中国画用笔方法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕和飞白锋。这几种用笔方法的方法分别是：
1、中锋：毛笔的笔头共分三段，顶端的部位是笔尖，中部是笔腹，与笔管相接的为笔根。通常绘画使用的是笔根以外具有弹性的部位，国画一切技法变化都是笔锋与笔腹作用于纸上的结果。
中锋执笔是将笔管垂直，与纸成90度，笔尖正好留在墨线中间，画出的笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒人的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。
2、侧锋的执笔是把笔管横卧与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖一边光，而笔腹的一边毛并有飞白的效果，山水人物画在皱、擦部位上多用侧锋，画出的线有厚、重、毛的感觉。
3、逆锋，是改变正常的行笔方向我们正常的行笔方向是由左到右，由上到下，逆向而行即为逆锋使用逆锋可增加笔气的苍老感。
4、拖锋：拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。在人物画求形准确要求下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。
5、折钗股与屋漏痕：根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法，是中锋行笔的变异手法，从而丰富了中锋用笔的表现。
6、飞白锋：此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似蜻蜓点水，实则虬劲有力，阳刚而有内力，松散见精神，有一种苍茫的感觉。
中国画的用笔
1、软毫多是用山羊毛等制作，也有用鸡毛制作的。软毫笔柔软圆润，毫端柔软，弹性较差，不易控制，价格低，笔画圆润丰满。写的字体比较丰满，故适宜写较大的字和作国画的点叶、渲染等用。
2、硬毫有狼毫，紫豪等，硬毫比较适合画中国山水画的，硬毫毛笔相对其他毛笔弹性更好，蓄墨量少，很容易画出山石树木苍劲的感觉。在一幅山水画中，中远景树的画法非常重要，在丰富画面上发挥着及其重要的作用。画中景树的笔法要求变化多，对于虚实的表现尤为强调。这时候可以用硬毫笔的中锋画主干，侧锋画小枝。用墨时要重墨在前，淡墨在后。
3、兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。