2.小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如：《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。
3.小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。
4.小丑：分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如《荞麦记》中的王夫人。
5.花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》的于彪等。
6.正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。
黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的，上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花脸诸行。对于黄梅戏来说，生旦两种角色相对重要。生角和旦角在黄梅戏中分得很细，至于其他角色，则是按照需要来的，在昆曲独领风骚的明朝过去之后，在京剧风靡全国的满清过去之后，黄梅戏引起普通话的唱腔在现代备受关注，作为中国五大剧种乃至于三大剧种（京剧、越剧、黄梅戏），黄梅戏的魅力具有成为我国新流行国粹的实力。
生、旦、净、末、丑，各个行当，都有各自的形象内涵和一套不同的程式、规制。每个行当，都具有鲜明的造型表现力和形式美，这是戏曲在塑造形象方法上的一大特点。行当，这个概念所涵盖的基本内容，是某一种类型人物的共同生活特征（包括年龄、身份、气质、神态、行动、举止等各方面），以及表现这些特征的一套表演程式。所以演员掌握了某一行当的程式，就等于在某种程度上掌握了这一行当中所能包括的这类人物的基本特征。中国绘画讲究几笔就能描绘出对象的形貌和神韵，而行当的某些程式，也已经提炼到了这样的程度，它往往几下子就抓住了人物精神气质上的特征。
