳姆的马戏团传奇,反而是透过各个角色在不同时间点间的心境转变,去刻划逐梦与迷失、真我与媚俗这些历久不衰的核心价值。没有针对次文化和主流文化之间时至今日依然难以化解的平权问题给出答案固然可惜,《马戏之王》却很高明的透过宛如剥洋葱般的手法,从马戏团成员们的自我认同,柴克和辛蒂亚跨越阶级与身分的爱恋,到休杰克曼想让妻小过得更好的初衷,一层一层的从不同面向切入同样的问题本质,深刻且不断地提醒我们,在这个缤纷绚烂的浮华世界之中,真正重要的到底是什么。
也因为《马戏之王》以每个角色前后的心境转折为主轴,于是电影藉由两组非常鲜明的对比贯穿全片。透过「瑞典夜莺」珍妮林德轰动美国的完美首演将电影分成上下两半,为了满足「生理」需求(*),「与其都要被笑,不如向他们收钱。」巴纳姆聚集了这些所谓的奇人异士,并用每个人都值得发光发热的理念制作出前所未见的表演。但在富裕之后,「尊重」却随之而来,女儿在舞团的尴尬处境,和传统上流阶级的格格不入,于是在珍妮林德的那首《Never Enough》之后,巴纳姆开始迷失在对于名利的无止尽追求。「当你对别人漠不关心,你就毁了你自己。」就像巴纳姆开始把马戏团员拒诸门外,以及柴克与辛蒂亚的暧昧所面对的敌意眼光,当人与人之间的情感得在名利之前低头,没有重视彼此的「社会」,又遑论跻身上流的「尊重」,更不必谈完成梦想、实践初衷的「自我实现」。
而在逐梦与迷失之外,《马戏之王》的另一组对比则是从上下阶层对「娱乐」的看法差异切入。比起庶民大众对于娱乐性和励志题材的纯粹享受,「我必须承认你的表演确实有带给观众娱乐。」以剧评家班纳特为代表的上流社会,却矫揉造作的不论欢欣和愉悦,他们不在乎《This Is Me》的励志动人,也不顾林德演出的状态好坏,只愿意附庸风雅的为了血统和背景鼓掌喝采。「一直以来我给观众的是虚无的演出,这一次我想给他们真实的体验。」呼应着小镇流氓对马戏团员的打压和上流权贵的歧视偏见,当巴纳姆为了满足他对上层社会的无止尽追求,抛弃了共同奋斗的伙伴和妻小,却反而在跟林德对眼以及喝交杯酒庆功的迟疑中流露出对光鲜亮丽生活的迷茫,以及深受世俗教条约束的俗不可耐。
「我从来都不觉得我属于这里。」因而当庶出的林德发现巴纳姆也被上层社会改造成了媚俗之徒,她选择不顾一切的远走高飞。对于未知的戒惧,让主流社会必须用虚无的框架去替与众不同的人设限,但就像休和柴克在火场中的患难见真情,真正重要的从来就不是老板和表演者之间的支配关系,也不是表演到底高雅还是下流,更不是在世俗的框架中证明自己过得比谁更好;真正重要的是彼此之间家人伙伴般的革命情感,是马戏团中欢笑和泪水的不可抹灭,是活出最真实的自己,因为无论我们的出身贵贱,我们的长相美丑,"I am who I'm meant to be.",《This Is Me》。
「带给别人快乐是最尊贵的艺术。」褪下剧院的多余伪装,并水到渠成的在帐篷中,以最初的那首《The Greatest Show》回归娱乐的纯粹本质。透过两颗巴纳姆前往岳父家和妻子携手展开精彩人生的类似镜头,还有小时和长大后遭遇挫败时在海边对妻子许下承诺的前后对比,在残酷虚伪的世界闯荡了一遭后,当巴纳姆再次回到梦想最初的起点,他也终于知道自己真正在乎的是什么。《From Now On》,承诺即刻生效,人生重要的不再是虚荡的名利,"And we will come back home. And we will come back home. Home, again!",而是一路扶持的妻小,是共同奋斗的伙伴,是带给人们真实娱乐的初心。
有着《爱乐之城》的复古揪心,且不失《美女与野兽》的华丽澎湃,《马戏之王》「活出自我」的核心价值或许已是老生常谈,在百老汇出身的休杰克曼,迪士尼金童玉女柴克艾佛隆、辛蒂亚等一众优秀演员所营造出的歌舞魔力中,却依然传唱出震撼动人的高热能量。最后不得不说《马戏之王》的歌曲和画面真的美不胜收,看着电影中的休杰克曼和妻小唱着充盈生命力的《A Million Dreams》,梦想的美好再加上感官享受的渲染,时而感动温暖,时而激动振奋,眼眶常常在一首接着一首歌之间,不知不觉地就干了又湿,干了又湿。
*导演对于符号的纯熟运用也相当令人惊艳,例如巴纳姆少时怪脸妇人善心给予的苹果,带出善恶与外在的不必然相关,与他创立马戏团的契机;又或是从许愿机的影子中,瞥见未来马戏王国的影子。电影中也透过巴纳姆从小到大始终厉害的巧手、鬼点子和偷鸡摸狗让人物更为鲜明,虽然没有太多著墨于为何会选择创立马戏团,却不会让人觉得不合理。
*电影很聪明地让马戏团中的大象看起来都假到不行,避开之后所衍生的道德问题。
*马斯洛的需求金字塔理论(如下图所示)