《呼兰河传》的读后感。
写得不好，希望大家多多包容，欢迎指正。
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“春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。
至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。”
春秋冬夏，带走了命途多舛的
萧红，却留下呼兰河畔，不朽的萧索的风。
（一）从桃之夭夭到断壁残垣
“那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上。越鲜明，就越觉得荒凉。”
初识萧红，是那篇轻灵而天真的
《火烧云》。明亮的课堂上，幼稚的小孩子大声地背诵着课文。看那天上的云变成了石狮，又变成了小狗，葡萄灰、梨黄、茄子紫，可爱明丽的火烧云中，萧红啊，就是桃之夭夭，她在丛中笑。
还有那篇
《祖父的园子》，如此天真恬淡，质朴无华。于是，有人将《呼兰河畔》定义为少儿读物。
而多年后，我首次捧起这本无比荒凉萧索的书。我发现了在明丽火烧云后，萧红的悲悯。“那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还会一会工夫会变出来一匹马来，一会工夫会变出来一匹狗来，那么变着。”我发现了在祖父的园子之外，这萧索的呼兰河城啊，那团圆媳妇的悲惨、冯歪嘴子的坚韧、有二伯的市侩，那城外可怕的大坑，那外热内冷的围观百姓，那淡漠悲哀的生死观……我发现，这才是真正的呼兰河，这才是真正的萧红——被埋没、被忽略的她。
而如何是真正的萧红与呼兰河，我想便是那破壁残垣上的鲜明红花，有她隐忍洒脱的性格，就更能映衬出那时代洪流的浩浩汤汤，那历史碾压的无情淡漠。
（二）一生漂泊，一路反抗
萧红传奇的一生，在潦倒、背叛与苦难中度过，但一生的漂泊，伴随的是一路的反抗。
她是那个怀孕后背弃、困于旅店的十九岁少女，也是那个毅然向报社投稿寻求帮助、与萧军结为伉俪的倔强姑娘。小小红军——穷困潦倒而意念不屈，当时的萧红最大的愿望，也许就是“电灯照耀着满城的人家， 钞票带在我的衣袋里，就这样，两个人理直气壮地走在街上”。
她在上海的“奴隶社”备受关注，她在青岛海边的书店阅读，她在日本舍弃与萧军裂痕密布的感情；她在战火纷飞中流亡，她在命途多舛中挣扎，她在颠沛流离的罅隙里沉重地飞翔。最后的最后，她却病情加重，因庸医误诊，在香港悲凉死去。生命的最后几天，她说“半生尽遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘”，她说“我将与蓝天碧水永处，留下那半部《红楼》给别人写了”。
我相信，这世上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直飞呀飞呀，飞累了，就在风中休憩。它们下地的机会一生只有一次，那就是它们死亡的时候。
萧红在我心中，就是这样的一只无脚鸟，一生漂泊，却有从未停止过反抗。她骨子里的韧性，她的洒脱与清冷，注定她的灵魂里，注满了北方凛冽而无所顾忌的冷风。
在去世的前两年，她在潮湿的香港，写下《呼兰河传》，作为她一生的传记。我想那一刻，她与这世界、与自己的灵魂终于是平等而善意的，是自由的，在呼兰河历史上人们逆来顺受和抵抗厄运的复杂交汇之中，我看到了萧红这一浮萍最终的，尘埃落地，
大器终成。
（三）我家的院子是荒凉的
在《呼兰河传》里，萧红总说，她家的院子是荒凉的。
说真的，在寒假读这本书，我总觉得，寒冷刺骨。自己总是被她那不冷不热的文字，一声不吭地抛进冬天的呼兰河里。“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”
呼兰河城的荒凉，更多地却是来自于这里的人。
她写糊阴宅的扎彩匠。你看那精致的阴宅：
“大至喷钱兽、聚宝盆、大金山、大银山，小至丫鬟使女、厨房里的厨子、喂猪的猪倌，再小至花盆、茶壶茶杯、鸡鸭鹅犬，以至窗前的鹦鹉。
看起来真是万分的好看，大院子也有院墙，墙头上是金色的琉璃瓦。一进了院，正房五间，厢房三间，一律是青红砖瓦房，窗明几净，空气特别新鲜。花盆一盆一盆的摆在花架子上，石柱子、全百合、
马蛇菜、九月菊都一齐的开了。看起使人不知道是什么季节，是夏天还是秋天，居然那马蛇菜也和菊花同时站在一起。也许阴间是不分什么春夏秋冬的。”
这安静富足的生活，似乎是连呼兰河城的活人们都向往的。可是扎彩匠却明白，“假如有了阴间，到那时候他再开扎彩铺，怕又要租人家的房子了”。人活得坎坎坷坷，于是向往起朦朦胧胧而不得不面对的结局起来，将不安而甘于平庸的心寄托于信仰，只为灵验，不为灵魂。然而，人心却是最可怕的东西，兴许到了阴间，也得不到远离压迫剥削的解脱。