《闪灵人》是美国著名导演斯坦利·库布里克于1980年根据斯蒂芬·金的同名小说改编的心理恐怖片，多年来一直被认为是恐怖电影史上的经典之作。
《闪灵人》讲述了业余作家杰克在冬季接受了一份酒店管理员的工作。他和妻子孩子住在一家名为“了望”的酒店。长期的幽闭恐惧症和孤独感，以及酒店里所谓恶灵的引诱，让杰克一步步走上了疯狂的道路，最后杀死了妻子和孩子却在酒店外冻死。
导演在影片中对配乐的运用和成功，一直将影片中的恐怖气氛保持到最后；此外，多次使用的跟踪镜头使观众失去了正常的视角，使他们无法预测会发生什么，恐惧和不安的感觉总是萦绕在他们心头。
然而，当这样一部经典的大师级心理恐怖片第一次被看到时，并不是所有的观众都能理解和领会片中的一些情节。
但如果用拉康的“镜像”理论来解读《闪灵人》中杰克的自我与“他者”镜像错位，导致他因认知障碍而产生所谓的超感官知觉，那么就不难理解影片的大部分情节及其经典的真谛。
在社会镜像，即杰克自身意识构建的幽闭恐怖空间和酒店亡灵的影响下，主人公杰克激活了内心的欲望。当他重建自我身份时，内心的欲望在重建的身份上投射出另一个无序的镜像，导致了他的死亡。
“社会镜像”对杰克意识的影响
拉康的镜像理论其实很好理解，就是指镜像体验理论，混淆了现实和想象之间的一切情境意识。
这一理论的研究对象是6-18个月的婴儿，他们一开始并不知道镜子里的形象，只有在母亲和其他人认出他们之后，婴儿才认出自己是自己。
这时，对于宝宝来说，虽然镜像是宝宝的镜像，但这个镜像不是宝宝本身，而是宝宝本身之外的另一个人。
当两者发生冲突时，只有一方臣服于另一方才能融合，否则将是无尽的纠缠和痛苦。
那我们回到电影上来。电影中的主人公杰克在失业后成功申请了一份酒店管理员的工作，但他对自己很不满。
面试时被问到从事什么职业时，杰克闪烁其词，先是解释自己是老师，然后又补充说自己是作家，同时自嘲说老师的职业工资维持不了家庭生活，这恰恰反映了杰克摇摆不定的心态和自我否定。
所以在守护酒店的过程中，他试图通过写作找到自己，但还是找不到合适的位置，以至于恍惚中做噩梦，最后发疯冻死。
但在这个过程中，要注意“社会镜像”对杰克意识的影响所带来的冲击波。
杰克在与酒店负责人的交谈中得知，1970年，一名酒店老板在冬天值班时精神失常，用斧头杀死了他的妻子和两个女儿，然后开枪自杀。
这个故事在杰克极其脆弱的意识中画下了沉重的一笔，以至于杰克在自我寻找的过程中频繁地将自己等同于故事中的警卫，甚至安排一名男性酒保出现在1921年的聚会上。酒保和杀害妻女的警卫同姓但姓名不同，但杰克还是把杀害妻女的事件推给了虚无缥缈的男酒保，还幻想男酒保说服自己”，
影片中的各种说法只是想告诉观众，“镜像”对杰克追求自我有着深刻的影响。
杰克本人的镜像也来自他的妻子温迪。
温迪是一个善良、非常听话的女人。当医生问温迪为什么她的儿子丹尼手臂脱臼时，温迪摇了摇，点燃了一根烟，告诉她儿子丹尼的顽皮行为，她丈夫杰克的努力和他醉酒后的意外失手。最后，她笑着安慰自己。她以为丈夫从那以后已经五个月没喝酒了，这也是不幸的幸事。
住在了望酒店后，温迪承担了锅炉检查维护、做饭等所有工作，忍受着丈夫的MoMo和胡说八道的噪音。
她只是想提醒丈夫不要写得太辛苦，却遭到了恶语相向。
杰克不欣赏温迪的所作所为。他和杰克想象中的男调酒师劳埃德反复抱怨温迪，满口污言秽语。因为在妻子的镜像中，杰克看到了自己的无能，伤害了儿子丹尼，所以在温迪镜像的映照下，杰克不认同自己，感到内疚和沮丧。
