作文 今生今世 读后感600字

Question

如题所述

Answer 1

在学这篇文章之前，我从来没有想过这个问题，甚至觉得我们生在世上不需要任何证据。这样糊里糊涂地活到读这篇文章，已经过了十五载。读完了这篇文章我仍旧无所触动，因为我找不到共鸣。直到学完了这篇文章，才开始明白起来。
读刘亮程的散文，我感佩他超出常人的细腻和深刻处，也陶醉于他那种挥之不去的忧伤和孤独。我主观以为，这大概和气质相关吧。性格外向的人张扬，性格内敛的人深刻。好比植物，麦子的繁华全在穗上，让人一眼看得到，但麦子根须浅生命力短暂。红柳的辉煌在根上，它穿透坚硬的沙土去努力探求生命的深度。刘亮程可能是个性格内敛的人，他就像文坛上的一株红柳，在他擅长的乡村题材里，想得细掘得深写得俏。
当然，构思的巧妙思想的深刻还要借助高超的表达。刘亮程的散文耐品有诗意意境美，得力于他的语言功底。
作家的语言，存在问题的大致有这样几类：一种是嫁接的翻译文本，欧化句子严重长句子多容量丰富，但读起来别扭。一种是旧学底子厚，但食古不化爱炫耀学识堆积典故熟语，懒省事，没有自己的锻造。一种是从口语化来，自然质朴，但沉淀不够提升不够，少了韵味。高明的作家总是力避这几点的，他们寻求一个成熟独到的腔调。
刘亮程的语言是自己下功夫锻造的，显得出类拔萃。他很少用典用熟语，也不全用白描，是工笔加淡彩渲染的那种，精致丰厚隽永。他最擅长用语言造境，质感的动态的含蓄的忧伤的画境。他很少像某些作家一样，板起脸来说教，把语言变成冰雹石块和枯枝败叶向读者倾泻。人惟恐躲之不及。刘亮程的文字有魔力，不炫耀不张扬，叫人不自觉间就沉入他的气场里，欲罢不能。
冰冻三尺非一日之寒，刘亮程写过十年诗歌，他的散文语言得益于诗的输血和哺育，极富暗示性启发性象征性。他以诗句入文，诗的节奏感让句子更鲜活灵动，诗的含蓄让表达更形象具体。他将遣词造句修辞与自己的气质情感妙悟，巧妙熔为一炉，冶炼出了自己的面目，达到了让人羡慕的境界。
诗人寻找家园，哲学家逃离家园。我们希望我们的家园永远充满诗情画意。读刘亮程的散文，可以重温乡村的梦境，慰藉我们疲惫的都市脚步。虽然那仅是一个人的村庄和风中的院门，却叫我们频频回首。
记住作者那句话：每个人都有自己的村庄。
附：今生今世的证据赏析
有那么多名篇佳作在前面挡着，要想翻出新意很难。刘亮程的《今生今世的证据》一篇却显得新颖活脱，情感克制理性，视角独到，语言精美。
首先，刘亮程的构思是精巧的。他没有反复吟咏人对故乡的依恋，而是越过这一层面去探究思乡之情何以产生，人与故乡的关系到底是什么，家园对一个人来说意味着什么。人在家，人离家，家乡成为故乡，其间发生了什么，有多少变化寓于其中。
在结构上文章紧扣“证据”二字层层展开。
作者先写一次搬迁，写我们自己有意无意间毁坏了今生今世的“证据”。
“我走的时候，我还不懂得怜惜曾经拥有的事物”，“我走的时候还不知道向那些熟悉的东西去告别”“我走的时候，我还不知道曾经的生活，有一天，会需要证明”。因为不懂得不知道不怜惜，才会有轻率之举，我们用暴力摧毁了我们曾经生活的地方――我们今生今世的证据。“我们随便把一堵院墙推倒，砍掉那些树，拆毁圈棚和炉灶”，那土墙，那破墙圈，那门洞窗口，那墙角的烟道和锅头，那破瓦片，那泥皮以及泥皮上的烟垢和灰，那留下划痕，朽在墙中的木和铁钉，这些“证据”，被我们彻底摧毁了抛弃了。曾几何时，我们评价东西的价值从实用主义的角度出发，考虑它们是否有用。我们也总是满怀信心以为，明天会有更新更好的东西在等着我们。喜新厌旧是人们的通病，为了迎接明天就要干净利索地和昨日告别。于是，就有了急于自我摧毁的暴力豪举。
文章紧扣“证据”层层展开，结构严密而不显拘谨，这和作者独到的选材视角有关。作者不空洞地抒发对故乡的爱恋，也不以一枝一叶来言情讨巧。他抓住人与故乡的关系这根藤蔓细细摩挲，告诉我们，家园意味着什么，在家离家，家乡成为故乡，其间发生了什么。可谓切中肯綮，击入要害，动人心魄。

Answer 2

《周处改过》读后感今天，我读了一个叫做《周处改过》的故事，它让我明白了：世界上没有人是不会有错的，但是有错并不重要，重要的是学会怎样改好自己的过错。这个《周处改过》的故事主要讲的是：古时候有个名字叫周处的少年，他因缺乏约束，所以常危害乡邻。他知道大家把自己看成“三害”后，感到十分羞愧，决定痛改前非。离家后他碰到名士陆云，陆云让他立下远大的志向，终于成为一个德才兼备的大名人。啊！这一个故事让我知道：世界上谁都会有错，甚至高高在上的名人也会犯错误，但这些并不重要，只要知道怎样改正自己的错误就可以了，名人虽然犯下错误，但他同样可以为我们贡献自己的力量。所以，我们犯下了错误并不重要，但一定要改正过来，大胆承认。