《江湖儿女》的看点在哪里？

Question

如题所述

Answer 1

《江湖儿女》后半段，讲的是释怀。越是求而不得，越是渴求。过分的渴求，就会让人顾不上生活里的方方面面，就会状态百出，总是陷入窘境。越是陷入窘境，越是边缘，就会有越多的经历。循环往复，极度空虚孤独。陷在爱里，不理朝夕，痴迷烛火，自和自唱，不肯散去。不光是电影如此，之前给大家讲的书里，着魔入迷的角色里，包括我自己的经历，也都是如此。所以今天也不是第一次写这句话，以后自然也还会再写。巧巧遇到那个要和她“耍一耍”的司机，遇到小偷，遇到一首歌扎进她的心窝，最终遇到飞碟，这些经历表面上看，很另类，略奇谭。但其实每一个求而不得，只为一念便奔走千里，每一个颠沛流离苦苦追寻的人，都会有过这种“边缘”化的体验和经历。甚至不用去陌生的地方，你只消在黑夜里，沿着自个儿城市的街道走一个通宵，就能看见在路边痛哭到让人看着就心碎的姑娘，喝醉后真情流露于表的中年汉，流离失所的乞丐盯着路灯发呆，茫然的老人凌晨三点牵着没睡醒的狗，吵架的情侣相互威胁叫骂，衣冠整洁的母亲带着儿子向你讨一口饭。。。以上这些不是编出来的，而是我一个人整夜整夜压马路时，遇到的几个典型的印象。所以如果你要是半夜出来，说不定也会遇到我。巧巧一直想去新疆，过普通又充实着爱情的日子。在告别了火车上的吹牛客徐峥的时候，她终于意识到，新疆只是她的一个想象。是她理想中的生活，是美化的爱情，是不存在的乌托邦，是她的执念。下了火车，看到飞碟和星空，她终于释然了。那一刻，她终于明白，自己不过是自己执念和妄想的囚徒。巧巧放下了。回到了大同，过上了以前的生活。除了爱情，她全都有了。释怀，接受了现实，让往昔成为回忆。

Answer 2

《江湖儿女》拿起刀的那一刻，就注定是一条无法回头的江湖路。贾樟柯导演的电影有一种说不出的时代感，如果说艺术来源生活，那么他的电影就是生活的艺术，没有华丽的镜头，浮夸的特效，但每一秒都能让你感受到扑面而来的真实。生活就是这样，它是那样的真实，真实的就像刚刚亲身经历过一般，写实的镜头，超强的地域特征，丝毫没有让你脱离故事本身，反而有种愈加强烈的代入感。电影是什么，是流水线般生产出的摇头丸吗？还是说他就是一针强心剂？娱乐至死的年代，又何尝不是全民皆乐，乐于表象。兄弟情、爱情，也许它一直都在那。曾经众人高呼的大哥，从监狱里走出来的那一刻，他就明白，当你一无所有的时候，又有几人还会去追随于你，有的也只是表面的嘘寒问暖。但人生不过百年，哪来的时间让你从头来过，拿起刀的那一刻，就注定是一条无法回头的江湖路。斌哥走出监狱大门时并没有看到曾经两内插刀的兄弟，巧巧为了那个男人蹲了5年的监狱，出来时有何曾见过男人的愧疚，也许他们都是那个时代的牺牲品，又有谁说的清是非对错。

Answer 3

这是个梦破灭的江湖，身段没了才会明白关二爷的背后，依旧是个势利的世界。脸盆可以用来装酒喝，也可以用来当火盆来去晦气。身段没了的斌哥，用巧巧的话来说，已经不再是个江湖人了，因为他再也不能端着了。女人替他做五年牢，他躲起来避而不见，其实已经沦为了一个逃兵，但连巧巧替他出头的手是左手还是右手都忘了，就未免显得太过薄情寡义。尤其是像个愣头青一样撒泼打翻饭菜，和别人拿牌赌大小争意气的举动，更是丢了当初放别人一马的风度。和斌哥不一样，巧巧哪怕在落魄的时候，依旧端着，耍张译，蹭酒席，手段虽然不怎么光明正大，但至少不卑劣。当一无所有的她找斌哥的时候，斌哥是避而不见，一毛不拔。而当残废了的斌哥找她的时候，她是亲自来接伸以援手的，哪怕没有了感情也不恨了，但依旧讲究个义气，这就是她和斌哥的区别，也是一个普通混混和江湖人的区别。整部电影还是比较有意思的，尤其是这种端着的状态，廖凡和赵涛诠释得很好，这是一个独属于中国文化氛围下的江湖。

Answer 4

前半段的江湖，身段已经有了，做事情图的就是个体面，所以得端着。斌哥和巧巧都是乐在其中，出来混的兄弟之间讲究的是个义气，所以遇到事儿还得搬出关二爷，各类贵的贱的酒水搀和在脸盆里，大家都能干一口，才显得够哥们。小弟开车送人，做大嫂的也不能让小弟亏着，一百块的大钞得给着，大哥被小毛头打了腿，该教训的还是得教训，但心胸气度得彰显着，最后还得得空给放了，放之前还不忘夸他两句，展现大气。这个阶段，斌哥和巧巧的悲哀之处在什么地方呢，他们有预感这种市井江湖的规矩会被淘汰，但他们无法预见会是什么时候被淘汰。当日后的潮州会长拿出一箱子钱的时候，斌哥嘴上说着请一顿饭就可以了，心里大概还在得意着自己会的那句唐诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，只是他忘记了那句诗的含义：没有长开不败的花,也没有永久的富贵年华。有些东西，陈旧了就必将会淘汰，当从香港回来的林家燕给斌哥送雪茄的时候，一众手下掏出了小刀的时候，其实导演就已经暗示着下一段江湖的出现。

Answer 5

《江湖儿女》与贾樟柯之前的电影有继承，但是也有区别。区别最大的地方大概就是贾樟柯打算用一种“武侠”的情怀讲述一个现实故事。贾樟柯，或者说像他一样从小镇走出来的人，基本都是看着香港电影长大的，我们对香港电影中传递的侠义、枪战、黑社会是有一种迷恋情怀的，这种情怀就是“江湖”。《江湖儿女》中第一次提到江湖是借用了徐克的电影中的说法“有人的地方就有江湖”，这也是一种致敬。但是徐克电影中的江湖，吴宇森电影中的义气，说白了还是一个架空的，介于庙堂和市井之间的空无所在，是法律触及不到的所在，行走江湖的法则是义气和侠义的法则，是人的自律的法则，是武力和枪的法则。