1、雨天
［作者］何其芳
北方的气候也变成南方的了；
今年是多雨的季节。
这如同我心里的气候的变化：
没有温暖，没有明霁。
是谁第一次窥见我寂寞的泪
用温存的手为我拭去?
是谁窃去了我十九岁的骄傲的心，
而又毫无顾念地遗弃?
呵，我曾用泪染湿过你的手的人，
爱情原如树叶一样，
在人忽视里绿了，在忍耐里露出蓓蕾，
在被忘记里红色的花瓣开放。
红色的花瓣上擅抖着过，成熟的香气，
这是我日与夜的相思，
而且飘散在这多雨水的夏季里，
过分地缠绵，更加一点润湿。
2、雨
［作者］(智利) 维森特·维多夫罗
暴雨之下一片暗淡
房子
泊在空泛的海面
在那水柱之中
一个小巢孤苦伶丁
我躲藏其中
也许我是破碎的星辰
或是一只萤火虫
以悠扬的歌声
它似一束光亮
开拓着黑暗的荒漠
只因为我胸间
怀着一盏长明灯
雪白的云雀
为我退避三舍
【赏析】
这首《雨》和读者惯常接受的描写雨的诗完全不同。
维多夫罗曾经说过：“有这样一种诗，诗的每一部分和整体都表现了一种新的、独立于外部世界的、除了本身的现实外不和任何其他现实有联系的创造，因为它是作一种奇特的、与其他现象既无关又不同的现象在世界上占据地位的。”
《雨》就是这样一首具有独创性的诗。
维多夫罗认为，现实中的一切矛盾都能在“创造”中解决，只有“创造”才能产生激情。
于是，诗人在《雨》中写了这样一种只能在诗人的头脑中存在的东西，给我们展示了“从未看见、也不会看见却又非常想看见的事物”。
他通过雨展开丰富的联想与想象。从第一段开始，他以很平常的句子写了暴雨来临前的场景：当时天色“一片暗淡”，“房子/泊在空泛的海面”。在这种压抑的空气里，“我”在“水柱之中”，躲藏在一个“孤苦伶丁”的“小巢”里避雨，这里的“孤苦伶丁”既指房子，也暗指诗人当时的心态与状态。
从第三节开始，诗人把视线从现实转入想象的空间，在“孤苦伶丁”的状态下，诗人感觉到自己或许“是破碎的星辰”，“或是一只萤火虫”，“以悠扬的歌声”来打破这种沉闷的状态。无论是“破碎的星辰”也好，还是一只微小的“萤火虫”也好，至少能发出一丝微弱的光，来照亮那彻底的黑暗。
这是因为诗人心中有不灭的信仰的存在，“我胸间怀着一盏长明灯”，就好像“一束光亮开拓着黑暗的荒漠”。正是由于心怀光亮，有了信仰，所以连那漂亮的“雪白的云雀”都“为我退避三舍”。
在这里我们不知道他的信仰，但无论他信仰什么，这种坚定的信仰在任何时候都能给人以力量，给在黑暗中的人一丝光明、一丝慰藉。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞 像我一样，
像我一样地 默默踟躇（chì | chù）着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮（pǐ）的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。