每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同
提防新瓷作旧。把新瓷退去光泽，以显出古朴的风味
根据款式鉴别
识别真伪时，首先看款识，注意款识的笔法，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，仿制者过于谨慎，就难免失于局促，笔法不生动不自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。
根据纹饰和色彩鉴定瓷器
从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
根据胎釉鉴别
从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。
一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。
总之，辨别瓷器既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。最后评定质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。追问
你认为这件如何？帮指点。
太夸张
是不是多个0码？
清 乾隆 铜胎画珐琅白地花蝶纹盖罐
通盖高 10.7 公分
故珐 000449、000450 列 -621 故珐 000660 吕 -475-54
四件盖罐造型相似，均为圆口，短直颈，斜肩，硕腹加配平顶盖。器盖上下及
器身口、底又各加嵌一圈铜扣，但底面书款则透露出不同的铸造时间。最早
完成的作例（故珐 503），底面有「雍正年制」四字蓝料款，外加双圈。该器
内里涂浅蓝料，外表肩部与腹下近底处各绘一圈蓝地缠枝花卉，其馀以白彩为
地装饰团状花蝶、蜜蜂和菊花等纹样。整体形制与纹饰均流露出和明成化「斗
彩团花菊蝶纹盖罐」相似，而能呼应雍正三年（1725）皇帝降旨以「成窑五彩
罐」为范本，再造珐琅器的记事。同样透过《活计档》，也得以追溯出乾隆三
年（1738）皇帝降旨为之配做木匣，一次收储相同样式的两件作品。因此道光
十五年（1835）《珐琅金银铜胎陈设档案》「雍正款铜胎」项下，方登录有「铜
胎画珐琅仿成窑花样盖罐壹对」。
至於《珐琅金银铜胎陈设档案》「乾隆款铜胎」项下所列「铜胎广珐琅圆盖罐
壹对」又能对照现存两件带「乾隆年制」双圈蓝料款的「铜胎画珐琅白地花蝶
纹盖罐」（故珐 449、450），透过两品随同木匣传世及匣盖的题名，完全比
对出正是陈设档所录的作品，进而重建乾隆皇帝再创品牌的经过。亦即乾隆皇
帝著手整理前朝画珐琅器，也降旨广东地方作坊烧制同类器，并且将底部款识
改成「乾隆年制」加以区别，同时为了表达珍视当朝作品，也加配匣盒储藏。
值得留意的是，院藏另一对器底同样标记「乾隆年制」，但款识外缘不再添加
双圈的「铜胎画珐琅白地花蝶纹盖罐」（故珐 660），相较於前述作例，因呈
现纹饰的技法及勾描细节等皆有所改变，除可视为是乾隆朝仿制的第二式外，
也透露出地方作坊依据造办处提供的官样进行仿制时，已逐渐发展出新的样
式；即最初设定模仿明朝斗彩瓷器，故纹样皆勾勒以青线。至第二式时，已不
需拘泥勾描样式，故可重新组合团花蝶和原本配置其间的朵花，使之成为新的
纹样，进而透过笔触和浓淡阴影的变化，呈现出较为写实的样貌。
——摘自葛朗台App《故宫》
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