1、第一任代言Fender品牌的中国人
记者（下称：记）：作为第一任代言Fender品牌的中国人，你有何感想？
常宽（下称：宽）：首先，我把这事看得既挺严重又平淡，至少说是弹吉他从过去的那种流氓琴，到咱们自己在街上弹，到后来学习摇滚乐，终于有一个我们心目中最大的乐器品牌认可你，并且享受去厂里订做一把琴送给你，这是对我这么多年来从艺的最大认可；平淡呢，我觉得我也就是中国弹吉他的其中的一个人，这个意义已经超过了我到底弹得怎样，其实每个弹吉他的年轻人都会有我今天的这一天，只要你好好地练琴，做音乐。因为Fender是售琴的，他们永远需要最具影响力的音乐家为他们做宣传，所以中国每一个弹吉他的年轻人都可能会像我今天这样，他们的机会会更大，因为我们当时弹吉他走了好多弯路，现在新人弹吉他可以马上接受到吉他的正式训练。
2、受到Fender总公司邀请的原因
记：你认为你作为一个中国人为什么会受到Fender总公司的邀请？
宽：首先，中国的市场已经开放了，而且被国外认可了，其实我背后隐藏的最大靠山来自中国。可能在美国有很多人弹得比我好，但是我的背景是中国，所以他们的重视程度特别大；从另外一方面说，这是中国摇滚乐这十几年来共同努力的一个成果。从不让上电视到不让唱自己的歌，到现在还在限制不让染头发，不让带耳环，我们基本上从来没有遇到顺利的事。其中一些是人为的不太重要的事，而且可以说是与音乐本身无关的限制。在这种逆境中，通过我们全体摇滚乐从业人员的努力，外国人认可了中国的市场，同时也认可了中国的摇滚音乐，这是我觉得最值得骄傲的。虽然只是我一个人去Fender厂参观访问，包括担任其代言人，但是，如果全中国只有我一个人弹琴唱歌的话，也不会有人来找我。要说荣誉的话我觉得是这么多年每一个在摇滚音乐上拼搏的人，比较坚持的人的一个共同荣誉。
3、摇滚界的地位
记：中国有很多搞乐队摇滚乐手，而你作为一个歌手被选中，并与众多大师级吉他手比如克莱普顿（EricCrapton）共同代言这个品牌，可以说你已获得与他们同样的待遇，怎么看这个问题？
宽：百分之九十九的人都说我纯粹是一个唱歌的人，只是我是自弹自唱，我觉得这是中国这么多年来长期
封闭造成的一个行业上的区分，而在国外来说则统称为音乐人。无论是唱歌的，或是弹琴的，只要你热爱摇滚乐，只要你在这个行业中做得出色。最近美国Fender新签的代言人是小甜甜布兰妮，她是一个跳舞唱歌的人，但她是最年轻的Fender代言人；麦当娜也获得了Gibson新人大奖的提名。这更说明了不管你是什么身份，只要你弹吉他，热爱吉他的那种声音，并且能享受它给你带来的一些快感，你就能成为一个出色的吉他手。从商业运做上我和他们还不是一样的，因为他们毕竟出了自己签名的琴，每一把琴里都有潜在的商业价值，但是从头衔上来讲，我们都叫做代言人，我觉得跟这些大师在一起对我来说是一种兴奋和一种快乐。你到了Fender的工厂，随处可以看到Crapton和StevieRayVaughan那些人的头像。我又是以一个代言人的身份并且是第一个中国人去参观Fender总厂，我感到中国摇滚乐在未来一定会有进入这个级别的人。我只是一个敲门砖，一个开始。
4、对美国的感受
记：刚才说了很多感受，那么这次美国之行给你最深的感受是什么？
宽：经典是要靠自己来创造的。不是说你的东西好别人认可你，而是不断地重复你曾经出现的成果，那么我们中国就说什么艺人老了，什么歌过时了，旧了，永远尝试着在新的作品中寻找经典。我觉得这跟女朋友谈恋爱似的，总想从新的女朋友身上找到真爱，把自己最老的真爱不顾了，所以说要不断地重复自己所取得成果，给它以新的内容，在出新产品的同时，告诉每一个买新产品的人我么的经典是什么，所以我才会说了这么多关于经典。Fender能从一个手工作坊变成全世界最大的吉他工业，他们是在不断重复所取得的成果。
