韩国在零几年的时候恐怖片风声水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如过江鲤鱼生生不息。女高怪谈从98年开始，一共出了五部。泰国鬼片和日韩鬼片明显的区别是人和鬼的交流感。日韩鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢对手就是杀。泰国鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一个好的代表。而且泰国鬼片背后的故事大多深情，有血有肉。在外貌上泰国也是女鬼偏多，穿着都很轻薄，白色为主，似乎时时有风吹过。脸部无遮挡，一般都直接表现，没有黑眼珠或自带360度浓密卡姿兰烟熏妆。初看心惊，定下神来就觉得还挺可爱的。例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔后，我心惊了一下后，没忍住笑了。泰国鬼片的精神内核也是执念，但是不说是因为看不开，而是因为放不下。不是想复仇，而是不想留遗憾。这比起日韩甚至欧美的，多了一些难得的温暖。技术上泰国鬼片严格遵循着商业片的套路，气氛营造得很好，多环境镜头，空镜头，主角营造恐怖气氛的方式大多数动作和场景设计，演员演技倒是…不太出彩。明显的区别就是，日韩的恐怖片里，主角看见鬼就瘫倒在地，此时切各种面部特写。而泰国恐怖片里，主角看见鬼是尖叫加四处逃窜，切全景，跟拍，动作表现力max。三、香港香港鬼片挺难定义的。林正英拍了一堆牛逼的道士和僵尸系列，撑死了香港鬼片的大半个江山。林正英系列就不赘述了，估计大家都说看僵尸先生一眉道人什么长大的。
首先，韩国鬼片、或者是恐怖片，侧重的是“叩问社会”，比如【女高怪谈】系列、【考死】系列，抨击的是教育体制，且相当露骨；【白色诅咒的旋律】抨击了娱乐圈潜规则；【老师的恩惠】直指老师这一看似平凡却极为重要的行业、关注弱势群体；【铁线虫】甚至质疑了政府；【猫:看见死亡的双眼】有关动物保护的问题；【罗密欧点】，反战题材；【魂】控诉了司法制度；【灰姑娘】直接把韩国的整容话题搬到荧幕日本鬼片，比如【午夜凶铃】系列、【咒怨】系列、【鬼来电】系列，耳熟能详了，其主题都是侧重家庭问题——你看看，那三个女鬼，皆因家庭问题而生怨念。美国恐怖片，宗教意味很浓，招魂、潜伏、驱鬼人、活死人黎明、活死人之地，又掺杂心理学，比如【猛鬼街】系列，总的来说是宗教和科学的较劲。香港恐怖片，主打的还是中国传统的“善恶到头终有报”思想，爱情成分居多，无论是因爱生恨的楚人美、如花，还是人鬼恋的小倩。当然，也有很多鬼片喜剧，比如僵尸叔叔系列、开心鬼系列泰国鬼片，个人感觉，最像美国鬼片，血腥又宗教色彩浓重。另外，不知道大家注意没？无论各国，旧式的鬼片多是因怨生恨、复仇都蛮有针对性的，现代鬼片趋向无差别杀人、没有“复仇”的概念，这个鬼就是个变态，果然，人心都大大的坏了。
香港电影，香港的恐怖片以僵尸，鬼，东南亚巫术如降头，和真实案件改编为主，其中大量电影都带有喜剧元素，因为喜剧是怎么都吃香的形式，任何一部电影都可以有搞笑的桥段，如果你添加的不算太烂，那么加喜剧是永远完全没错的，例如功夫喜剧，爱情喜剧，恐怖喜剧，剧情喜剧。僵尸片以林正英为主也不乏林正英电影中的配角后来拍摄的衍生品，鬼片则形式多样，如罗兰奶奶的是一类，功夫鬼片洪金宝是一类，开心鬼是一类，阴阳路是一类，巫术类和案件改变大多有关色情，如南洋十大邪术，人肉叉烧包，人头豆腐汤，属于三级一类。其中香港电影最出色的恐怖电影，无疑是山村老尸，作为一部纯粹的恐怖电影，创造了恐怖这种感受的巅峰，97回归之后，香港电影渐渐由盛转衰，大量标志性电影消失，许多迎合现代潮流的新类型电影出现，恐怖片中有三更系列。总之，香港电影永远都是世界电影史上一颗辉煌灿烂的流星。
