这个和当时的画风是有关系的而且中国画的风格也体现出来了。所以波斯王子都长着中国脸。
波斯王子有一张标准的“中国脸，圆脸，细眼睛，弯曲的眉毛，虚弱而美丽，与眼睛深、鼻子高、头发浓密的高加索人形象相去甚远。波斯传统艺术，如波斯波利斯保存的大量浮雕，其人物留着长长的胡须，正是传统的波斯形象。在构图上，追求安拉的视角，细节绘画采用多焦点视角，将室内和室外、这里和千里之外并列在同一个平面上，并采用平面绘画和色彩填充的方法，色彩丰富而庄重，不同于中国画用笔墨来表达层次，西方绘画用阴影来表达立体。然而，当谈到面部特征时，详细的绘画往往是东方的。面对中国的波斯王子和公主经常出现。大约在这个时候，蒙古人大规模入侵中东。
虽然蒙古的入侵给中东带来了巨大的灾难，但它也给波斯带来了意想不到的后果。摆脱了阿拉伯对文学的垄断，波斯书籍迅速增加，对详细插图的需求也增加了。当时，蒙古西征从中国抓获的大批中国画家发挥了重要作用。征服者在文化上的强势地位也加强了中国画的“中国风格”。工笔画的线条风格、构图的构成和画面元素的形状都受到中国工笔画的影响。
此外，细纹画的整体布局也模仿了中国传统绘画的轴线，从两页的水平画到一页的垂直画，这加强了细纹画在用插图解释文字方面的功能。在色彩方面，原本厚重多彩的精美绘画开始追求宁静的风格。受伊斯兰教影响，人物造型是精细绘画技术中最薄弱的部分。因此，它也是相对成熟的中国工笔画影响最明显的地方。
蒙古入侵—年后，工笔画的中心人物是一对中国/蒙古风格的脸、服饰和服饰。从那时起，中国画的技法就已经深深地融入了精雕细刻的传统。例如，在14世纪，古代波斯传统和新的中国中亚风格出现在同一部作品中。然而，到了15世纪的帖木儿时代，中国画和波斯传统已经变得不可分割。因此，不是蒙古人大规模迁移并占领了中东，也不是波斯人在历史上没有探索过东方的起源。伊斯兰占领造成的人物绘画技巧的缺乏，以及蒙古人入侵后成熟的中国画技巧的涌入，导致波斯王子在细节绘画中普遍具有中国面孔。