草书创作的要点

Question

如题所述

Answer 1

写好草书的关键点

1.方与圆。方笔和圆笔是书法中常用的两种基本笔法。两者不同之处在于 ：方笔需要做些提、按、顿、折动作，才能造就出见棱见方的效果 ；圆笔只需随着笔的运行顺势圆转而拐弯就行。方笔有明显的节奏变化，显得方折峻利，骨力外露，刚力遒劲 ；圆笔没有明显的节奏变化，显得圆转柔和，骨力内含，飞动流畅。它们各有所长，别有特点。在运用中不能偏颇走向极端。在一幅作品中，方笔与圆笔应自然地参和交替使用。可方为主，圆为辅，也可圆为主，方为辅。另外，方与圆是相对而言，有时方中带圆，圆中带方，写出方圆之间的笔画，要兼而有之，相得益彰。

2. 轻与重。轻与重既表现用笔也表现用墨，轻重也是相对而言，可是一个点画，也可是一个字或连续几个字。重者即笔墨加重，宛如千斤坠地，重兵把守，森严壁垒；轻者即笔墨放轻，好似蜻蜓点水，垂柳拂风，清风明月。重者一般是开篇字、重点字，具体哪个点画、哪个字的轻重要根据书者性情高低，随机书写。总之，轻与重要交替使用，协调搭配，才能增强作品的节奏感。如唐代张旭《肚痛帖》。

3. 疏与密。点画之间、字与字之间、行与行之间的距离远近，形成作品的疏密。疏密是结字与布白的主要表现手法，也直接影响书法艺术的效果。当疏不疏，造成堵塞，当密不密，必至调疏。如“畵”字九横，应写密些，“川”字三直应写疏些。在作品中一个长竖，造成一片空灵，下面几个字应写得密些，这样就可达古人讲得“疏可走马，密不透风”，形成疏密相间，远近相生，虚实相应。要多观察前人的墨迹与法帖，细心领会其疏密远近之情理，久之则熟能生巧，乃尽其妙。

草书的意境与内涵

唐代草书歌把草书家在草书作品中创造的“类物象形”特质发挥到极致，在惟妙惟肖的描画中给诗歌欣赏者带来的是整体“意境之美”。所谓意境，是中国古典美学范畴的一个名词。文艺理论家童庆炳在《文艺理论教程》中作了如下界定：意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。

这里还必须了解与之相关的概念——意象。意象是以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象。意境与意象两个概念既有联系又有区别。二者的关系应该包括两层意思。意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的；意境是一种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是要

Answer 2

写好草书的关键点

1.方与圆。方笔和圆笔是书法中常用的两种基本笔法。两者不同之处在于 ：方笔需要做些提、按、顿、折动作，才能造就出见棱见方的效果 ；圆笔只需随着笔的运行顺势圆转而拐弯就行。方笔有明显的节奏变化，显得方折峻利，骨力外露，刚力遒劲 ；圆笔没有明显的节奏变化，显得圆转柔和，骨力内含，飞动流畅。它们各有所长，别有特点。在运用中不能偏颇走向极端。在一幅作品中，方笔与圆笔应自然地参和交替使用。可方为主，圆为辅，也可圆为主，方为辅。另外，方与圆是相对而言，有时方中带圆，圆中带方，写出方圆之间的笔画，要兼而有之，相得益彰。

2. 轻与重。轻与重既表现用笔也表现用墨，轻重也是相对而言，可是一个点画，也可是一个字或连续几个字。重者即笔墨加重，宛如千斤坠地，重兵把守，森严壁垒；轻者即笔墨放轻，好似蜻蜓点水，垂柳拂风，清风明月。重者一般是开篇字、重点字，具体哪个点画、哪个字的轻重要根据书者性情高低，随机书写。总之，轻与重要交替使用，协调搭配，才能增强作品的节奏感。如唐代张旭《肚痛帖》。

3. 疏与密。点画之间、字与字之间、行与行之间的距离远近，形成作品的疏密。疏密是结字与布白的主要表现手法，也直接影响书法艺术的效果。当疏不疏，造成堵塞，当密不密，必至调疏。如“畵”字九横，应写密些，“川”字三直应写疏些。在作品中一个长竖，造成一片空灵，下面几个字应写得密些，这样就可达古人讲得“疏可走马，密不透风”，形成疏密相间，远近相生，虚实相应。要多观察前人的墨迹与法帖，细心领会其疏密远近之情理，久之则熟能生巧，乃尽其妙。

