第1个回答 2005-11-10
对仗就是对偶句
对仗是中国楹联最根本的特征,何为对仗?古人谓之“实对实,虚对虚”、“有无虚与实,死活兼重轻”(《缥湘对类》)。今人则总结为“六要素说”。然而,这只是理论上的清规戒律,在实际对联创作中,其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然,万变不离其宗,“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则,无以名之对联。
对仗有多少种?
对仗有二十七种。
对联有多少种对仗方式?古今有很多人从不同角度提出过种种模式,如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等,大多已约定俗成。本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。
一、格律论对
每一种格律体文学(又谓韵文)皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”,即“六相”,字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度,可分为工对、宽对、失对三种。
(一)工对
(二)宽对
(三)失对
上下联全体或部分完全不符合对仗规则的,即为“失对”。全联完全失对者,自然不算是对联,而部分失对者,则称之为“病联”。古今联坛,“失对”与“病联”可以说比比皆是,甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联:
司马迁本汉臣,本纪一篇,不信史官无曲笔;
杜师雄真豪士,临祠大哭,至今草木有余悲。
联中“本纪一篇”与“临祠大哭”,全不对仗,是典型的“失对”。
二、变格论对
任何格律都不是铁板一块,否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变,可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。
(四)借对
(五)自对
(六)蹉对
三、联意论对
一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看,存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
(七)正对
(八)反对
(九)串对
四、内容论对
(十一)事对
五、句式论对
(十二)单句对
(十三)双句对
(十四)多句对
五、语体论对
对联的语体,可分为两大类。一是韵文体,一是散文体。从语体看对仗,可分为韵文对与散文对。
(十五)韵文对
(十六)散文对
六、特例论对
对联大观园中,还存在一些特例。它们并不符合对联的定义,不具备对仗的某些关键要素,但因其是有意破格,构思奇巧,意味深长,故仍视为对联,甚至目为奇联巧对。
(十七)羊角对
(十八)无情对
(十九)拙形对
(二十)少字对。即故作字数不等。如讽袁联:
(二十一)同字对。上下联全部重字。
(二十二)缺字对
(二十三)非字对。
? ?? ???
! !! !!!
?
!
算式联:1999年3月19日,著名数学家陈景润先生去世,享年仅63岁。为纪念这位大师,有人作了如下一副“算式联”:
1+2;
7×9。
上下联均为算式。上联“1+2”,是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”,早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”,七九六十三,既表明他的享年,同时也是痛悼大师英年早逝。
外文字母联:联语中插入外文字母,以表达中文不能表达或不易表达的意义。尚没有看到全部为外文字母的对联。笔者所见,有一副半外文字母联,说的是民国时期,某地一位数学教师因工作劳累过度病死,留下一家老小,状况十分可怜。同校一位英语教师,作了这样一副对联:
为XYZ送了君命;
叫 WFS依靠何人?
上联的“XYZ”,是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。
(二十四)倒字对。
(二十五)无字对。
(二十六)哑对。
(二十七)绝对
第2个回答 2005-11-10
对偶,或称对仗,近体诗里常见。它有深一层的根,是汉字单音节;而且有声调,
可以分为平仄两类。这样,譬如甲乙对话,甲说乙懒散,是守株待兔,乙承认,而且说
更甚,是缘木求鱼,这就碰巧形成对偶,因为都是四个音节,而且平仄情况是仄平仄仄
对平仄平平。字有意义,如果相对的字意义也相对,那就两方像是更紧密地并坐在一起,
成为锦上添花。意义怎么样算作相对?我们的祖先喜欢成双或对称,如大的明堂,小的
四合院,再小的一对上马石,一对太师椅,等等,都是用同类的两个相配。语言的意义
相对也是这样,没有走实字对虚字以及名词对动词等的路,而是要求实对实,虚对虚,
名对名,动对动,甚至再近,名的鸟对鸟,兽对兽,等等,总之是类越近越好。这样,
单音节数目相同,声调平仄两类,再加上其三,意义非一而相类,就形成对偶的3个条件。
其实就实行说,只是两个条件,因为单音节和数目有普遍性,不必记;需要拼凑的只是:
一,声音要平仄相对,二,意义要同类相对。如守株待兔对缘木求鱼,从两个方面衡量
就都合格,声音,上面已经说过,意义呢,是动名动名对动名动名,都一点不含糊。以
上是说对偶的深根。还有浅一层的根,是我们的祖先喜欢骈体,并且至晚由汉魏之际起,
骈体形成并随着时间的下移而发扬光大。发扬光大的主要表现是扩张。小的是在内部,
如一篇文章,本来可以骈散交错,却渐渐变为通篇骈四俪六。大的是向外部,即侵入其
他文体。这其他文体里当然要有诗。诗里用对偶的历史,可以远溯到《诗经》,如“昔
我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”之类,但那不是用力拼凑。魏晋以来,主观
方面是渐渐变无意为有意,客观方面是渐渐变少用为多用,不工整为工整,到初唐以后
格律定型时期,对偶就成为格律诗的重要组成部分。说重要,不说必要,因为不同的体
有不同的要求;就是要求迫切的,也还容许有这样那样的灵活性。以下举例说说近体诗
中使用对偶的常情和灵活性。本回答被网友采纳
第3个回答 2005-11-10
对偶句,就是字数相等,结构相同,成双作对排列成的两个句子。这是汉语里特有的句式。曾在古代的诗赋及骈文里得到高度的发展,排律、律赋和骈文等常常全篇都是对偶句;楹联也是这种形式。律诗、律赋、骈文和楹联等所用的对偶句,两句之中相当的字一般不容相同。律诗与楹联则更要求两句的字都平仄向对,这种对偶在从前特称之为"对仗"。
第4个回答 2005-11-11
对偶句,就是字数相等,结构相同,成双作对排列成的两个句子。这是汉语里特有的句式。曾在古代的诗赋及骈文里得到高度的发展,排律、律赋和骈文等常常全篇都是对偶句;楹联也是这种形式。律诗、律赋、骈文和楹联等所用的对偶句,两句之中相当的字一般不容相同。律诗与楹联则更要求两句的字都平仄向对,这种对偶在从前特称之为"对仗"。