第1个回答 2008-11-22
曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正
值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱
。曹操对这个「每见进难问,应声而对」的儿子,是「特见宠爱」
的。於是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌
里也就充满著少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,<白马篇>可作
代表。而本来凭著出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业
,只可惜他「任性而行,不自雕励,饮酒不节」,终於渐渐使曹操对
他丧失信心。相反的,曹植的同父异母的兄长曹丕却自重自持,虽然
才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量「文帝御之以术,矫情自饰,宫人
左右并为之说,故遂定为嗣」(<三国志>)。
曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹
丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只
把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了「监国
使者」,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的<七
步诗>:「煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?」
,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。
这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出於曹植之手
的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争
斗猜忌确属事实。
曹植满腔抱负无处施展,而手足胞兄对自己处处防范,不禁令曹植心
灰意懒。被压制受监视的结果,令他后期所作诗歌多倾向於感伤哀怨
一类,而以弃妇自比更是其诗歌的特色之一。除了这首<七哀>,其
他如<浮萍篇>、<杂诗>等诗里皆有怨妇形象的运用。
怨妇形象的运用,可以追溯至《诗经》。《诗经》里的女性有两种形
象,一是窈窕贤淑的美女如<关雎>;另一类则是现实中的弃妇,例
如<卫风.氓>。到了楚辞,女子常常是一种美好的象徵,用来代指
美好的品性又或是借喻君主。此后的《古诗十九首》里,怨妇的形象
更是运用得很普遍,如<行行重行行>、<青青河畔草>等,但这里
面的思妇怨妇以写实居多。而发展到建安时期,诗文里的女子形象则
是真实的弃妇形象与用作托讽的象喻两者兼而有之。曹植这首<七哀
>里的弃妇,就是用作象喻的。