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这是一位带着强烈雄性味道的极具个性的导演。他是一位有才情,有个性,也是极有思考力的导演。我对于姜文的欣赏,不仅仅限于“导演”这个角色,更欣赏于“强烈个人色彩导演”这个感知。我觉得他是一个内心强大的男人,又是一个对这个世界充满玩味的男孩。这一切组成了他“全面雄性味道的导演”,这个他给予我的独特的印象。为此,我愿意为他的任何电影买单,甚至已经加了“宠着他”的成分了。他这个导演,在我这里,是独一无二的。
姜文,他讲故事是“叛逆式”的。1994年《阳光灿烂的日子》里,他描写了一个火辣辣的青春。在一个大商品的时代,金钱成了社会躁动的主题。而姜文却在那个时代,开始了自己的思考。当然,作为处女作,他的主题,还是从自我生活环境入手,从思考刚刚过去的青春入手。他成功了。在这里,我看到的马小军,更像是姜文自己,拥有一个恣肆而躁动的青春。年轻人的精力是旺盛的,却无处发泄,逃学,溜门撬锁,吸烟,打架,一切让贫乏的精神世界的荒芜表现的淋漓尽致。对于欲望的不可自持,让青春少年不断地想要突破一切既定无形的条条框框。“叛逆”的寻求个性,不惜走到“道德卫士”的边缘跳舞,于是姜文无可避免的对青春期的“性”有了那么朦胧的描述。用意识流的手法,展开的画面,却把一种时代躁动与逆反推到了极致。从这部电影开始,喜欢上了姜文拍摄电影的手法,恣肆的表达与出格的思想,以及观影中如何也逃脱不了的“刺激”。这种“叛逆”,这种姜文的个性语言,一旦理解了,认同了,必将沉浸于姜文塑造的世界里,迷恋于他强烈的个人魅力中。
姜文,他的“讽刺”是辛辣的。如果说《阳光灿烂的日子》里,姜文还有些华而不实的大男孩的自我忧伤,那么《鬼子来了》就以势不可挡的姿势告诉你,什么叫“猛男式”的冲击与狂吼。这部片子以黑白影片的方式拍摄,却在最后以血红色激烈地冲击了观众的感官。即使在黑白片里,也以灯光变换、拍摄角度,把各个人物的嘴脸拍摄的深入人心,时而精明时而鬼魅。并以毫无“以其礼还其礼”的讽刺贯穿整部电影。阿Q式的中国人,死于愚昧。罪恶的日本人,死于自大。甚至最讽刺的是,最终马大三死在了国民党的刀下。整部片子,荒诞不羁,就连笑点都是带着痛和血的,终将黏在嘴角,怎么也化不开。就像“奋起的驴子”那段,等你笑的时候,会发现那笑是带着黏性的,是带着咸涩、辛辣味道 的。这样的一部喜剧,不仅让大家感叹姜文真是个天才。
姜文,他的“批判”是幽默式的。这一点,最具代表性的就是《让子弹飞》了。2012年,《让子弹飞》是姜文沉寂五年后的作品。当初那个可以把唾沫摔倒你脸上的姜文,在这部电影里,突然温和亲切了好多。邀请葛优,周润发,冯小刚的出演,这些大众熟识,拥戴的演员的出现,自然就把姜文的电影和观众之间的距离拉近了。习惯了他的辛辣,突然,姜文告诉你,他玩腻了。让子弹飞一会儿,让观众的心立马松弛了好几度。突然间,姜文就在观众心尖开始对各种社会现象“批判”了。潜移默化吗?但又觉得是狂风暴雨。民国吗?又像某种现实。游离在一阵又一阵的笑点里又觉得有个重锤时不时地给心脏一击。我们看的是电影?也看的是我们的生活。捉摸不定,又觉得处处都是生活。姜文在《让子弹飞》里,长大了,不在玩味镜头,玩味意识流。表面上,他虽然平和了很多,但是内里却发现男性荷尔蒙肆意横流。姜文依然是那个姜文,即使微笑着讲一个故事,依然能感觉到他身上旺盛的活力与挡不住的才情。
姜文,他的“妥协”也是嘲笑式的。《一步之遥》算是姜文的一个滑铁卢。影评人的各种批判不说,观众突然表示“看不懂姜文了”。《让子弹飞》的追捧还没多久,突然就开始嘲笑起“姜文玩脱了”。更有甚开始嘲笑起“姜文的大男子主义欣赏的大白腿”了。姜文才尽了吗?不。他虽然也自己站出来解释过《一步之遥》,但是这部电影依然成了“姜文式失败”。但是,这是姜文,他是一位洞悉一切又喜欢掌握规则的导演。《邪不压正》,姜文说“压着速度呢”。他中规中矩的参加电影宣传,毫无吝啬的推捧着“小鲜肉”,在电影里,让当初被讽刺的大白腿的所有主角都出场,然后各种打了一嘴巴子。让影评人当了看门的,还给了一个穿糖葫芦。姜文调笑着这个世界的“电影规则”,嘲笑着所谓各种“看不懂的大众”要求的规则。他低着头,向喊话,我压着速度呢(就怕你看不懂)!但他还是那个不羁的姜文,依然是恣肆的。看着他的调笑,看着他的嘲讽,突然想更加平和地接受他的才情与任性。
