第1个回答 2020-10-10
谢晋——现代中国现实主义电影的终结者
早在003年11月21日，谢晋80岁生日的时候，祝贺他的人们就给他送了几顶大高帽：中国电影界的“泰山”、新中国电影的拓荒者、用电影记录时代转变的现实主义大师。谢晋没有拒绝，而且他还领受了来自海内外的如下盛情：作为1949年以来，中国最有影响力的导演艺术家，谢晋被选为全国政协常委，在国外，他还曾出任美国电影艺术与科学学院委员、美国电影导演工会会员，并曾被聘请为威尼斯国际电影节、东京国际电影节等国际著名电影节的评委。
谢晋不需要谦让，他用他的电影铸就了自己的电影人生，从1953年至2000年，他拍摄了《女篮五号》、《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《清凉寺的钟声》、《鸦片战争》等35部影片。尤其是《天云山传奇》 (1980)、《牧马人》(1982)、《高山下的花环》(1984)、《芙蓉镇》（1986年）等影片，在国内被认为是“传统主流电影的当代代表”。
另一方面，由于长期的对外封闭，这些电影也成了世界看中国的“后窗”，在国际上被指认为中国“政治情节剧”的经典文本。当然，令他不能原谅自己的是，文革后期，还拍摄了样板戏及《春苗》等御用电影。
谢晋真的享有光彩夺目的“谢晋时代”吗？怀疑的目光曾经很多。在一个“谢晋与20世纪中国电影文化学术研讨会”上，央视索福瑞调查统计机构提供的信息是：谢晋导演的《红色娘子军》、《牧马人》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》等经典电影，在央视电影频道都达到2000万人次的高收视率。九十年代末，有家调查公司也在北京、上海和广州，对1500位18岁以上的观众做过一个调查，最有趣的一个问题是：“最欣赏的国内导演”是谁？结果有25％的观众选择了谢晋，排在第一位，而当时已经大热的张艺谋屈居次席。著名学者清华大学尹鸿教授通过这个调查认为，这就说明谢晋在中国电影观众心目当中仍然具有可以说至高无上的地位。
《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《牧马人》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》这些数十年前的电影，还在为谢晋紧紧系住如此多的人缘，说他是国内观众人数最多的导演之一，一点都不为过。作家余秋雨在《足迹》一书中这样评价谢晋：“回想一下，在这风风雨雨的半个世纪中，在中国人的文化生活中如果没有谢晋，一大批中国人如果没有《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》等等电影可看，那将会是一种怎样的失落？在我看来，评论谢晋并不是一件容易的事，因为他早已成为当代中国人集体审美历程中的一个重要的组成部分。”
第2个回答 2020-10-10
谢晋经典语录语句：
1. 乡下看戏的大都是穷苦人家，里面地痞流氓都很多，我母亲当然不愿意让我去看戏。后来到了上海。上海人喜欢看京剧，也叫平戏。梅兰芳、周信芳、盖叫天这样的名家比较多。
2. 我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着‘一级编剧’或者‘一级导演’的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
3. 还有就是鲁迅写的“社戏”，一般是节假日在水边搭台唱。穷人都是摇着船来看戏，散场了再摇回去。有钱人在茶楼上看。岸边的茶楼有两层，堂座和楼座。能一边看戏，一边喝茶吃点心的，都是有钱人。
4. 对中国电影来说，最主要的问题是要有观众来看，观众不看是很糟糕的事情。
5. “对一些所谓的明星你们常常大炒特炒，面对中国电影，则只发一些豆腐干，有用吗？还说支持中国电影，这算什么支持？”
6. 四十年代有越剧十姐妹，袁雪芬、筱丹桂、尹桂芳这些人，演才子佳人戏，上海的老人妇女都喜欢看，但读书人不爱看，所以才有袁雪芬后来搞越剧改革，开始演新戏，演鲁迅的《祥林嫂》。
7. 我总希望给观众很美好的电影，中国的观众喜欢我的电影是因为他们能懂。我一直希望贡献最美好的东西，因为中国人已经生活得太苦了，我一生的志业都希望经由我的电影、我的电影里美好的东西，给予他们一些希望。
8. “我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。”
9. “我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。”
10. 在河边，人山人海的，什么也看不见，人太小。大人就把我驮到背上，这样子才能看到。其实也就是小孩子图个热闹。
11. 绍兴以前草台戏很兴旺，老百姓爱看戏，到处有舞台。水边的台，叫“榭”，有些比较讲究，也有的比较简陋，就搭个席棚一类的东西。
12. 谢晋经典语录：电影应拍给群众看，而不是拍给权威、领导看。
13. 在创作中，我就是凭感情，每一次都把自己烧进去。
14. “做演员有三个层次，第一是广适，就是能演各种角色；；第二是个性，就是演出剧中人的性格；第三就是能充分展现各种层次的个人魅力。周润发无可否认地做到了演员的最高境界。”
15. 我反正是不同意的，你让我怎么改我就怎么改。本来是有意境的东西，硬要改成乱七八糟的东西。
16. 你们都以为我小时在家乡可以经常看戏，其实是不对的。那时候我父亲在上海上班，我跟母亲住在乡下。我母亲根本不让我看戏。
