《你好，李焕英》是整个春节档中最单纯的一部电影。
它讲述中国当代的母女关系，但没想做任何反思。它讲到了80年代、现在这个时代，它也没准备讲述那些时代变迁和命运的跌宕。它对还原80年代也没有什么兴趣，一个80年代的襄樊工厂里面，居然听不到除东北口音之外的任何口音，这显然离真实很远。作为一个穿越电影，它也不在乎穿越的基本逻辑，比如为什么她穿越回去，仍然保持原来的相貌和年纪，而她妈妈穿越回去，却已成为一个年轻人，为什么时空穿越机构对老年人有优待？
它的全部重心都在于喜剧，以及贯穿于喜剧当中的那种母女情。
整个影片显得粗糙，却又扎实。
它粗糙的地方在于它那种近乎于一个个小品串联的剧情模式。买电视，打排球赛，帮沈光林追李焕英，以及这一段落里面的子情节：看电影、划船以及表演节目，每一个段落都有着过强的边界感。在这些段落之间，似乎找不到那种更微妙的结构上的布局或者递进关系。
它扎实的地方在于，影片母女情的内在逻辑。从开头现代时空里面女孩对于母亲的负疚感，到回到过去她帮母亲实现买电视愿望时，她看到母亲的那种快乐，到她帮母亲改变命运时的奋不顾身，再到她发觉帮母亲改变命运也就意味着自己将不会出生时，她选择牺牲自我，再到最后，她发现，母亲洞悉她女儿为自己所做的一切，母亲的顺从其实都是为了满足女儿的这片孝心。简单粗壮的结构，与细腻的细节相结合，有着直击心灵的作用。
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《你好，李焕英》
影片的主要笑料其实也是屎尿屁。重场戏划船拉稀及上台表演二人转裤子被脱下，都难逃那种套路，但奇妙的是，贾玲并不一惊一乍的表现方式，以及她那种调侃但不失温厚的态度，让这些场景并没有太强的剥削感，而沈腾表演的分寸感，也消减了这些部分的廉价感。
这是一部欢乐版的「子欲养而亲不在，树欲静而风不止」。它假借一个时空穿越，让母亲了解了这个不争气女儿内心那种想让母亲满意的力不从心，以及与之相伴的执着与真诚。也让女儿了解到母亲的严厉背后那从不言说的付出。
这是一个解构的年代，无论是婚姻、亲子，甚至是男与女的关系都在改变，那些古老和坚固的关系的基座都在出现裂缝，所有的东西都在摇摇欲坠，所有的人都在开始品尝自由之苦。
而这部电影，是对那种属于旧时光的亲子关系一次温暖的抒情，它是对已经消失的东西的一次回望，也是对它的价值的再一次确认。
影片中最后的母女和解，是一种最大的幻觉。绝大多数人都不能实现，所以说我们才那么愿意贡献泪水。
如果说《你好，李焕英》是在做减法，那《唐人街探案3》就是把加法做到了极致。《你好，李焕英》用一种生活化的表演和表现方式去消解那种油腻感，那《唐人街探案3》则是用一种更加夸张的方式，将这种不真实感强化为一种卡通感。
《你好，李焕英》所有的力量都紧紧扣在亲情这两个字上面，那《唐人街探案3》则是将悬疑、闹剧、软色情、暴力、亲情、社会、伦理打包杂糅。
从某种程度，陈思成的这部电影最有老港片的神髓，尽皆过火，尽皆癫狂，不能容忍有丝毫的冷场。
这可能也是王宝强搭配刘昊然的最本质原因，它必须将刘昊然那种推理悬疑的冷峻，用王宝强的那种插科打诨的夸张中和掉。
必须得说，用廉价低俗来评价这部电影，当然很正确，但也很无效，因为可以看出陈思成是用心地做出那种廉价与低俗，这正是他的最高目标。
而这也是主流观众热爱的东西之一，正如周星驰的票房成功，大多也来自于此。当然，周星驰的电影里面还有另外一层，那种根植于骨子里的残忍、凄厉、癫狂、深情，让他的电影突破了他电影表层的那些油滑和恶俗，而有了更深层次的意义。
观众永远都热爱诚实的东西，一种是对欲望的诚实。所以当色情、暴力、下流用一种大家心照不宣但又不至于过火的方式表达出来时，大多数人都会心领神会坦然领受，另外一种是对情感的诚实，这是一种更为精神化的需求，这也是《你好，李焕英》能够有好票房的基础。
人类向下堕落的欲望与向上跃升的欲望总是同等强烈。体现在电影上，也是如此，这也是这两种类型都有票房大卖希望的原因。
将前一种类型的电影大卖，归结于这届观众审美不行，显然也是一种不太负责任的说法。回到这部电影本身，抛开审美不谈，影片的问题在于有些梗过于陈旧，以至于观众的笑声有些勉强。
而影片最大的问题，其实是在类型杂糅的时候，完全失去了重心。影片中那段寻找长泽雅美的戏份，已经完全游离于整个悬疑故事之外。而有关神秘组织Q与密室杀人故事，并没有做到有机结合，这种为了复杂而复杂，更多的是电影主创强为了打造所谓唐人街宇宙而做的拉郎配。