姜文就是这样一位有才情的导演,他经常会让人感叹真是一位不可多得的天才。但是他又是一位熟识现实规则的导演。他恣肆的表达着自己,既不固步自封,也不会世故油滑。他就是这么以男性的视角玩味着,思考着,生活着的世界。为了他的才情,为了不可多得的人才。我愿意宠着他。他就是这样一位,可以用魅力征服你,并让你乐意包容他一切的男性导演。
姜文是一位比较特殊的导演,他导演作品极少,但是每部电影却都能引起极大的争议。爱他的人说他天马行空不拘一格,恨他的人说他矫揉造作故弄玄虚。无论别人怎么看他,没有人能够否认姜文始终是国内最重要的导演之一、最有风格的导演之一、最有个人英雄主义情怀的导演之一。
有的人从演员到导演的身份转变,只是因为他学会了如何导演,从而想去尝试。而姜文虽然也是从演员转行,但是他能够做导演是因为他天生就是做导演的料。我们都知道现在国内能够算得上“国宝级”的导演屈指可数,陈凯歌靠一部作品封神,张艺谋靠着数十年如一日的高质产品也占得一席,再往后排的话,就应该到姜文了。冯小刚虽然有很多成功的喜剧片和商业片,但是离国宝级还有不小的差距。
真正的男人,都会喜欢姜文电影中时刻都能喷薄而出的男性荷尔蒙。无论是干净利落的剪辑,还是字字铿锵的对白,深意无限的剧情,都足够让观众沉迷其中无法自拔。姜文不爱红装爱武装,在他的电影世界中,除了儿女情长,还有男人的成长和成熟。
除了在所有电影中都在显露自己的男性荷尔蒙之外,姜文也特别喜欢在电影中掺杂他儿时对女性的幻想,潮湿的空气、压抑的环境、小鹿乱撞的内心,已经成为了姜文电影的标配。《阳光灿烂的日子》就是凭借对懵懂的男女之事的细致入微的描写,才能够得到观众和评委的一致好评。姜文把青春的懵懂、爱情的暧昧全部融入了电影,成为他一鸣惊人的导演作品。
姜文也不是一个只懂得卿卿我我的文艺导演,他更是一个有着家国情怀同时不失赤子之心的导演。《鬼子来了》是姜文导演史上浓墨重彩的一笔,姜文用自己的拍摄手法,让观众近距离观看了这一场闹剧。姜文虽然因为这部电影蛰伏了多年,但是也让他的名声更加神秘而广为人知。
姜文是一个用心做电影的导演,也是有独特审美趣味的导演,他曾经说过“我希望观众看完我的电影,能够觉得姜文真对得起我”。他的电影中我们看不到任何的投机取巧,即使如《一步之遥》这部公认的“失败之作”,他也没有掺杂任何能够故意讨好观众的情节和台词,他只是在真诚的做电影,他也是真的想把好电影拍给懂得欣赏的观众。
他不是张艺谋那样的华丽派,也不是陈凯歌那样偏爱历史剧,更不像冯小刚搜肠刮肚只为了观众一时的感动和爽快,他用真心拍电影,只是为了对得起观众。
姜文是我最喜欢的国内导演,他是一位伟大的导演,更是一位鬼才。我有时候甚至想姜文出生在中国太可惜了,他要是生在国外,一定是奥斯卡的常客。
为什么说姜文是最喜爱的导演,因为他拍的每一部电影都有自己的思想,都有自己想表达的东西,自成一派。
姜文的第一部电影就封神了,一部未能在大陆上映的电影:《鬼子来了》。
比起电视上播的那些抗日神剧,《鬼子来了》我就连看都不看一眼,全是垃圾,那都是虚的,假的!什么是真的?鬼子来了!
为什么说《鬼子来了》好看,因为它真,真到不能公映。中国刚从满清政府里走出来,奴性还未改变,这一点,姜文拍了出来,他不仅拍了出来,还用他最拿手的黑色幽默的方式。
说到黑色幽默就不得不提姜文的第四部电影《让子弹飞》。这也是姜文最受大众喜爱的电影。
姜文的编剧才华加上他天马行空的想象力,配上久石让的音乐,完美。《让子弹飞》看着就很过瘾,因为姜文在全片中塞满了黑色幽默,每一个片段都很搞笑,印象深刻,到现在你也可以回忆起许多场景和台词。
姜文在黑色幽默的同时,还在阐述自己的思想。《鬼子来了》中的国人奴性;《阳光灿烂的日子》里的那个时代被压制的幻想;《太阳照常升起》中人性的抹灭;《让子弹飞》中的快意恩仇;《一步之遥》中的政治隐喻;《邪不压正》中的复仇与抉择。
姜文始终证明着自己就是那个中国最牛的导演。