那叫板式
一、二黄
“二黄”起源于湖北的黄陂、黄冈,传到安徽后,改造成徽戏唱腔的基调、是京剧的主要唱腔。“二黄”在胡琴的定弦是5 2弦。是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调,节奏比较平稳,起音、落腔多在板上。由于“二黄”的腔调流畅、舒缓,比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪,因此悲剧题材的戏,多用“二黄”腔。
“二黄”的板式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“顶板”、“导板”“回龙”“散板”、“摇板”、“滚板”等。
1.“散板”
“散板”是二黄板式之一。节奏很自由,可根据唱词情绪自由发挥。二黄散板擅长自由表达悲伤、痛苦或悲愤的情绪,在无关紧要的叙述、对话时也常用。“散板”伴奏节奏与唱腔一致属于慢拉慢唱,如传统戏“生死恨”中韩玉娘的一段二黄散板中唱到“思想起当年事好不悲凉!遭不幸掳金邦身为厮养,遇程郎成婚配苦命的鸳鸯啊!我也曾劝郎君高飞远扬……...。”再如“程婴救孤”中程英唱:“屠贼做事心太狠,三百余口赴幽冥。”
2.“摇板”
“二黄摇板”与“散板”从唱腔上看差不多,主要区别于伴奏,摇板的伴奏和唱腔关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍。摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪,可以叙事,也可以抒发悲伤的情感。如传统戏“程婴救孤”中“哀求娘子舍亲生”,再如传统戏“洪羊洞”杨延昭唱“孟良盗骨无音信,倒叫本帅挂在心。”
3.“导板”“回龙”“原板”
“导板”是散板形式,只有一个上句,在正句唱段之前作为引导。它与“原板”结构大致相同,散化以后,曲调开阔明朗,落音变化比较多,善于表现激动情绪。“导板”一句之后,常接“回龙”。“回龙”是指一种迂回的长腔,以补充下一句。然后接唱“原板”“慢板”等。“原板”是一板一眼的老板式。一般认为“二黄原板”是由原始的“二黄”声腔变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式。如传统戏借东风中,诸葛亮唱腔(导板),“习兵法识天书犹如反掌。”(回龙),“设坛台借东风相助周郎”(原板),“曹孟德占天时兵多将广,领人马下江南兵扎在长江……。”
4.“慢板”
二黄慢板是原板扩展放慢一倍的4 4的板式,唱腔的结构和原板大致相同,是板上开口,然后一字落在板上,即板起板落,也称“慢三眼”,如传统戏文昭关中伍员的唱段“一轮明月照窗前,愁人心中似箭穿……”。
5.碰板、顶板
碰板和顶板都是一个专用术语,非单独板式,多代表一种开唱形式,开唱前无过门,鼓点打“多罗”之后,胡琴在后半拍拉个引奏,因唱腔的第一个字和板碰着一齐出来,故名碰板。顶板是鼓点打“多罗”后立即开唱,如“追韩信”中萧何念白:“千不念,万不念,请念我一见如故…….,(接唱)“是三生有幸,天降擎天柱保定乾坤……”。
二、反二黄
反二黄是二黄的曲调降低四度来唱,定弦为1、5弦,由于转调后的反二黄调门降低了,相应唱腔活动的音域加宽了。因此,反二黄的唱腔比二黄的唱腔起伏大,曲调性更强。反二黄的板式有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板,其擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪。如传统戏“卧龙吊孝”中诸葛亮唱段(二黄导板)“见灵堂不由人珠泪满面,(回龙)叫一声公瑾弟细听根源,(反二黄慢板)曹孟德领人马,擅敢夺东吴郡吞并江南……。(反二黄原板)只落得口无言心欲归天……。”再如:《碰碑》杨令公的唱段:“(反二黄慢板)叹杨家秉忠心扶保大宋,到如今只落得兵败荒郊……。(反二黄原板)可怜我一家人无有下梢魍魉臣贼潘洪又生计巧……”。都是采用了反二黄的成套唱腔,由反二黄慢板到反二黄原板再到反二黄散板的形式组成。
三、西皮
西皮也是京剧的主要声腔,起源于陕甘一带是为秦腔传入湖北为汉剧所吸收,形成皮黄兼容。湖北把“一段唱”叫“一段皮”,所以秦腔又叫“西皮”。西皮在胡琴上空弦是6 3弦。其曲调跳跃、活泼、高亢、潇洒、刚劲有力、节奏紧凑、唱腔明朗、轻快,比较适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。西皮的板式有“原板”“慢板”“快三眼”“娃娃调”“导板”“回龙”“散板”“摇板”“滚板”“二六”“流水”“快板”等。
1.西皮原板
“原板”是多种板式的基础,为一板一眼板式即2 4拍,上句和下句节奏位置一样,只是上下句的最后落音不同,演唱时每句唱的首字与末字为眼起板落。如《失街亭》诸葛亮唱“两国交锋龙虎斗”的唱段,《打渔杀家》肖桂英唱“老爹爹清晨起前去出首”的唱段,《大保国》徐彦昭与李艳妃唱“功劳簿无有国太令尊”的对唱唱段等,都采取了“西皮原板”的板式。
2.西皮二六
“二六”板是从原板发展出来的,节奏比原板较紧凑,所表现的情绪比原板更为强烈、亢奋,是一种字多腔少的变化形式。“二六”在京剧唱腔中是一种灵活的板式,在戏中使用率很高,表现于说理,描写景物,抒发比较快慰、得心的心情及匆忙急切的情绪等,如:《空城计》诸葛亮唱“我正在城楼观山景”的唱段,《文昭关》中伍子胥唱“伍员在头上换儒巾”的唱段,《定军山》中黄忠唱“说话言太差”,等唱段都采用的是“西皮二六”的板式。
3.西皮慢板
“慢板”也称“西皮三眼”,是由原板伸长放慢加花腔形成的,为一板三眼的板式,每一句唱词的第一字由中眼起唱,每句末一字则都落在板上,所谓眼起板落。此种板式适于表现较为洒脱奔放的情绪。曲调抒情、优美、常用作戏中重点唱段。如:《空城计》诸葛亮唱“我本是卧龙岗散淡的人”,《四郎探母、坐宫》中杨延辉唱“杨延辉坐宫院自思自叹”,即采用了“西皮慢板”的板式。
4.“西皮流水板”“西皮快板”
“西皮流水板”只有一拍有板无眼,即1 4板式。每段唱腔第一句的第一个字从板上开口唱,其他多句的第一个字都从板后开唱,每句的最后一个字都要落在板上。“西皮快板”基本上与“西皮流水板”相同,节奏速度上快于流水板,适合表现尖锐的矛盾、激动的情绪。《女起解》中苏三唱“苏三离了洪洞县”,采用的是“西皮流水板”。《赤桑镇》中包公唱“嫂娘亲她把那真情话讲”,即是采用了“西皮快板”板式。
5.“西皮散板”“ 西皮摇板”“ 西皮导板”同二黄声腔基本相同。
四、“反西皮”
“反西皮”是西皮腔调的反调。西皮调定弦为6 3弦,反西皮定弦则为2 6弦,反西皮发展较晚,只有散板、摇板、二六几种板式和并非完全是正西皮的转调。此类板式多用于表现苍凉悲伤的情绪。如:《连营寨》中刘备唱“点点珠泪往下抛”等采用了“反西皮”“二六板”。
在京剧中除采用上述二黄、西皮声调等多种板式外,有时还运用高拔子、西平调、南梆子、吹腔的腔调,但这些腔调采用的较少
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