《白毛女》是我国第一部新歌剧。
该剧在题材内容方面,基于流传于民间的白毛女的故事,借助极富传奇色彩的故事情节,突出反映了中国劳苦大众深受剥削的现实处境。
在音乐艺术方面,该剧在大胆借鉴西洋歌剧艺术的同时,更是成功地吸取了各种民间小调,丰富了歌剧的音乐表达方式,表现出鲜明的民族特色。
形象分析:杨喜儿
喜儿是《白毛女》的主人公,也是全剧所着力塑造的反抗的农民形象。她的性格和生活道路与杨白劳迥然相异。剧本在开头描写了她的天真淳朴,接着描写她在生活中所受到的一系列打击,最后才把她的反抗性推上了最高点。
当她受到黄世仁的侮辱后,也曾喊着“爹呀!我要跟你去啦!”企图自尽。但在遇救后很快就抛弃了“不能见人”的思想,决心为复仇而活下去。
她表示“我就是再没有能耐,也不能再像我爹似的了。”她决然地告别了父辈的屈辱的道路。在她的性格发展过程中,正是一系列苦难的折磨,培育了她对地主阶级的不共戴天的仇恨。
我国第一部新歌剧是《白毛女》,《白毛女》起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中的主人公“喜儿”,其因饱受旧社会的迫害而成为少白头,顾名思义被称作“白毛女”。
马少波 、范钧宏1958年根据歌剧《白毛女》改编。中国京剧院演出。李少春饰杨白劳,杜近芳饰喜儿,叶盛兰饰王大春,袁世海饰黄世仁。
扩展资料:
《白毛女》除运用京剧唱、念、做、打等表演手段和传统程式,还根据内容需要,在剧本、表演、音乐、舞台美术等方面做了革新的尝试。
剧中的黄世仁花脸应工,穆仁智小花脸应工,杨白劳是老生,喜儿青衣花旦两门抱,大春是小生,王大婶是老旦应工。念白都是京白,偶尔带几个上口字。板式也是京剧常用,西皮,二黄,有摇板,流水,反调 ,娃娃调。
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