一、情景交融,含蓄蕴藉
清代《唐宋诗醇》评语：“香山集中，古体多以铺叙畅达见长，短篇间以含蓄蕴藉生姿。”[2]感伤诗有的是长篇诗歌行体,有的是短作。一些短篇通过有限的语言营造意境，以简约的笔墨勾勒景物并熔铸主观的意绪，达到情景交融、虚实相生的效果。王国维在《人间词话》中说：“能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则,谓之无境界。”真景物,即目之所触、心之所及的景象,要求绘景逼肖自然。真感情,即对人生真切体验的情感。感伤诗的意境通常是秋天萧索之景与孤苦心境的遇合而产生,将真切的人生体验圆融在眼前的兴象之中,创造出凄清空明的诗境。
明代江进之在《雪涛小书》中说:“诗之境界,到白公不知开扩多少。”白居易使用种种化境技巧,如用典、白描、练句、比喻、拟人等,开掘新的诗境,写得含蓄蕴藉,韵味醇厚。《秋月》为江州期间所作:
夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前，况是绿芜地，复兹清露天。落
叶声策策，惊鸟影翩翩。栖禽尚不稳，愁人安可眠?
此诗前八句写月夜景色，末二句抒愁情。皎洁的月光、晶莹的清露、碧绿的芜草给环境染上清冷的色调。七、八句写动景，前六句写静景。末二句以情结景，由惊鸟联想到自己的不幸遭遇，自由的禽鸟尚难栖身，况且是受贬谪、身世零落的诗人怎能找到安身之地呢?
《新秋》全诗为景语，情寓景中，无一字写愁情，但愁情显露：
西风飘一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。其奈江南夜，绵绵此夜长.。
首两句交代清凉寂廖的环境。三、四句是数个意象的组合，池水在西风吹拂下微漾，一轮明月倒映池中，水中的莲花已凋谢，露霜在月光映照下发出晶光。在这个阴冷天气里，诗人满心愁绪，切夜难眠。境界凄清空灵，韵味清醇。
《旧唐书·元稹传》说：“白居易诗善状风态物色。”感伤诗多数篇什有景物描写，写得最多的是秋景。刘勰《文心雕龙·物色篇》说，秋天“天高气清，阴沉而志远。”即秋天天高而气象萧森，情思阴沉而深远。秋天景物可引发人的各种思绪，如：思乡、伤别、惦念亲友，等等。白居易通常用凄凉感的景物渲染气氛，烘托情感,营造以凄伤为基调的意境，如：孤舟、秋鸿、落叶、衰莲、残蝉、残灯、清露、绿芜、寒月等。白居易摹物写态以主观意绪统率意象的组合，如：“杜鹃声似哭,湘竹斑如血。”（《江上送客》）用拟人手法绘景，形容送别者内心极度凄伤。“江云暗悠悠，江风冷修修。”（《舟中雨夜》）以黯淡寒凉之景渲染凄苦之情。《秋江送客》中，秋鸿、哀猿、孤舟、蒙蒙细雨、漠漠浮云组成一幅悲凉的画面，令人愁绝，情调悲切。
清代《唐宋诗醇》卷二一评《送客回晚兴》：“江城风景逐层写得凄凉，笔墨之外逼出一个愁字。”该诗作于忠州期间，景中藏情，实景开拓出虚景，读者通过审美感兴体味到诗人的离愁别绪：
城上云雾开，沙头风浪定。参差乱山出，澹泞平江净。行客舟已远，居人酒初醒，袅
袅秋竹梢，巴蝉声似磐。
首二句点明气候，云雾天气加重人的抑郁心情。三、四句点染山态、水色，暗示诗人伫立江边默默凝视远去的孤舟,既有依依不舍的惜别之情,也有惆怅无奈的伤感。末二句写诗人酒醒后眼前之景,秋蝉的悲鸣声更引发人的愁恨。
二、言浅思深,情致曲尽
元稹在《白氏长庆集·序》中说“感伤诗长于切。”清代薛雪在《一瓢诗话》中称“元、白诗言浅而思深,意微而词显,风人之能事也。”都是说语言浅切但情意深赡。白居易是人道至上主义者,兼有儒家的仁爱和佛家的慈悲,他在诗中用平易的语言淋漓尽致地表达他的恻隐之心、慈爱之怀、友义之情。白居易一生结识不少友人,由于命运坎坷、生涯飘泊,多次与亲友分离,在孤苦寂寞中度时光,诗歌是表情达意的最好方试,他总能调动浅显的词语表达深致的情意,如:“凭轩望所思,目断心涓涓。”（《初到忠州登东楼寄万州杨八使君》）
一些诗篇写得情真意切,委曲尽情,读感伤诗总感到诗人的情感脉博在跳动,有一股情感潜流在回旋。《长恨歌》、《琵琶行》为情致曲尽之作。爱情诗《长相思》首二句“九月西风兴,月冷霜华凝。”用起兴手法,清冷的天气引起闺中女子对心上人的相思。三、四句“思君秋夜长,一夜魂九升。”化用典故,用夸张手法形容女子愁恨无穷,因内心凄切觉秋夜绵长。五至八句用时空转换手法,由九月秋夜之思转到二月春日之思,春日如同秋夜一样漫长,愁恨在内心翻滚,如同一日荡九回。该诗用多种手法展现女子的内心情感世界。《寄王质夫》一诗从认识王质夫开始叙旧情,回亿昔日与友人春游时的欢娱情景。接着写与友人各奔东西后的身世,有自己困于笼牢般的官场被弄得憔悴不堪的痛苦,有感到容颜已衰、生计萧条的辛酸,有长久不能与友人重逢的无奈,有乡愁,有对友人从军的羡慕。
