解答关于元曲的2个问题,懂元曲的朋友进来

Question

元曲中的衬字有没有规定要往哪一句加??
元曲如何写?

Answer 1

元曲中的衬字或附于句首（有人称为虚字或领字），或置于句中，一般不放在句末。放在句末的有一种曲牌规定的没有意义的唱腔附加语，也有人把它算作衬字。衬字不拘平仄，字数多寡不限，一般情况是：小令衬字少，套数衬字多，散曲衬字少，剧曲衬字多。衬字多由副词、介词、连词、助词、代词、数量词和形容词来充当。有的研究者认为，不同词性的衬字在句中起不同的作用，或加强语气，或描摹情态，或使曲词更易上口，或使情感更加生动饱满。实际上，各类衬字往往穿插使用，珠联璧合，相互辉映，构成丰富多彩、韵味盎然的曲词。

　　曲词都是配合音乐的长短句，因此都具有一定的语言格式。词之句法、字数、平仄、押韵等均为定格。曲则不然，能于曲牌规定的字数以外加添“衬字”。这是曲律别于词律的重要特点。吴梅先生指出：“作曲须动宕浏亮(爽直本色)，与词尚蕴藉不同。”这是因为元曲是下里巴人，着重听众之观感，必须雅俗共赏，曲词大家是“深得其中三味”的。他们往往精心撷取生活中生动习见的俚语俗字作衬字，从而一改诗词含蓄蕴藉的艺术风格而为质朴直爽、活泼洒脱。比如无名氏《正宫·叨叨令》：“溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。”作者将难以在正统诗词中出现但却活用在口语中的词“却原来”信手拈来，作衬字入曲，写出了渔夫（隐士）超然的情怀和隐逸的情趣，使曲词充满了民间语言的特殊风味和浓郁的生活情调。 元曲中像这样的衬字很多，比如：

1、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

2、恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌里奇擎着耐心儿卷。

3、家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。

上面三段都是南吕调《一枝花》套曲的《尾》曲。应该说是同样的曲调。前一首是《不伏老》，中一首是《赠朱帘秀》，后一首《杭州景》，字数完全不同。就是因为关汉卿写《不伏老》时用了太多的衬字。这是元曲的变化多端的魅力，也见关汉卿的天才创作成就。现代人注元曲，往往把衬字用小字与唱词区别开来。其实元人演唱时衬字也不一定那么明确是哪一个字，不过是根据句意推测而已。

曲词，高手善用衬字传神状物，摹写情状。如《西厢记·长亭送别》二折莺莺的那支《朝天子》：“一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气”。三处衬字，都是平淡无奇的数量词，不仅使原来板滞凝涩的曲句立时舒顺畅达，而且反复尽情地刻划了男女主角“相对无言心欲碎，唯能以叹息交流心曲”的凄哀之状。再如周文质《正宫·叨叨令》：“叮叮当当铁马乞雷叮琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依柔叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒梧叶儿失流疏刺落。”以衬字逐“铁马”之声，学“促织”之鸣，拟“细雨”之淅沥，状“梧叶”之飘零，将那瑟瑟秋声，写得倾耳可闻，写出了一个肃杀悲凉的境界。试想：若无衬字，怎能收此神效？

　　衬字还有助于淋漓酣畅地抒发情怀，渲染强烈的气氛，激溅起读者心灵深处的朵朵浪花。且读《西厢记·长亭送别》中莺莺向张生哭诉离情的那支脍灸人口的曲词：“见安排着车儿马儿，不由人煎煎熬熬的气有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚。准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡。从今后衫儿袖儿，都揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀也么哥？兀的不闷杀也么哥？久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄！”王实甫匠心独运，使衬字成为迭音词韵一个音节，借助反复、排比句式，造成音节和声韵的回环流转，倾写莺莺柔肠寸断，缠绵欲绝的复杂心情，表现深长的离愁别绪，创造浓郁的抒情氛围。这一唱三叹的曲词，在读者心中引起了强烈的共鸣。

　　衬字还能造成另一种泼辣豪壮的格调和跳荡飞腾的气势。关汉卿“我正是个蒸不热、煮不烂、炒不爆、锤不碎、打不破、响当当一粒铜豌豆！”20个衬字一泻而出，造成了连珠炮式的句法和紧迫急促的节奏，尤其是飞流直下的6个动衬词组，爆破力强，音韵响亮，真可谓黄钟大吕，玉振金声！这曲词，突出地表现了作者坚韧顽强，豪放不羁的性格和刚烈情怀。这种衬字，在古代曲坛堪称独步。现代曲词亦有此种用法。

　 现代的民歌也继承了许多的衬字的用法。它多由方言中的特殊词汇充当，具有十分鲜明的地方特色。比如“花儿”（信天游）中“樱桃好吃树难栽，白葡萄搭着个架来；你心儿有意口难开，快给旁人捎个话来。”的衬字“个”，它补足了语气，增强了抒情性。如我们听到“一送里格红军介子么下了山，秋风里格细雨介子么缠绵绵”(江西民歌《十送红军》)，就能判定它的“产地”在江西。这是因为歌中的“里格”，“介子么”等衬字，是江西方言里所特有的词汇，分别相当于普通话里的语气词“那个”、“这么”。正是这些富有乡土气息的衬字，构成了我国丰富多彩的戏曲和民歌的不同特色。

Answer 2

衬字是增强语势和凑足音节的，有点像文言中的“之乎者也”，一般都加在一句之末，但这些衬字得真实存在，比如“老了人也么哥”。有的衬字也需加在固定位置，这就要看你所选的曲牌名了。如果在你选的曲牌名中，有一字成一句的，那么像“幺”这类单字就需加在此位置。常用衬字的有“也么哥、幺”等。现在我们写元曲跟古代不太一样了，衬字一般都不加了（我不习惯加衬字）。

那么现在说怎么写元曲，首先要搞明白，没有一定积累谢不出好的元曲，这就需要你多看元曲。从一般的小令开始看起，熟悉之后可以看带过曲和套数，因为看这两种需要一定功底。当你读到会背几十首小令时，你就会熟悉常见的曲牌名了。常见的曲牌名有“水仙子、折桂令、殿前欢、山坡羊、天净沙、朝天子等。和宋词一样，曲牌名所对应的小令字数也一定，每句一般字数相差不得多于三个。元曲不像宋词分上下阙，元曲一首小令写完即结束。填曲时要注意押韵，现代文字与古代有所差别，所以只要韵母相同或相似就可以，在此不必过分深究。

写元曲时也应注意不能因为刻意押韵而失掉意境和立意；不能在字词上过分吹毛求疵，即使如此，“炼字”也很重要。

末学才疏学浅，了解得不多，但对元曲也有几分爱好。希望楼主多读元曲，能写出很好的元曲。本回答被提问者采纳

Answer 3

衬字可以加在任何一句,但不能加在句末。衬字一般是虚词,也可以是实词。简单说,衬字就是可以删去的字,有了衬字是增加了曲的生动活泼通俗性。元曲与宋词的最大区别在于元曲平白如话,而宋词则未摆脱文言文的简练。而元曲因时代原因,少有忧国忧民之作。