滚滚红尘》是
三毛唯一的一部电影本子，而她参照的原型竟然是
张爱玲，不过张爱玲并未授意三毛写她。当有人拿着报道找到定居美国的张爱玲时，张爱玲竟然只说了句“真讨厌”，就顾自而去，反倒弄的好心人不知所措。这就是张爱玲，一个自闭，自恋，自傲，自哀，自赏，严重恋父的才女。 李碧华评她说：“文坛寂寞得恐怖，只出了一位这样的女子。” 细细盘算之下，的确是如李所言，文坛才女不可枚举，张爱玲却只有一个。张爱玲的文章如她自己所说：“旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。我只求自己能够写得真实些。”。至于我不敢品论些什么，实在是对张爱玲的作品读的肤浅。 张爱玲的爱情确如她的作品一样够引人入盛的了，一个
胡兰成搞的张爱玲大有汉奸之嫌，熟不知，小女子只为了爱这个男人罢了，至于其他，张爱玲没有想过。到了美国，一个赖雅，让张爱玲成了赚钱机器，身心疲惫，再没出过惊世之作。 胡兰成，赖雅，都是足以作张爱玲父亲的男人，而她就是这样一个极具恋父的情女。在她的内心憎恨和她继母有关的一切，包括继母的好友陆小漫，她所爱的只有和她父亲可以扯上关系的一切。
《滚滚红尘》大部分写的是一个真实的张爱玲，为了男人自杀，发傻，为他舍弃一切，而电影那个男主角的原型就是胡兰成，我就是被这样一部色彩浓重的电影深深的吸引，其实就算是现在，我也不知道自己为什么为之感动。一直以来脑海里都留存着影片中的一个镜头，
林青霞为了保护秦汉，装泼妇引开抓汉奸的
国民党，此时镜头里，林青霞一个人突出于众生，独自走在孤独的大街上，嘴上叫骂着，眼睛里湿然不堪，昏暗的灯光，湿漉漉的街道，无知的若干人等，都衬托着一个女子对一个男子无畏的爱。让看的人不禁揪心的一阵疼痛。 再来说说描绘这一切的三毛吧，一个撒哈拉沙漠里的精灵。 三毛以其特立独行的作品与人格气质，影响了整整一代人的精神生活。她笔下色彩缤纷的异国情调，字里行间的爱心，以及文中时刻迸发出的诙谐、机智，无一不在60、70年代人心中留下深刻的印记。 三毛自己细说和荷西的一切，可有人说，其实没有荷西该人，关于荷西的一切都是三毛自己想象出来的，人们说三毛和自己的心谈了一场骇俗的爱情。荷西走了，三毛很是悲伤，悲伤的不能自持，如其所言：“我的写作生活，如果不是我的丈夫荷西给我自由，给我爱和信心，那么一本书都写不出来。”。而她也说：“我的写作生活，就是我的爱情生活。’但是我还要说一句，‘我的人生观，就是我的爱情观。”。 三毛真的是个至情至极的女人，和张爱玲一样对爱一如返顾。当王洛宾始终对三毛保持距离的时候，三毛却对王洛宾不顾一切的狂爱，而她始终没有得到相应的回应。直到选择自杀之后，王洛宾拨动起嵌有三毛那枚粉红发卡的吉他琴弦，唱出了又一支感怀忧伤的歌曲《等待——寄给死者的恋歌》：你曾在橄榄树下等待再等待／我却在遥远的地方徘徊再徘徊／人生本是一场迷藏的梦／且莫对我责怪／为把遗憾赎回来／我也去等待／每当月圆时／对着那橄榄树独自膜拜／你永远不再来／我永远在等待／等待等待／等待等待／越等待／我心中越爱。 三毛和张爱玲一样是充满畸恋而又特力独行的爱情精灵，在我看来两个人又都是长相如猫的小女子，在她们的身上发生什么都是那样的合情合理。想必三毛对张爱玲的偏爱其实是对自己的怜爱，所以她写了此生唯一的电影剧本《滚滚红尘》，而写的人又只能是张爱玲，这里面三毛到底是要写张爱玲，还是要写自己，早已不重要了，重要的是她们都是奇迹，她们的爱情是平凡小女子们永不可及的梦幻。