苏词,真正打破了“艳科”藩篱,革新浮靡词风,突破了词必香软的侧艳藩篱,给词以新鲜的血液和生命力。他主张诗文应“有为而作”,在“文以意为主”的前提下,自由自在地表现了世间万物抒写主体情性;“冲出常言,法度去前规”,使得“文理自然、姿态横生”。他把诗文革新运动的精神带到词坛,引诗入词,在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了一系列富有开创性的革新。
一.凡能入诗者皆能入词
苏轼的一生升沉不定,历经艰难。他有经世济民的抱负,有独立的政治见解,耿直敢言,黑白分明,内外如一,而生活于派系倾轧严重朝政反复无常的北宋后期,仍要激流勇进,卓然自立,无可避免会受到他人的排挤。同时,也遭受了非常多的毁谤和打击。但他始终保持着对人生和美好事物的追求。他重视文章的社会功能,强调着文要“有意于济世之用”,反对空虚无实的形式主义之风,提倡“有意而言,有为而作”的现实文风。所谓“言必中当世之过”就是要言之有物,避免“未有甚得于中而张其外”(《李方叔书》)。他还要求文学创作要反映人民疾苦“伫立望原野,悲歌为黎元"(《十月十八日蔡州道上遇雪次子由韵二首》),这又使他的现实精神植根于百姓之中。在他的词中,可以看到他抒写人生之遭遇,反映社会的盛衰,历史沉浮,山川之秀美等方面的作品。
苏词的内容把他的政治生涯,人生的遭遇揉合在一起,含有广阔的生活内容,丰富多彩的知识,形象鲜明生动。如《江城子》(十年生死两茫茫),这是一首悼念之词,作者用平易质朴的语言写对逝去十年的亡妻的哀思,并揉入自己仕途坎坷的身世之感,感情极为深挚。词人在悼念她的时候,触发起自己对十年亚艰难的人生经历,宦海风波的一番回顾。这首词上阕写作者对王弗的思念,生死之隔,千里之遥,有无限凄凉无处说,纵使相逢,由于自己:“尘满面,鬓如霜”,也应不能相识了。下阕记梦中还乡,王弗还象昔日那样正在小轩窗前梳妆,二人“相顾无言,唯有泪千行”,结尾没想王弗在黄泉下对自己的怀念,感情深切地表现心中的悲痛。而在另一首《江城子》(老夫聊发少年狂)中,作者借习武抒发了自己报国杀敌的志向,但由于朝庭内部剧烈的明争暗斗,迫使他离京外任,“书剑报国”的壮志难酬,从而在他内心兴起迟暮的苦闷和牢骚,在词中作者以魏尚自况,显示自己希望能得到朝庭的信任和重任,以效力疆场,实现自己抗击侵扰之敌的宿愿。苏轼有这首豪放词,是当时以革新政治为主要特征的时代精神的曲折反映,他以敏锐的时代感和富于开拓的创造精神,使其词在脉脉柔情的传统词风中,敲响了慷慨激越,纵横奔放的豪迈鼓乐,从而解放了词体,扩大了词中的创作意境。赋予词以新的思想和生命。
元丰五年,苏轼在黄州写的(念奴娇《赤壁怀古》),从中揭示了作者无限不得志的心情,透露出欣慕古人,渴望建立功业的心情。全词如下:
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。
作者面对长江抒发感概,喟叹人生的短暂,长江之无穷尽,无数的历史事件和人物的变化象波浪所淘汰一样,已经无影无踪了。人物虽已成为过去,但他们留给后人的遗迹,他们的功业却仍然留在人间,作者以“怀古”点题。前三句给我们呈现出一幅雄浑壮美的图画。作者面对祖国大好河山。同时想起历史上出现的悲壮场面,古今人事的变化。更感到时不待人,而
此时自己不能成就事业,发出了人生短暂的叹息。
同时,苏词的部份作品还深入探索人生哲理。如《水调歌头》(明月几时有),作者咏月而兼怀人,抒写了作者对人生的感慨和对亲人的思念,表现出作者对于现实人生的执著态度和豁达胸怀。上片写对月饮酒,以问月发端,由现实进入幻想,又由天上回到人间,展现了作者内心深处与人生现实的矛盾和自我解脱的感情变化过程。它主要抒发作者身在地方,心系朝廷的政治感慨。认为“天上宫阙”既是朝庭,作者关心朝中的情况,想要回到朝中做官,但又深感党争倾轧激烈而难以穷身,觉得还是地方官好,给人一种进退两难的悲伤之感。下片写对月怀人,作者对苏辙手足之情甚好,由圆月联想到亲人不能团圆,抒发了对兄弟的深切怀念。作者由月到人,由古到今,将物理的变化与人事的迁移联系起来,对人生的悲欢离合,作出了具有哲理意味的解释。在为月解脱的同时以理遣情,得到自我慰解,进而发出了美好的祝愿:“但愿人长久,千里共婵娟”。作者表现的情感有些压抑,但境界开阔高远,基调是积极乐观的。全词在叙事,抒情与议论的结合描写中,有对现实迫害的愤慨与藐视,有对人生的执着,有对人生哲理的议论,有对弟弟的深切怀念。现实的迫害使它产生出世之想,而这种想法是暂时的,一刹那的,他的执着人生,热爱现实,对现实的热切希望战胜一切。同时在这首词中,也流露出一种无法解脱而又要求解脱的对整个人生的厌倦和感伤,表现了一种对人生社会的怀疑情绪。
苏轼还写了一些反映农村生活田园风光的词。“以前的田园词作表现人物的并不多,而且大多是作为田园风光的点缀而出现的,苏轼的农村词则勾勒了众多的生气勃勃的人物形象。”⑴如苏轼在徐州写的《浣溪沙》描写了旋抹红妆的少女,娇语窃窃的络丝娘,醉里吴音的老翁,溪边换洗的村姑等农村人物,描绘了清新秀美的农村生活场景,为我们提供了几幅洋溢着浓郁生活气息,而“捋青捣炒软肌肠,问言豆叶几时黄”,则反映了民间的疾苦,“此词景物鲜明,语言平易而又文采,风格近于清新。”⑵在“林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨晚三更雨,又得浮生一日凉。”中,作者用白描的手法刻画秋日农村景象,鲜明行动,历历如见。上片四句分别取四组景象,远景近景相同,听觉视觉互用,动态静态结合。宛如一幅幅变动的图画。下片写人的活动和感受,表现词人对生活的热爱。
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