我儿子丹尼也是杰克本人的镜像。
杰克第一次冲温迪发火后，温迪还提醒儿子丹尼不要撞上杰克。
有一次，丹尼偷偷溜回房间去拿玩具车，但他害怕吵醒正在休息的杰克。但是杰克没有睡，只是坐在床边，说不出话来。当杰克拥抱丹尼并说话时，丹尼问他的父亲，他是否永远不会伤害自己和他的母亲温迪。这个问题击中了杰克的痛处，因为他的内疚让他一直极度敏感。他立即问丹尼这是不是温迪的陈述。在收到丹尼的否定回答后，他的情绪逐渐恢复
此时，杰克的心情正处于紧要关头，然后他屈服于恨妻子的“镜像”。
自我与“社会镜像”的长期背离，让杰克的精神越来越恍惚，开始显得纠结而痛苦。我该怎么办？在自我提升无望的情况下，似乎所有的问题都只能通过把自己变成以前的“镜像”——发疯，杀死一家人的酒店警卫来解决，但他仍然自责，仍然不知所措。他只能在纸上一遍又一遍地打同样的句子:
“只工作不玩耍，聪明的孩子也变傻”
杰克本人与“镜像”的错位
拉康的镜像理论主要讲的是自我和镜像是他者。在经历了一系列社会“镜像”对其意识的影响后，杰克对自己的“镜像”认知也产生了偏差。
作为社会的一员，作为父亲和丈夫，杰克自己的“镜像”出现了不同程度的错位，以至于他将自己的“镜像”屈从于其他影响下的邪恶镜像。
影片开始时，观众被告知了望酒店的墙上挂着许多不同年龄的照片，但直到最后，一张意义重大的照片才被特写镜头揭示出来。照片拍摄于1921年7月4日，那是一场盛大的舞会，照片中间站着一模一样的杰克模样的人，穿着礼服，手里拿着酒杯。
可想而知，杰克一定是在冬天守卫的几个月里看到了这张照片。在这幅镜像的暗示下，杰克的潜意识沉浸在1921年的聚会中，从而将这些不存在的人物形象化在自己的生活中。
杰克第一次见到酒店金色大厅的调酒师劳埃德，说了电影里的经典话语:“我愿意用我的灵魂换一杯啤酒”；
随着杰克自我身份的错位，终于，当他第二次去金色大厅时，发现里面全是1921年照片中盛装的人物，杰克把自己当成了照片中的一员，这是杰克自己的“他者”镜像的错位。
电影开始时，杰克开车带着妻子和孩子去了了望酒店。丹尼问多纳探险队是干什么的，杰克告诉儿子，那些人为了生存互相残杀，吃人肉。
他的妻子温迪很快停止了父子之间的谈话。此时的杰克完全忘记了自己是父亲身份的镜像，说起和孩子的同类相食，显得有些自得。他父亲的身份似乎正在远离自己。此时，杰克已经在身份建构和认知上出现了问题。
后来，作为丈夫，杰克对妻子非常冷淡，他的妻子温迪除了和儿子丹尼一起玩和打理酒店之外，只能通过无线电和外界说几句话。
杰克本人对自己的社会身份有所怀疑。他不认同自己的“镜像”，不愿意被伦理道德束缚，面对导致自我压抑的妻儿。因此，当杰克走进237房间时，他看到了一个美丽高挑的裸体女人，他放弃了自己的“镜像”——爱人、开放、想象中的女人亲吻拥抱，这是杰克身份自我建构的第三次错位。
杰克的自我和他的“镜像”其实是从不断的超脱到超脱，最后到完成分裂。
镜子在电影“镜像”表达中的作用
“镜像”理论的基本工具是镜子，只有有镜子才能看到镜子里的影像。
镜子在《闪灵人》的电影中多次出现，旨在提醒观众。
杰克一家入住观察酒店后，导演库布里克在镜子里安排了一系列的影像，来衬托杰克逐渐分裂的自我和他的“镜像”。
在酒店住了一个月后，妻子给丈夫准备了早餐，坐在床边和丈夫聊天。此时两人还在一面镜子里，说明夫妻此时正在建立自己的身份。没有从各自的“镜像”中自我分离的状态；
