一、空间叙事
该段落用大量的全景、远景展示竹林的意象，甚至将李慕白、玉娇龙置于边缘化的构图中而刻意弱化人的存在，以凸显竹林的空间。人物的打斗成了构成竹林景片的一丝一缕。
拨于流俗、淡泊虚静、复见真心，李慕白于竹林背景下向俞秀莲流露情感，也于竹林打斗中向玉娇龙释放欲望；
竹林是超尘的、情景的、柔情的、自在的、清雅的，它远离了腥风血雨、世俗人情，它是一个归隐者的“江湖”呈现，也是一个心灵的“江湖”寄寓；
呈现竹林传统美学中清静幽雅的，是中国东方美的诗意化呈现；
竹林的晃动不仅仅是暧昧的视野表达，更多体现的是内心的意乱情迷，是李慕白与玉娇龙揭开彼此内心薄幕的情感交流与对话，是一次有关“本心”与“灵魂”的流露；
这是一个臆想与真实复现的空间，李慕白与玉娇龙都像提线木偶般，不是竹林中的他们在打斗，而是打斗中的他们在竹林。竹子诱引着彼此心中的神迷。
二、演员调度
演员的调度——李慕白“高”、玉娇龙“低”；李慕白“追”、玉娇龙“逃”。
李慕白的“高度”不仅仅是他武功的“高度”，更是他内心的“高度”。李慕白是狡猾的、老练的，他对玉娇龙是得心应手、沉稳应对。玉娇龙则在李慕白的胁迫下，处处被动。他们之间的关系一直处于一个“追”、一个“逃”，玉娇龙或许对李慕白有朦胧的情愫，但从未主动，可是对方一直穷追不舍。李慕白一再要求的“拜师”，也只是一个借口。一个将玉娇龙占为己有的华丽谎言。
三、视听分析
通过李慕白的主观视点看待玉娇龙，实则是李慕白内心空间的营造。
主观镜头：李慕白陷入自我的臆想之中，这便是揭开他“本心”有关情欲面纱的巧妙展示。从李慕白的角度“看”玉娇龙，不是叛逆、不是凶狠，而是性感、是暧昧、是诱惑，是一种情欲。
声音的虚化：刀光剑影声音的虚化，没有了表面的打斗，而是一种内心的较量与冲突，是一种纯粹的心灵视阈、迷乱的情感篇章。
叠化：内心情感的重叠与迷失，朦胧的情爱，拖慢整段节奏的同时，展示的是一份含情脉脉。
镜头的晃动：在进入李慕白内心空间的臆想画面中，镜头是十分的稳定的，而随后镜头便晃动起来。这里除了用电影语言的手法巧妙区分了现实与想象的不同轨迹，更彰显的是李慕白内心空间的稳定——对玉娇龙“情欲”的稳定，那是他一直被压抑着的、深藏着的，却一直存在并且稳固在内心的“龙虎”。