白居易善于利用时空关系扩展情感内涵。时间的推移,空间的远近,地域的不同,往往造成不同的心理感受。空间距离的跳跃,过去、现在、将来的对比,可以映照世事、人生、历史现象的变化。如“同心一人去,座觉长安空。”（《别元九后咏怀》）用空间地域表现主观感受,长安城本来不空寂,因友人离去后身边无知己,心理异常孤独产生的感觉。“春风桃李花开日,秋雨梧松叶落时。”（《长恨歌》）用春秋时序意绪感不同的景物对比,显示世事变化的无常,衬托唐明皇苍凉孤苦的心境。
《江楼闻砧》:
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
傍晚听到远处传来的砧声,引起诗人的情思,高楼望月更激发人的乡愁。人登高楼看得远,但远在万里的故园是无法看到的。从高楼这一点跳跃到相距遥远的故园,利用空间的距离感扩展诗的境界,加深情感表达,一颗眷眷赤子之心跃然纸上。
三、淡雅清婉，凄伤动人
感伤诗的总体风格是阴柔清婉、落寞感伤。一些短篇淡雅清真。长篇歌行体，如《长恨歌》和《琵琶行》清丽缠绵，体现长庆体的特点，“后人所言长庆体，虽兼其浅俗明白言之，而最主要的还是在清丽缠绵方面。”[3]
白居易崇尚淡雅一类诗作，在《与元九书》中誉赞中唐大历诗人韦应物的歌行体，并称“其五言诗又高雅闲淡，自成一家之体。”感伤诗具有一种清淡之味，《新秋》、《渭村雨归》、《曲江感秋》、《溪中早春》等诗，用白描的手法、平淡朴素的词语勾勒景物，写得逼真自然,情景浑然一体，诗境闲淡清明。
白居易感伤诗写得淡而悲，清代何焯评校《白香山诗集》时说：“江州诸诗，俞淡俞悲，昔读殊不觉，特气盛耳。今更寻讽，使我亦作恶矣。”《别李十一后重寄》、《感秋怀微之》、《南潮晚秋》等诗造平淡之境抒悲情。《南潮晚秋》作于江州期间：
八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。手攀青枫树，足蹋黄芦草. 惨淡老容颜，冷落秋怀抱。有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来？烟波白浩浩。
秋天苍凉的景象触发了诗人对芳容已逝、身世落拓的伤感。后四句由自己的孤苦零落联想到了天各一方的兄弟，对何时能团聚表示忧虑。该诗语言浅貌而情意深衷，情调悲凉。
清代《唐宋诗醇》卷二一评《寄微之三首》：“清空一气如活，三首真如一首，反复读之，令人心恻恻，殊难为怀。似古乐府，似苏李《河梁诗》，似杜甫《梦李白》二章，要自成为香山之诗，为其真也。诗到真处，则千古流传，不可磨灭。”此诗作于元和十年从长安至江州途中，当时元稹移任通州司马。第一首，诗人悲叹因江州与通州相距遥远难以相会，有希望，也有绝望。如还能生存，来日相逢；如生命不保，从此永别。第二首表深切思念。诗人经过元稹旧游地襄阳，见城不见人，心生悲戚，离开襄阳时，频频顾盼，依依不舍。第三首勉励友人即使穷通，也要珍重自己。诗人安慰友人你我如同孤云，有分有合，寄望今后会有相逢日子。诗人对友人的苦苦思念之情反复回旋，一唱三叹，令人凄怆，令人怜悯。
感伤诗可以说是人生悲歌史，如：《初入三峡有感》悲命途蹇舛，《早秋曲江感怀》悲人生易老，《琵琶行》悲身世飘零，《长恨歌》悲男女恨别。悼亡诗和伤吊历史的诗作写得哀婉动人，情调凄伤，通过情景描写和回忆历史，抒发因亲友离逝的切肤之痛和对人物不幸的同情。《哭王质夫》作于元和十年，开头写自己与友人分离已久，生前分别仍怏怏不乐，而今永别，内心极其痛楚。接到讣告后，先是惊疑不信，后声泪俱下，“怜君古人风”至“今生仍须叟”六句，赞王质夫有古人风范，可惜身世蹇滞，生命短暂。最后以毒蟒娇狐享寿千年对比王质夫为有德之人却寿命不长，反衬自己因失去友人的扼腕痛惜，对生命无常的疑惑。全诗满纸辛酸，有悲哀，有敬佩，有怨愤。
从大体上看来，感伤诗脱离了白居易儒家诗教观的主张，又摆脱了他的闲适诗理胜于词的弊病。当然，一些嗟老忧生诗作写得浅露，缺乏内涵。从总体上评价，其思想意义和审美价值还是值得肯定的。
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