有人将这部剧戏谑的改名为《一起来看雷阵雨》，这个名字改得倒好，不过这个“雷”就算是暂时把观众雷翻了，至少它也顺带这把萎靡了十几年的中国国产偶像剧给“雷”醒了。 90后对于爱情的直白成就了《流星雨》其实很多人也许都会思考一个问题：为什么偶像剧在中国国内始终无法形成制作的规模？这也许和中国人天性里对于爱情一种羞涩的状态有关。众所周知，偶像剧的起初，是一种青春对于情感的宣泄，而在七八十年代当家的中国人心目中，爱情和青春的话题还有着不可逾越的鸿沟，就算是真正体验了爱情的青春，都只能成为我们心中不能言说的秘密。而在今天，90后一代的风生水起，他们对于爱情的直白、炽热，更加体现出了偶像剧所孕育的情感土壤，那是一种崇尚自由激情、爱恨交织的土壤，正如日剧《东京爱情故事》中那个敢爱敢恨的赤名莉香一样。我们对于日剧的迷恋是一种精神上的宣泄，因为日剧的许多关于情感的描述，触动了我们精神中长久被忽略的东西；我们对于韩剧的迷恋是因为我们的生活缺乏梦境，生活的压力让很多人失去了造梦的能力。所以我们这个时代需要偶像剧，同样，我们也需要一部敢于尝试着去造梦的偶像剧。 《流星雨》输在起步，弱在故事拿日韩的偶像剧和《流星雨》比，是一件很残忍的事儿，就好比拿上大学的高材生和刚生下来还不会吮手指的小娃儿比一样。日韩的偶像剧赢在市场的占据，他们的品牌在经过十几年的经营之后，早已瓜熟蒂落，而我们的偶像剧还在襁褓中牙牙学语，甚至还没到蹒跚学步的阶段。如此就要和日韩相提并论，是否也显得有点拔苗助长了？正是因此，才暴露出了《流星雨》的最大不足：即在故事上的薄弱。一心想要抛开与《流星花园》的关系，《流星雨》在一段主线感情的背后，穿插了大量的情感线索，企图营造的是人物成长的历程，以符合“励志”偶像剧的概念。但是情感的繁复堆放却反倒让整个节奏偏离了主线的轨道。沈怡导演带给这部剧的只是台湾偶像剧的初级思维，如果放之到下一部剧中，也许收到的就会是反效果。但是另一方面，要从《流星雨》的火热看到的是，芒果台精心经营的模式化经营开始初见成效。从2005年开始的选秀风暴，到天娱传媒的改朝换代，再到一系列自制剧的争先出炉，芒果台正在向着美国的CNN、ABC；日本的富士、TBS；韩国的TBC、SBS等靠拢，开始自己进行电视剧的制作发行。这些是与芒果台的艺人培训、编剧导演一条龙的生产线密不可分、水到渠成的表现。《流星雨》下的不仅仅只是雷倒观众的雷雨，在这场雨的背后，是芒果台开始打造中国娱乐传媒帝国的野心的一个缩影。 “励志”？“炫富”？有所为有所不为综合笔者以上所说的，先入为主的观念，让许多观看《流星雨》的人横挑鼻子竖挑眼，也就不足为怪。你总不能指望观众那么了解电视剧的制作流程，知道不可能拿着几千万的真金白银拍电视剧；你也总不能指望观众如你所了解政策的限制，不能“炫富”只能“励志”。所以说这些批评，也只能受着。其实中国有好车的人不少，能用得起奢侈品的人也不少，自然芒果台这样主持人都开车百万级别名车的电视台，也不可能弄不到一两辆名牌豪华跑车。据笔者所得知，在剧中作为慕容云海家车库拍摄地的，正是厦门骏豪老总蔡端宏的私人车库，当中除了法拉利、兰博基尼等之外，还有一辆国内仅此一辆的布加迪威龙，价值达到2000万人民币。而且这些车辆，蔡总曾授意只要剧组需要，可以随意使用。但是问题在于，如果真是如此，这个剧会给观众带来的是什么？也许，芒果台是故意要用此举来区分开与《流星花园》的类同，以此表现自己的原创性。但是要知道看剧的大多是年轻人。这种奢靡的生活场景，只会混淆他们脑海中的思维，让他们沉迷于眼前所营造的这一系列梦境之中，而忽略了影视剧所应该表现的故事本身的内容。一个演员帅并不是最重要的，最重要的是他通过表现角色展现了自己的个性。同样，精神价值的取向也在人物的台词中隐约可见，虽然慕容云海是富二代的飙车一族，但是他也说过：“一个真正的赛车手，应该是在赛道上展现自己”。一句话，便可抹杀某些无聊人士对于飙车族的牵强勾连。 多看些剧集，少谈些主义套用胡适先生的一句话“多做些事情，少谈些主义”。尤其是一部电视剧，上纲上线的，动不动就谈抵制，到底累不累。其实不爱看了，你完全可以换台、关机、或者把电视机砸了；但是犯不着和阶级敌人一样，非得刺刀见红不是你死就是我活。观众的挑剔本应是电视剧成长的一个必经之路，但是近乎于恐怖主义的挑剔就不再是正常的挑剔，而是病态的象征。
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