与古为徒

Question

如题所述

Answer 1

　　古人论画山水之法，一曰师古人、一曰师造化，其次即如董其昌所说：画家以古人为师，已自上乘，进而当以天地为师。以师古人获取前人丰富的技法经验，追求一种在比较与鉴别的基础上形成的品位与格调;以师造化使山水画从大自然中获取无穷无尽的营养与创作源泉，葆其旺盛的艺术活力。与古为徒苏州博物馆藏明清仿古山水特展(7月13日-9月30日)在苏州博物馆2楼展厅举行，遴选苏州博物馆馆藏明清董其昌及四王以来各家仿古之作，从中可以管窥仿古山水这一题材在风格和趣味上的流变。而近代顾麟士所谓：仿者，仿其大意，非临摹比也。临摹得其人之偏，不如仿古得其人之全;临摹得其人之形，不如仿古得其人之神，或可于此参之。
　　明清之际，各种画体均已极度发展，山水画方面，由唐代奠定其基础，宋元畅其流。传统技法日渐成熟，趣味标准也随之确立。王翚云：以元人之笔墨，运宋人之丘壑，而泽以唐人之气韵，乃为大成。师古人超越了以往一般临摹概念而具有了新的涵义，不再是简单复制一件件作品而是追求似与不似之间的妙味，有自家风貌。四王之一的王原祁云：余少侍先大父，得闻绪论，又酷嗜笔墨，东涂西抹，将五十年。初恨不似古人，今又不敢似古人。然求出蓝之道，终不可得也。反映在实践上即大量以仿古为名的画作出现，其代表人物即董其昌及其影响之下的王时敏、王鉴、王原祁、王翚四位互为亲友的四王正统画家。
　　董其昌，以佛家禅宗喻画，倡南北宗论，为华亭画派杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。王时敏是四王之首，又是娄东派的创始人，少时得董其昌指授，取法元四家，以黄公望为宗。王鉴为虞山派之首，从董源、巨然处受益，仿古作品更见功力。在山水画创作上讲究布局，笔墨处处有传统、有来历。王翚具有坚实的临摹功底，仿临宋元无微不肖，王原祁最具个人特点，他以黄公望的浅绛为基础，所画山水有熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清的赞誉。