草书的意境与内涵

唐代草书歌把草书家在草书作品中创造的“类物象形”特质发挥到极致，在惟妙惟肖的描画中给诗歌欣赏者带来的是整体“意境之美”。所谓意境，是中国古典美学范畴的一个名词。文艺理论家童庆炳在《文艺理论教程》中作了如下界定：意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。

这里还必须了解与之相关的概念——意象。意象是以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象。意境与意象两个概念既有联系又有区别。二者的关系应该包括两层意思。意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的；意境是一种境界和情调，它通过形象表达或诱发，是要体悟的、抽象的。意象或意象的组合构成意境，意象是构成意境的手段或途径。简言之，意象或意象的组合构成意境。

Answer 3

草书的结构原则是以删繁就简、连绵不断、笔断意连、书写便捷而为目的。尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。
1.删繁就简，点画相代在诸种书体中，楷书是最规范、最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减、简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度，而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。在点画那一节中，
我们已经作过介绍。
2.圆转连绵，一气呵成书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。
3.气势贯通，挪腾变化由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡、稳定的。因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。

Answer 4

草书的自身规律，一是线条长使转盘旋幅度大，有独立之字，有连绵之字，有的甚至数字相连。二是“长短分知去，微茫视每安”严格界定。三是相互借用，上字之终而为下字之始，有的运用符号代替，如'し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草书规矩只准竖连，不准横连等等。如果不先摸清这一规律，匆忙落笔，超出规范，便成天书。盘旋使转幅度大小掌握不住，便成为另外之字，如“知、去”。“鹭影不来秋瑟ワ，苇花伴宿路瀼瀼”，“ワ”就是符号，这些符号可写成“ワ、ン、゛”。醉来信手两三行，醒后却书书不得。其书字符号的两点之末，便被“不”借为开始。“旋转幅度大如仙”，如果'仙’字不以楷则完成，便会写成'心’字。类似了'心’字。

于右任先生说过：“余中年学草，每日仅记一字，二三年间，可以执笔”。今日我们可以借鉴此法，更以边学边识，边学边记，找出规律，熟悉面貌，谨记法度，乃为学草者第一要务。

怎样识。①先将所临之帖的字去识。②识所临范本的文词大意，了解他书写时特定的背景，分析其思想情怀和艺术构思。③识使转大小，收与放的程度。如果临前不识，就会像孙过庭所说：“心昏拟效之方，手迷挥运之理”。


二、欲学草书，先背草帖。

草书特点是笔意连绵，一气呵成，使干、湿、浓、淡合理分布，揖让有度，顾盼生情，萦绕盘旋，气韵贯通，下笔果断，才能神生纸上。前人法帖往往如是，我们临写时宜得如是安排，才能达到入帖手段。

临习草书与临习其它书体不尽同者，章法与点划结体是同步进行的。这是因为草书连绵不断，迂回曲折，变化多端，意到笔随所决定的，它有着易见的整体感。由于这些点、线的忽长忽短，骤提骤按，急转又折，方虚即实的瞬间变化，和连绵不断的态势，一着笔便要果敢进行，不允许片刻思考，若不先读熟记内容及这些变化，怎能落笔果敢，进入碑帖，再出碑帖之目的呢？

背什么？①背内容。②背字的态势和字与字牵连的摇摆动势，将其体察所得，默记在心，把范本上'静’的笔划，演练成动的形质。③既背墨划的使转成字，也要背这些墨划之间所呈现的空白。使转大小和空白留法，往往形成这个书家的面貌。古人所说的“细玩熟观”、“学而思，思而学”的经验是可取的。力求从字间、行间、整篇布白的深入理解，加强记忆，可获四美：即线条美、结体美、节奏美、意境美。清代姚孟起说：“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神”。是临帖可贵的经验谈。

Answer 5

草书的结构原则是以删繁就简、连绵不断、笔断意连、书写便捷而为目的。尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。
1.删繁就简，点画相代在诸种书体中，楷书是最规范、最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减、简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度，而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。在点画那一节中，
我们已经作过介绍。
2.圆转连绵，一气呵成书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。
3.气势贯通，挪腾变化由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡、稳定的。因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。