17. 原来有意境的东西，都不让你写。不让抒情。最有回味的东西都改掉。我拍戏喜欢搞点有意境的东西。我觉得这是一个导演最重要的。搞个作品，如果没有一点诗意的话，干巴巴的是不行的。
18. 那个年代绍兴有钱人家里都有这样的东西，绍兴话叫“碧纱橱”。因为是水乡，夏天蚊子多。晚上喝酒吃饭，坐在里面，又风凉又防蚊子叮咬。有小半间屋子那么大，坐四五个人没问题，窗户不能开。纱罩是绿色的，有点像今天的纱窗，所以叫“碧纱橱”。这就是生活，你没去过绍兴，就绝对想不到有这样的景。
第3个回答 2020-10-10
1. 乡下看戏的大都是穷苦人家，里面地痞流氓都很多，我母亲当然不愿意让我去看戏。后来到了上海。上海人喜欢看京剧，也叫平戏。梅兰芳、周信芳、盖叫天这样的名家比较多。
2. 我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着‘一级编剧’或者‘一级导演’的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
3. 还有就是鲁迅写的“社戏”，一般是节假日在水边搭台唱。穷人都是摇着船来看戏，散场了再摇回去。有钱人在茶楼上看。岸边的茶楼有两层，堂座和楼座。能一边看戏，一边喝茶吃点心的，都是有钱人。
4. 对中国电影来说，最主要的问题是要有观众来看，观众不看是很糟糕的事情。
5. “对一些所谓的明星你们常常大炒特炒，面对中国电影，则只发一些豆腐干，有用吗？还说支持中国电影，这算什么支持？”
6. 四十年代有越剧十姐妹，袁雪芬、筱丹桂、尹桂芳这些人，演才子佳人戏，上海的老人妇女都喜欢看，但读书人不爱看，所以才有袁雪芬后来搞越剧改革，开始演新戏，演鲁迅的《祥林嫂》。
7. 我总希望给观众很美好的电影，中国的观众喜欢我的电影是因为他们能懂。我一直希望贡献最美好的东西，因为中国人已经生活得太苦了，我一生的志业都希望经由我的电影、我的电影里美好的东西，给予他们一些希望。
8. “我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。”
9. “我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。”
10. 在河边，人山人海的，什么也看不见，人太小。大人就把我驮到背上，这样子才能看到。其实也就是小孩子图个热闹。
第4个回答 2020-10-10
1. 乡下看戏的大都是穷苦人家，里面地痞流氓都很多，我母亲当然不愿意让我去看戏。后来到了上海。上海人喜欢看京剧，也叫平戏。梅兰芳、周信芳、盖叫天这样的名家比较多。
2. 我经常会看见一些影视圈内的人的名片上印着‘一级编剧’或者‘一级导演’的头衔，这种叫法很滑稽。真正好的导演应当心忧天下。导演的浮躁，说到底就是因为让名利心蒙住了眼睛。
3. 还有就是鲁迅写的“社戏”，一般是节假日在水边搭台唱。穷人都是摇着船来看戏，散场了再摇回去。有钱人在茶楼上看。岸边的茶楼有两层，堂座和楼座。能一边看戏，一边喝茶吃点心的，都是有钱人。
4. 对中国电影来说，最主要的问题是要有观众来看，观众不看是很糟糕的事情。
5. “对一些所谓的明星你们常常大炒特炒，面对中国电影，则只发一些豆腐干，有用吗？还说支持中国电影，这算什么支持？”
6. 四十年代有越剧十姐妹，袁雪芬、筱丹桂、尹桂芳这些人，演才子佳人戏，上海的老人妇女都喜欢看，但读书人不爱看，所以才有袁雪芬后来搞越剧改革，开始演新戏，演鲁迅的《祥林嫂》。
7. 我总希望给观众很美好的电影，中国的观众喜欢我的电影是因为他们能懂。我一直希望贡献最美好的东西，因为中国人已经生活得太苦了，我一生的志业都希望经由我的电影、我的电影里美好的东西，给予他们一些希望。
8. “我这一辈子和电影是分不开的。虽然现在我的年纪大了，但我还是打算再拍一到两部电影。”
9. “我是学话剧出身的，后来才转入电影。我想，我还会继续我的电影和舞台导演的生涯，一直到我不能动为止。”
10. 在河边，人山人海的，什么也看不见，人太小。大人就把我驮到背上，这样子才能看到。其实也就是小孩子图个热闹。
11. 绍兴以前草台戏很兴旺，老百姓爱看戏，到处有舞台。水边的台，叫“榭”，有些比较讲究，也有的比较简陋，就搭个席棚一类的东西。
12. 谢晋经典语录：电影应拍给群众看，而不是拍给权威、领导看。
13. 在创作中，我就是凭感情，每一次都把自己烧进去。
14. “做演员有三个层次，第一是广适，就是能演各种角色；；第二是个性，就是演出剧中人的性格；第三就是能充分展现各种层次的个人魅力。周润发无可否认地做到了演员的最高境界。”
15. 我反正是不同意的，你让我怎么改我就怎么改。本来是有意境的东西，硬要改成乱七八糟的东西。
16. 你们都以为我小时在家乡可以经常看戏，其实是不对的。那时候我父亲在上海上班，我跟母亲住在乡下。我母亲根本不让我看戏。
17. 原来有意境的东西，都不让你写。不让抒情。最有回味的东西都改掉。我拍戏喜欢搞点有意境的东西。我觉得这是一个导演最重要的。搞个作品，如果没有一点诗意的话，干巴巴的是不行的。
18. 那个年代绍兴有钱人家里都有这样的东西，绍兴话叫“碧纱橱”。因为是水乡，夏天蚊子多。晚上喝酒吃饭，坐在里面，又风凉又防蚊子叮咬。有小半间屋子那么大，坐四五个人没问题，窗户不能开。纱罩是绿色的，有点像今天的纱窗，所以叫“碧纱橱”。这就是生活，你没去过绍兴，就绝对想不到有这样的景。
19. 在经历了那么多风雨后，我现在不在乎获奖。我在乎片子是否能留存下去。因为，最后的审片者是历史、时间、人民。