这个题目太大，不是一两句说得清，如果想学应请老师面对面教。
梅派唱法上字字唱真，收清，送足。旦角主要是用假声，音区高，行腔又很纤细柔和，曲调比较曲折委婉。要做到字音清晰，非经长期、扎实的技术磨练不可。如果单纯追求字音清楚，把字咬死，则必使唱腔缺乏艺术感染力。梅兰芳精通音律，回声尖圆，用而不泥，从字到情，字腔兼顾，以悦耳和观众听得懂为原则。梅派演唱并非完全是“以字就腔”，也不完全是“以腔就字”，而是在唱腔服从剧情、服从人物感情的前提下“以腔就字”，“字正腔圆”。“唱腔不给字音捆死，字音也不为唱腔所破坏”是梅大师对吐字行腔的精辟见解。
程派唱腔上 对气口和音量都要有极强的控制力，声音极高处好似飘曳天外，低宕处细弱游丝，音断情不断意不断，意境隽永。在演唱技巧的运用上，尤其是用韵母送气的“硬擞音”常用于唱腔行进的快速转折处。又擅用快颤音和慢颤音，加之以浑厚的脑后音和强烈的胸腔共鸣，形成一种凄成的音色，这些润腔方法和演唱技巧加强了程腔的感情色彩，有力的表达了主人公怨愤不平的情绪。程派唱功的最绝妙之处在于程先生常在开口时先垫以由轻度喉音发出的“呃”声，然后引出力度很强的正文，此乃程大师独创。
荀派唱腔用一个"活"字,浓缩荀派唱腔的精髓.其一,变有形为无形的回滑润腔法.荀腔自始至终贯穿一个"柔"字,可称是以柔起腔,以柔转腔,更以柔收腔.最可贵之处是含情而唱,善于籍声腔抒发喜怒哀乐之情.
其二,用虚字润腔,深化人物感情.荀腔的虚字惯以"呀,哪,哇,就"等助词构成,此法不仅便于行腔吐字,更是形成荀派旋法的独特手段.
其三,创新腔融化于格律之中,变幻于格律之外.荀腔最显著的特点是不因循字旧,因此许多板腔常被运用得神韵飞动,而又不曾有丝毫的不适之感.
其四,惟妙惟肖的模拟伴奏不拘泥一弓一音的固定技巧,而以模拟荀腔的娇柔美艳气质突出其演奏特点.伴腔需要紧紧抓住荀腔最具特色的下滑音,回滑因进行着力渲染,过门音乐围绕荀腔多为下施的趋向展开,从而形成婉转清晰,连绵起伏的柔美伴奏风格.
在京剧“四大名旦”中，尚小云以刚劲激昂的唱工和矫健优美的武功独树一帜，创立了文武并重的尚派艺术。尚派唱腔以刚为主，刚柔相济，节奏鲜明，铿锵有力。
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