笔毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚
实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水
各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔”小白云”、“大白云”各备
一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有
的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。
制笔和选笔有四个标准，即“尖、齐、圆、健”四德，“尖是笔锋合拢後顺畅而尖，尖则点划不失其锋，“齐是
锋毫齐平，齐则易於变化，“圆是笔毫本身圆整，圆则书写时圆劲不分叉，“健是笔毫具有适度的弹性，健则坚固耐
用。中国的毛笔不同於西洋的油画笔，中国毛笔是圆锥状，油画笔是扁平的刷子，近似我国排笔。笔的性质决定於制
作的技术与所采用的比毫种类，供作画用的毛笔大致可分为硬毫、软毫及介於两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要用
狼毫（黄鼠狼
的尾尖毛制成），以有用貂、鼠、马、鹿、兔毛制成，硬毫的笔性刚健，适合画线条，常见的“兰
竹”、“小精工”、“小红毛”、“叶筋笔”、“衣纹笔”、“书画笔”等，日本笔有
“山马笔”、“面相
笔”、“勾勒笔”等。软毛笔主要用羊毛制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，含水性强，适合作大面的渲染
用，常见的软毫有“大鹤颈
”、“白圭笔”、“染笔”、“大鹅”、“纯羊毫提笔”、等
，日本笔则有“彩色
笔”、“隈取笔”等。兼毫笔是用羊毫与狼毫（或兔毫）相配制成，性质在刚柔之间，如“七紫三羊”、“白云
笔”、“纯紫尖毫”，日本笔有“则妙”、“玉兰”、“长流”等。
好的毛笔都有一些共同的特点：圆、齐、尖、健，使用起来才能运转自如。画笔用后应及时清洗干净，避免墨汁
干结损坏笔毫。
墨常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显
出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。挑选墨首先看其
色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨
时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠
浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津
等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀
使用。墨色更佳。
纸中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要
原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加
工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于
画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵
变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛
病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既
有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画的纸还有东北
的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。
砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地
产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清
洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚
致细润，发墨快，墨也磨
的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，本省二水出产得螺溪石砚品质亦佳，但
不宜选购树脂加石粉灌出来的塑
胶品
选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发
墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一
型最便利，储墨多，使用後可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间後，
残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。
颜料：
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水
墨画盛行以来，在文人标 淡雅的趋势下，色彩的运用
有逐渐
衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作
多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统
的颜料两大类。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有
：
（一）石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可
分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，
依次
渐细渐淡。
（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二
青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，
应多
染几次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有
制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。
（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上
面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭
石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。
（六）白粉:
可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的
文蛤壳加工研细而成，日久易“返铅”而变黑，用
双氧
水轻洗则可返白，至於白垩
(
白土粉
)
在古代壁画中
常用，亦历久不变色。植物性颜料，透明色薄，没有覆
盖性
能，
常用的植物性颜料有：
（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青
色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。
（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶
质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有
毒，不可入口。
（九）胭脂（ 脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的
暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现
象，
目前多以西洋红取代。目前的中国颜料商品，多将颜料研漂或处理後再出售，大
致可分为已加胶和未加胶两种
形式；
已加胶
(
如花青、赭石
、朱膘等
)
制成块状存於小杯中或制成小片状，
装成一小包
，这类颜料沾水後随时可
用较方便，但以“轻胶”者较佳，未
加胶者
(
如石绿、石青、白粉、朱砂等
)
多呈粉末状，需调
和胶水才能使用，较
为麻烦。近年来代用颜料渐多，用品质较
佳的罐装广告颜料或水彩颜料
(
牙膏状
)
替代，日本也生产盒式简便颜料，
每种颜色都调好胶水，制成等大的长方块、整
齐的排列於盒中，适合学生使用，但色彩比较鲜艳，品质尚待改进。
其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：
（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调
墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理
想，不
同的颜料应该分开储放。
（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制
的较佳。
（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後
画面也不易被笔将纸擦坏。
（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落
，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶
装的
液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备
置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯
中\飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的
裁刀、
起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用
的印泥、印章等皆可酌情备置。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考