随着时间的推移，杰克本人和他在镜子里的真实形象开始同时出现在导演的镜头里。
最后，无论是在酒吧前和劳埃德说话，还是在浴室和格雷迪说话，还是在卧室和丹尼母子说话，他似乎都在盯着镜子里的影像(甚至是储藏室的门)自言自语。杰克被困在自己的世界里。
镜子在他身上的作用是对物化现实的幻觉进行反思，一种在迂回的光路中似乎清醒的深深的失落。
《闪光》真正的隐喻意义
这部电影之所以长期被视为经典，不仅是因为库布里克用“镜像”理论给观众讲述了一个精神分裂症患者的恐怖故事，也是因为它的深刻含义。
影片从一开始就充满了一种奇怪而复杂的气氛。
开头的一个长镜头把自然美景尽收眼底。平静的冰山湖四面环山，群山白雪皑皑，一切都传达着一种自然平和的原始状态。
然后，与这种安静而漫长的距离相反的，是低沉而压抑的背景音乐，它在跟随者的镜头里循着无尽的道路，继续无休止地传播。
在故事的后续发展中，每次主人公一家人驱车前往了望酒店，总是伴随着平静而遥远的场景和被压抑的神秘配乐，使得紧张而未知的气氛一触即发，从而使主人公的命运和处境变得神秘而危险。
有了这个音乐背景，一路延伸的路的尽头就是瞭望酒店。
在电影中，了望酒店展现了一种现代文明的状态，对抗着自然和原始的美。
随着剧情的发展，瞭望酒店逐渐呈现出一种反现代的氛围——不为人知的冷漠和华丽外表下深不可测的孤立与隔绝。
作为酒店的保管员，主人公的家人也饱受这种氛围的折磨，产生倦怠和消极疲劳，逐渐对自己和周围失去控制，这恰恰是文明和秩序赋予的。
在电影中，杰克逐渐陷入自己和“镜像”之间的混乱，失去了真正的意识，这是秩序和文明被现代思想的禁锢所取代的过程。
了望酒店不再是荒野中现代和秩序的象征，而是充分暴露了它荒凉和黑暗的一面。
在这种极度压抑的气氛下，了望酒店逐渐演变成了监狱般的牢笼，而主人公的家人则像是囚犯。虽然出口就在眼前，但是被一种无形的力量压制，无法逃脱。
酒店中不断出现的闪回片段，杰克意识“镜像”中曾经的居住者的徘徊，走来走去没有出路，都预示着时间在流动，空间的秩序被打乱，现实与想象交替。
但是，人的异化和压迫虽然像鬼屋一样在酒店内部上演，但酒店外依然有秩序的景象。
与外界罕见而断断续续的接触，不断折磨和折磨着那些深陷其中的人，最终将他们推向心理崩溃的边缘。
整个故事围绕着一个与世隔绝的笼子展开，所谓的瞭望酒店就是这个笼子的伪装。
正如蒙太奇超越了镜头的简单叠加，电影中积累的压抑和孤独不断升华着电影所蕴含的主题——
现代文明扭曲的一面像牢笼一样禁锢了困于其中的个人和群体，表现出秩序下的压抑和克制。
这个主题在今天的时代仍然具有重大的现实意义。如今，人们对现代文明和技术的痴迷程度仅次于40年前。没有电子支付和汽车，似乎连普通的生活都难以为继；
在生存和工作的沉重压力下，每个人似乎都在呐喊孤独和寂寞，但难得的是，有限的业余时间不是和亲朋好友交流，而是一头扎进手机，独自浏览廉价的快餐短信，沉醉在想象中，人与人之间的距离再次疏远。
正如电影《闪灵人》中所描绘的，人们对现代技术的依赖和无能为力。
外观整洁的现代瞭望酒店，其实是对现代发展导致人们日益依赖和丧失沟通能力的嘲讽。
主角的家庭和当代人一样，一方面享受着现代化所提供的一切便利，另一方面这种便利所带来的惰性和疏离感也在不断滋生。
这就是《闪灵人》对经典的意义，深谋远虑，经久不衰。