题款：多利。老馋长作天涯客， 纤手为能剥荔枝。 亭名(二字颠倒)八砚楼头久别人。白石
钤印：木人(朱文) 吾年八十七矣(白文) 吾草木众人也(朱文)
荔枝之谐音，有大吉大利之意。齐白石的家乡湘潭不产荔枝，他早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情。他第一次尝到荔枝是在1907年，时年45岁时出游至钦州，看到沿途田里的荔枝树硕果累累，碧绿的叶子中间衬着紫红色的果子，美观之极，令人垂涎三尺。在广西钦州时，常有文人雅聚，一名歌女，抱琴浅唱，用纤纤玉手剥荔枝给齐白石吃。多年以后，此情此景仍令齐白石回味无穷，还写了一首《与友人说往事》诗：“客里钦州旧梦痴，南门河上雨丝丝。此生再过应无分，纤手教侬剥荔枝”，追忆他在钦州这一段情缘。
荔枝令齐白石一生魂牵梦绕，也使其终其一生不断创作“荔枝图”。齐白石早期的荔枝作品风格写实，粗笔树干，工笔果叶。1920年齐白石回京居住后，开始进行“衰年变法”，从而创立“红花墨叶”画派，他认为荔枝红果绿叶，正是他变法的绝好素材，他常说荔枝“入图第一”。因而到三四十年代的作品多折枝法，或将荔枝置于提篮中，极力夸张鲜艳的果实。晚年时期，齐白石甚至直接只画几颗荔枝果，沉而透，苍而润，注入深沉的感情，以情动人，体现了齐白石大写意的思想和实践能力。
钤印：木人(朱文) 吾年八十七矣(白文) 吾草木众人也(朱文)
荔枝之谐音，有大吉大利之意。齐白石的家乡湘潭不产荔枝，他早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情。他第一次尝到荔枝是在1907年，时年45岁时出游至钦州，看到沿途田里的荔枝树硕果累累，碧绿的叶子中间衬着紫红色的果子，美观之极，令人垂涎三尺。在广西钦州时，常有文人雅聚，一名歌女，抱琴浅唱，用纤纤玉手剥荔枝给齐白石吃。多年以后，此情此景仍令齐白石回味无穷，还写了一首《与友人说往事》诗：“客里钦州旧梦痴，南门河上雨丝丝。此生再过应无分，纤手教侬剥荔枝”，追忆他在钦州这一段情缘。
荔枝令齐白石一生魂牵梦绕，也使其终其一生不断创作“荔枝图”。齐白石早期的荔枝作品风格写实，粗笔树干，工笔果叶。1920年齐白石回京居住后，开始进行“衰年变法”，从而创立“红花墨叶”画派，他认为荔枝红果绿叶，正是他变法的绝好素材，他常说荔枝“入图第一”。因而到三四十年代的作品多折枝法，或将荔枝置于提篮中，极力夸张鲜艳的果实。晚年时期，齐白石甚至直接只画几颗荔枝果，沉而透，苍而润，注入深沉的感情，以情动人，体现了齐白石大写意的思想和实践能力。
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第1个回答 2012-05-30
白石老人对荔枝的喜爱，多能从他的画作中得到印证。从此幅《荔枝图》的风格看，应创作于1932至1939年间。属“衰年变法”后的代表风格作品。构图疏密有度，用色 艳而不俗。给人以洒脱、生动之感。让人观此图后如沐“南国之风”。古人读“庖丁解牛”方知大巧若拙，今人读“白石作画”亦同此理。从画中我们看到生涩、稚拙的笔道功夫。可这正从另一侧面展现出白石翁如火纯青般老辣的用笔，所作之画一气呵成、气贯长虹。“日啖荔枝”后的美味，对“作岭南人”的向往，也许正是齐白石作此《荔枝图》的感受、灵感。从白石的存世作品数量看，能够真实反映出齐白石所画荔枝的弥足珍贵。“真、精、少”可以作为对白石老人《荔枝图》的概括评价。本回答被网友采纳
第2个回答 推荐于2017-05-30
右边两个大字是“多利”；
往左，连续三行，第一行六个字，第二行五个字，但三行三个字，是“老馋长作天涯客 纤手为能剥荔枝”；这三航下面稍小字，第一行后二字“亭名”；第二行后四字“二字颠倒”；第三行后九个字“八砚楼头久别人 白石”。
往左，连续三行，第一行六个字，第二行五个字，但三行三个字，是“老馋长作天涯客 纤手为能剥荔枝”；这三航下面稍小字，第一行后二字“亭名”；第二行后四字“二字颠倒”；第三行后九个字“八砚楼头久别人 白石”。
第3个回答 2018-03-17
题款：多利。老馋长作天涯(亭名)客， 纤手为能(二字颠倒)剥荔枝。 八砚楼头久别人。白石。
第4个回答 2012-05-29
no
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