演悲欢离合，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。（作者：佚名）
他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因（作者：佚名）
观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，到不如兴尽回家闲过遣。（作者：汤显祖）
三唱三叹儿时去，一曲别离又相遇，凭谁问，花解语，开哪里。（作者：佚名）
写水牌走笔青苍，按捺一段铿锵。何惧他金戈铁马，自有水袖来挡。（作者：佚名）
只怕世事含糊八九件，人情遮盖二三分。眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。——昆曲《桃花扇》（作者：佚名）
西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。—京剧《白蛇传·断桥》（作者：京剧，白蛇传·断桥）
戏曲艺术源远流长，囊括了诗词、歌赋、百戏(杂技)、武术、舞蹈、音乐、美术……汇百川而成江河，形成了中华民族独有的艺术形式。
戏曲程式源于自然界，多少代的先辈艺人、大师悉心观摩体验生活习性、特点，通过艺术加工构成了戏曲表演程式。
从而使人到物，更形象、更典型、更夸张、更美好。
中国古代戏曲与西方戏剧一样，都注意戏剧中冲突的展开，但中国古代戏曲的重点不在于表现动作的冲突，而是以内心冲突的抒情为重点，侧重于人物灵魂深处的徘徊。
凡感情充沛处就用歌唱，即使在双方的对白中，也常插入抒发内心的独白，因此具有较强的抒情性。