其实就我个人觉得的话日潮并非会比韩潮更胜一筹，这主要看个人的喜好吧，有些人就喜好偏向于日潮，有些人就更加喜欢韩潮，这也说不定的都是因人而异的东西，而且文化这种东西也并不能比较，文化之间的比较没有好坏之分，只有那一款比另一款更适合自己，所以这两者之间是没有什么好比较的。
每个人的审美都不一样所以我们不能用个人的眼光去评判一件事物的好坏与它们之间的区别，更加的不能比较随便谁更好。
潮牌品种千千万，美潮，国潮，日潮，韩潮等等，但对黄皮肤的亚洲人而言日潮算得上是亚洲潮牌圈里的前辈。
当美国潮牌开始风靡全世界的时候，保守的日本人也开始追逐起潮流来。为了将美潮的服装变得更本土化，日本人将衣服设计得更小一些，做工和细节也比美潮的服装更精细。
日潮走的是简约大气风，想对比来说没有美潮那么浮夸，而且日潮更加注重工艺和细节打造，让质量、品质和舒适度都要比美潮好太多了，也就形成了独具一格的日潮，所以即使日潮穿over size的版型也不会像美潮那么张扬，具有攻击性！
新生代过去，现在和未来的当代人共同朝着他们想要的文化方向共存。在这样的方向上，文化正以更加丰富多彩的方式发展。当代人是为每个人创造一些东西的创造者。韩朝可能在年轻人的眼中是比较好看的，而且呢我们中国人也掀起了一股韩潮风，认为他们的衣服是搭配十分好看的。
所以日潮还是韩潮都是一样的，在人们的心中呢，只要适合自己才是最好的搭配。
日潮在现今阶段在中国的影响不及韩潮。
韩国流行文化已经征服了欧洲。
由于某些原因，在11月10日15000人集聚罗马人民广场快闪齐跳江南style。在5月的意大利MTV Awards中，不管怎么说韩国男子音乐乐团Big Bang还赢得了‘Best Fan’奖。
Pucca，外形很奇特的韩国卡通人物，华特迪斯尼公司购买了她的产权并将其带入美国，而早在数年前，她已风靡欧洲。
欧洲人，特别是法国人尤为喜爱韩国流行文化，甚至已经到了疯狂的程度。部分原因可能是由于韩国流行音乐有着（除去前述的美国音乐影响之外）大乐队形式的欧洲流行音乐风格的元素，以及它那令人怀念起老一代法国艺人（如France Gall）在全欧电视网上表演的那股韵味。
韩国流行音乐在法国十分的受欢迎，在2011年4月，一场由多个韩国乐团参与演出的音乐会门票在15分钟内被秒杀，数日后，数以千计的法国人在罗浮宫前抗议要求再演。这一事件也同时上了《世界报》和《费加罗报》的头条。
即便如此，在法国的韩国热并不是始于音乐，而是电影。当法国人进入电影院，他们总是很容易地就敞开心扉去接受多元文化，就像韩国复仇三部曲电影所表达的那种原始情感流露，其中之一《老男孩》还获得了法国金棕榈奖。了解法国的人可能能够设想到情节，因为这部电影就是在模仿大仲马的作品《基督山伯爵》。
近来，我结识了一些巴黎影迷，他们都有一条同样的恒定不变的观影准则，去看每一步新上映的韩国电影，这就好像他们过去常常所做的，去看每一部伍迪艾伦的作品，当然是在他变糟之前。
从2010年开始韩国流行文化已经超越日本，这是事实，原因如下：
一、韩国文化注重道德上的禁欲-这点对于它们全球化的推广很有利
尽管在韩国电影中性爱场面已习以为常，但在韩国人的日常生活中性压抑已井然到达了一个恼人的程度了。一位美籍韩裔女性朋友回忆说，当她还是孩子时被禁止参加睡衣晚会，因为，父母告诉他，“在你结婚前你都不准睡在别人家。”当我和父母同住在首尔时，我们在房间里看电影，当性爱场面发生时，我仍被要求离开房间，即便在那时我已经成人。他们仍然不许我在晚上坐出租车，因为他们担心我被绑架。
