由于时代的改变，人们追求快生活发展，更加因为现在大家都拥有手机。庞中华的书法慢慢的被人们所误解。
1.庞中华书法的过往
庞中华先生在中国的硬笔书法训练是“第一人”。自1980年代中国硬笔书法热潮以来，从长江以北和南部一直流传至1990年代，“ 庞中华” 硬笔书名达到顶峰。我刚刚进入中学校园，和许多书法家一样，选择了庞中华的抄写本进入书法硬笔领域。经过了一年多，结果是惊人的。虽然在我们的校园里影响很小。但是，随着视野开阔，并不是所有的硬笔书法家都崇拜庞中华，他的书法水平逐渐引起争议。作为我研究硬笔书法的负责人，我无意评估庞中华书法水平，并且我不想认为庞中华的书法就是那么不好，就像大多数人所说的那样。庞中华硬笔书法的标准，美观且易于上手，初学者如果练习硬笔书法，庞中华的字帖实际上是一个不错的选择。通常，从庞中华学习硬笔书法非常的有效，并且它作为入门级模型无疑是会令人误会的。
2.庞中华书法的争议
当然，具有特定书法技能和书法美学的庞中华硬笔书法，它的艺术传承是有争议的。与著名的硬笔书法大师（例如王正良，任平，赵彦良，谢非墨）相比，有争议并非不公平。争议还无限期地扩展到当时两个最有影响力的书法集团的法律地位。 庞中华由原来的“ 中国硬笔书法协会”领者，变成硬笔书世界的光辉岁月也屈服于与艺术无关的“入侵”。后来，由于计算机和手机的普及，硬笔书法不再能够再现当年的辉煌。回想起来，许多硬笔书法爱好者仍然感到尴尬。
3.对初学者的建议
客观地说，庞中华的字帖仍然适合初学者学习。但是，对于已经具备书法技能或者更想学习书法的朋友，应该选择一种具有更多传统细节的字帖，或者选择经典的练习方法。
尽管还顶着当年“硬笔书法第一人”的头衔，庞中华先生的名字在硬笔书坛渐行渐远已是不争的事实。以至于时常有人在网上提到庞中华先生当年在硬笔书法领域的无限风光时，现在年轻的硬笔书法爱好者们竟然一脸茫然。
多年难得看到关于庞中华先生的动态，很多人都以为他早已推出了硬笔书坛，不再“玩”书法了。其实，庞中华先生还是经常参加一些与硬笔书法相关的活动，而且这种活动还时常影响到了海外。应该说，庞中华先生作为硬笔书法名家的名气还在，只是硬笔书法的浪潮早已退去，庞中华先生也无力回天罢了。
熟悉庞中华先生的朋友都知道，他是很喜欢在讲课时与音乐联系起来的，时不时都要展示一下他拉手风琴的才艺。古代书法家善音律者颇为常见，琴、棋、书、画几乎是“才子”的标配。但是现今还能将书法的韵律与音乐结合起来的书家已经不多见，硬笔书坛除了庞中华先生更是鲜有所闻。从这方面来说，庞中华先生的尝试还是值得肯定的。
光环散去的庞中华先生，现在推崇的是“快乐书法”。当然，早已功成名就的庞中华先生，就算已经“过气”，能从书法中享受到快乐还是情理之中的事情。可是，对大多数正在习书的道路上苦苦求索的普通书法爱好者来说，到底能从庞中华先生的讲解中体会到多少快乐的确值得商榷。
田蕴章先生在谈到庞中华先生的硬笔书法时，用了“通俗书法”四个字作出评价。不难理解，田蕴章先生的意思就是说庞中华先生的硬笔书法能够风行一时，完全是因为迎合了时代的需求，但是缺少传统书法功底，艺术水准太一般，只能谓之“通俗”。
其实，不少资深的硬笔书法爱好者都对田蕴章先生的说法深表认同，庞中华先生的字的确更多的停留在实用的层面，艺术底蕴与卢中南、王正良、赵彦良、任平等具备扎实毛笔书法功底的硬笔书法名家相去甚远。从这个角度来分析，庞中华先生的硬笔书法风光不再也是必然的结果。
当然，谁也无法抹杀庞中华先生对推动硬笔书法的普及和发展所起到了积极作用。就实际影响力而言，在那个硬笔书法风靡全国的年代，的确很难有人能与庞中华先生比肩。当时的硬笔书法名家诸如田英章先生和卢中南先生，同样难以撼动庞中华先生“硬笔书法第一人”的地位。
及至今天，传统书法功底的重要性凸显出来，卢中南先生的欧楷教学受到不少书法爱好者推崇，田英章先生更是凭借备受争议的“田楷”创造出一个“书法帝国”。这时候再看年过古稀的庞中华先生，依然抱着手风琴在宣讲着他的快乐书法，可惜应者寥寥，再也无法找到当年的影响力了。
就算在硬笔书法风头最盛的那些年，仍然有很多权威书家不肯承认这些硬笔作品为“书法”。后来碍于硬笔书法实在是影响太过广泛，中国书协象征性地成立了一个硬笔书法和刻字委员会，卢中南先生和王正良先生都当选为这个委员会的领导，但是影响力非同一般的庞中华先生却连个虚衔也没有，可见他在主流书法界还是不受待见的。
风流总被雨打风吹去，庞中华先生创造过硬笔书坛的神话，如今归于平寂也是大势所趋，没必要太过纠结。正如庞中华先生现在提倡的快乐书法，真的能从书法中感受到快乐的话，殊为难得。
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