首先苏俄动画有两种创作方向，一种为政治宣传工具,为了加强政治宣传效果，这些动画片充斥着反美、反英、反德、反日，反资本主义、反帝国主义的论调，在银幕上挥洒枪支、坦克和毁灭的刺激画面，向那些反苏维埃意识形态的制度宣战。这些影片的制作技巧主要是线条画和拼贴技术，风格上则囊括了从先锋艺术、布尔什维克思维到迪斯尼反讽模仿秀在内的，所有于当年可行的类别。。不过总体来说动作较为夸张程式化，人物形象更是正邪分明。颜色以政治宣传画相同，红黑黄白蓝为主，也像极了60左右的中国政治宣传画。又或者与讽刺漫画相同。
http://www.lihuaxiang.com/dongman/juchangdonghua/42694.html(这个是刚才所说的苏联宣传类型的动画~)
苏联动画创作中的另外一个显著的倾向是 60 年代之后，作品中的艺术性的 加强。 60 年代以后新人辈出，他们的动画作品在造型语言上也表现出强烈的独特 性。其中代表作者是尤里·诺斯坦。尤里·诺斯坦的主要作品有《雾中的刺猬》、 《小职员》、《故事中的故事》（传说中的传说）等。《雾中的刺猬》藉由一 只刺猬在白雾弥漫的林中小路上的行走过程表达对生命的探索。 尤里·诺斯坦认为，一部电影都是由不同的主元素和次元素组成的。神秘、 幻想、意念、声音、现实、自然，要尽量发展各种艺术的独特魅力，表达其他艺术样式无法传达的情境。可以说，他的动画作品在一定程度上就达到了这样的境地。
苏联解体之后，俄罗斯动画在形式上更加多元化，而动画的风格则更多地传 达出忧伤和沉重的气息。这些影片虽然有些晦涩，但同时也开创了动画片意识上 的先锋性和实验性，对当代动画片具有深远的影响。代表作品有亚历山大·佩特 罗夫根据海明威名作摄制的《老人与海》 等
http://movie.douban.com/doulist/608024/（后期的苏俄动画~）