以上这些忧虑听来很是奇怪，但更奇怪的是，许多西方父母却能够对此产生共鸣，甚至羡慕。如果有一种略显传统的文化，像美国这种国家能够接受的外国流行趋势，那它必定有其可爱之处，而过度保护确实是个一个有魅力的特性。
相较之，日本则截然不同。虽然他们也性压抑，但并不在道德上禁欲。就拿日本流行音乐乐团AKB48来说，当她们表演的时候通常都穿性感的校服，在她们的歌曲里也有充满诱惑性的歌词“我的校服真碍事”。这种歌在韩国是绝对要被禁的。
二、现今，大多日本造的东西只供于日本。
日本流行文化，就好比日本群岛本身那般，太过孤立以至于无法保持可持续的全球影响力。有新词“日本加拉巴哥综合症”为证，这个词语将日本和南美小岛作比较引申其拥有自己特有的人种和生态形式。在2010年，日本电子公司夏普发布了一款平板电脑，只在日本国内进行首发，且其名字也被恰如其分地称作加拉巴哥平板。相似地，许多日本电视游戏也仅在日本市场发行。
有些人说这主要是因为日本人不愿意学英语和他们本身的人口负增长问题。还有些人指出，拥有一亿两千七百八十万人口的日本，本身即是一个巨大的消费市场，因此日本的零售商们并不认为有必要冒险开拓海外市场（韩国的人口比日本的一半还要少些，仅为四千九百八十万）。
具有讽刺意味的是，在古代被那些泄气的西方列强封为“隐士王国”的是韩国，而非日本。
时至今日，总算理解这句话了，都是感情激烈
的歌曲，火花是不能和myall相比较，一个口水歌，一个打动人心，让人听得感动流泪。韩剧我也早已不看了，虎头蛇尾的不在少数，可能还是比国产剧好看吧，日本的电视剧看的不多，只看过深夜食堂，电影只看过小森林，海街日记，感觉故事讲的非常真实，好像就是身边发生过的事，总之还行，最后对比一下女明星，当年觉得韩国明星真漂亮啊，可是在现在看来，算是千篇一律整容脸，都分不出谁是谁了，返观日本女明星，可能也整容，不过每个人都有每个人的特点，不管是美艳的还是清纯的还是性感的，都非常真实，你是绝不会分不出谁是谁的！
十年前的我喜欢韩国音乐，电视剧，女明星，十年后的现在喜欢日本音乐，影视剧，女明星，是韩流退步了？日本时尚赶上来了，还是我变了？
一、人们消费观念的改变，90后、00后追求个性，希望成为时尚的引领者而非时尚的追求者，他们更喜欢原创、有个性的衣服。
二、快时尚由于版型相似，过于平民化，对于年轻人而言，其品牌性价比不高，且穿着一件快时尚品牌的衣服出门，人们无法辨认它是H&M家的还是Zara家的。低辨识度无法满足90后、00后追求个性独立的心。
三、电商冲击：快时尚最厉害的方式就是线下门店的迅速扩张，但是面对现在中国电商时代的强大打击，快时尚品牌明显没有跟上，适应不了国情。
四、市场发展有其特定的循环规律，在快时尚刚出现时，凭借快速反应，低廉的价格仿大牌的设计迅速吸引了人们的实现。但是经过几年的发展之后，服装设计又开始回到追求原创和设计的点上，原创服装品牌市场体量上升，在市场总体量不变的情况下，意味着快时尚市场体量必将减少。”
五、90后、00后进入职场后有固定收入，他们有对新鲜事物充满好奇心，工作有干劲，对自身形象也有追求，大多数90后00后都正处于营造自身人设的阶段，他们希望让别人觉得他们是特别且有品位的，为了彰显个性，他们会把目光更多地放在有别于一般设计的独立设计师品牌和国内外小众品牌上。同时，越来越多的年轻人开始关注网红这类“平民明星”的日常穿搭和私服分享。网红凭借其巨大的粉丝效应能够迅速在人群中引起反响，借着互联网优势迅速占领市场。
六、许多年轻人开始追求所谓的潮牌：美潮、日潮、韩潮和国潮，运动风日益盛行，很多国际一线大牌也开始往年轻化、运动化方向发展，他们的设计也在迎合90后00后的口味。