5、中美两国青年文化的差异
记：那请谈一下中美两国青年文化的差异吧！
宽：首先我觉得中国的孩子不太会玩儿，而且一旦玩起来会没有规矩，所以说在法律的意识上比美国人差
了很多；美国的孩子是他会玩，他也敢玩，但他同样懂得什么是法律允许的。这一点从开车上就能看出来。我每一次从国外回来，我都觉得上路特别困难，按照他们的交通规则来说，我们每一部车都在违规。还有就是那边的年轻人其实并不是特别狂热地追求所谓的新，并不是什么新我们就要新的，什么新产品出来，我们就去买。因为他们的上辈给了他们很好的榜样。我们中国年轻人最大的问题是，我们的老一代除了革命以外没有留下任何现代生活的榜样。爱情没有，上一代不快乐，那么品位没有，老革命到了国庆只有唱歌。我们看到那些不讲公共道德的都是四五十岁的人，上车不买票、加塞儿、超市买单不排队，这其实是我个人的亲身经历。我觉得这一代四五十岁的人，应该是年轻人的行为准则，一个榜样，但是他们制定的一些制度，随着时代的进步都被一一的否定掉了。没有什么制度是经典的，流传到今天还被年轻人传唱的都是由于当时的国情、生活状况、文化程度，制定了当时只适合当时某些少部分人利益的法规。
我突然发现，我们中国的年轻人没有学习的榜样，我们提起李时珍、岳飞，这离我们太远了，在现代城市生活中符合现代生活意识的榜样特少。而美国年轻人有好莱坞，有漂亮的衣服，有让人快乐的摇滚乐，由于他们有这些榜样，他们是稳固的，成长的。我们需要提高全民素质。
6、音乐工作最大的障碍
记：在中国从事音乐工作最大的障碍是什么？
宽：最大的障碍我觉得有三方面，一是社会造成的，中国新一代艺人学不到老一代艺人的优点，也不是老艺人就都值得让新一代的艺人去学，我们存在国语沟通的问题。第二是国情造成的，我们老一代那些掌权的人他们总怕年轻人会出格，所以在我们上台表演时，总有一些抹杀快乐的限制，这应该靠媒体来告诉这样老一辈的人们，我们是革命的后代，我们留着长头发，我们也爱国。我看到美国那么好，我看到我们生活的这片土地，和他们差距那么大，我其实更着急，我们出国不是逃避现实，而是把外国先进的东西引进中国，所以这样老一辈真应该明白，我们真是长在红旗下的。第三是我们自己的艺人由于没保障被限制，他们做音乐的目的是不纯的，而忽略了音乐的本质。所以这三点是我们最大的差距。
7、以后的音乐道路
记：目前你的音乐发展怎么面对以后的音乐道路？
宽：我越来越感觉到自己不是一个音乐的天才，因为有很多音乐我做不了，更多的是压力，我更愿意去听别人的建议，会去学，在今后我既然不是天才，也不要求把每一种音乐玩儿到最好，我把我会的事情做好就行了，把自己想说的话写进音乐中这就够了。
8、下一个工作计划
记：谈谈你的下一个工作计划。
宽：我在和公司谈出一个自己的从1985到2002的精选辑。遇到的唯一困难是，我们中国在这样大容量的唱片并不多，厂家会不会做双CD，双卡带，这是要公司去谈的问题，在十月份以前一定要出来，我还是那句话，自己不断的重复自己所取得的成果才可以成为经典。第二是我大概有12首MTV，从85年到现在，那么12首我们可不可以出一张VCD或DVD？另外，我访问Fender的这件事，香港摄影师拍了六个小时，可以出一个一小时的常宽访问Fender的VCD，这个VCD版权是属于我个人的，我也想和公司谈这个VCD怎么出。还有一个叫黄义彤的人写了一本书，叫做《电吉他音色展示空间》，这本书是用最简单最实用的方式去讲解，实用中电吉他的音色是怎么调试的，怎么调出各种各样的声音，我觉得这是中国吉他手必备的工具书。这就是下一步的工作计划。
