电影和电视剧编剧的区别

如题所述

最近看到多部电影都是由电视剧导演,或者电视剧编剧来做的,我专门这么说不是因为故意制造门槛,其实人人都可以做电影的,只是目前从《六百零一个电话》《东京审判》《夜宴》的剧本介绍和大家反映来看,都能看到剧作上还不够电影语言,估计作品的作者们也发现了。
其实原因很简单,写这两种长度的作品的叙事角度是不同的,电视剧更多的是铺,从一个起点出发,不停的一个矛盾一个矛盾的设置,一个矛盾一个矛盾的解决,但是都更像是一种循环,因为几十集的情节,不重复的制造问题很快就没话说了,比如主人公爱情,不停的分分合合,总是找出很多不同的理由,比如主人公的亲人,朋友,事业,也是不停的制造问题,然后解决。矛盾设置的精彩人物之间越有冲突越有观众被牵肠挂肚。大多数电视剧的逻辑有时间逻辑就够了,也有一些电视剧追求了一些主题逻辑,或者事件逻辑,但是不需要特别高的要求,基本时间逻辑足以贯穿整个情节了。
但是电影不同,电影要在90分钟里传达不少于一部电视剧的内涵,甚至思考的更多,叙事角度就变了,不能铺,一定是挖。挖什么?电影通常是从一个很具体很小很准确和极致的矛盾入手,然后挖开这个小事情背后的大世界。比如一个人丢了鞋子,他要找鞋子,就找鞋子这件事情恨不得能把他的人生都带出来。在挖的时候所有的矛盾都是因为第一个小洞衍生而来的,最后电影如同针眼里边看世界。
因此编剧在写作时候,能感觉到,电影对逻辑关联的要求能力比电视剧高,一旦后边出现的矛盾不能被一个针眼统领,观众就会不舒服,没有完整感。相对起来电视剧逻辑要求较低,只要人物性格一致,事件能通畅自然就可以按时间顺序一直发展下去。电影绝对不可以仅仅按时间顺序来贯串逻辑的。仅仅依靠时间顺序的电影,不是交待淡薄,就是甬长乏味。
回来说说我们目前的电影,问题都处在了针眼不准上,观众们从针眼里没看到什么没过了隐,如果说《六百零一个电话》针眼是:明星电话被泄露了于是……《东京审判》就是一场审判引起的很多人……《夜宴》是一场刺杀的夜宴引出了整个……那么这些都是有针眼的故事,可是针眼里我们想看到什么?
明星电话泄漏,这是个诱人的起点,于是剧本就要想到是什么样子的明星,如何泄漏,结果引来了那些人,发生了什么事情?整个作者想展现的世界就要展现给观众了。目前来看就是个很明星的明星(性格不具体太泛),这个定位就缺乏了意外和冲突,接下来是引出了一个善良的记者,和一个坏蛋经纪人,还有一个绝症的粉丝。这些人物组成的世界恐怕观众不能很共鸣了,性格特征太泛不够具体和有魅力点。至少我会觉得太小儿科了。是否可以在具有极致的想象力一些,或者更具有社会意义一些。
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