亡国之君李煜的繁华与荒凉 说到李煜，但凡有点文化底子的人脑子里一定会冒出“亡国之君”的头衔来，跟着立刻吟出：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 李煜（961－975），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，著有千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗，被称为“千古词帝”。 这一首《虞美人》当真是千古绝唱：上阕“春花秋月何时了，往事知多少”重在铺垫，“小楼昨夜又东风”意在渲染气氛，一句“故国不堪回首月明中”阐述了一代词帝的兴衰荣辱和对南唐故土深深的思念之情。整阕曲调高亢悲慨，看似有意，实则无意的营造出一种落寞的氛围，不由得令人倍增感伤。下阕则用了曲笔。“朱颜改”暗描江山易色，一个“愁”字道尽李煜的去国之思、失国之悲、亡国之恨，所有的思、悲、恨最终的根源却是一个“改”字。“雕栏玉砌应犹在”，却终究物是人非，满腔的愁绪若一江春水绵延不绝，此情此景、此境此意怎能不令人动容？ 是啊，时间的齿轮依旧朝夕不停地旋转，生命也跟着顺势而续，汴京的皇城一片歌舞升平、灯红酒绿，转瞬之间，曾经南唐的那座破败的宫殿也早已经淹没于一望无际的繁华中。如今江山易主、国破家亡，又有谁还记得他这个曾经的南唐国主，同情他这个亡国之奴呢？ 李煜以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，全词基调婉约悲怆而不失大气，写尽亡国君主的哀愁，如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概，唯有经历过大灾难，炼就有大手笔，才能出手不凡，令人瞬间穿越时空，身临其境。王国维言：“后主之词，真可谓以血书者也。”，我想，说的大抵就是如此了。 李煜词作的风格可以以公元975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气，据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活，从一篇篇词作中隐含的个人感**彩可以大致分析出李煜并不喜欢明争暗斗、尔虞我诈的皇城，一再逃避政治中心；另一类描写男女情事，如《菩萨蛮》、《一斛珠》，含蓄私隐的闺房韵事一览无余，李煜和大、小周后两位红颜知己的情爱纠葛，也为后人留下了无数香艳、柔情的话题，这些拿到现代来说也许算不上什么，但是在千年以前的封建社会里，李煜也算得上是够大胆够不羁的了。他后期的词由于生活遭逢巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君得以名流千古、生生不息。这些后期词作大多凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了坚实的伏笔，自然，李煜当仁不让的稳坐词史上一代文学宗师的交椅。 我曾经这么想过：后主亡国究竟是一种悲哀，还是一种幸运？任何事情都有独特的两面性，抛开传统的审视焦点，从另一方面来说，李煜是幸运的，而且可以说是很幸运。国破家亡、生活潦倒固然值得悲哀，但是，恰恰是亡国成就了一段千古“词帝”的美名。其实，这是一个毫无意义的问题。实质和虚名，孰轻孰重每个人的想法不尽相同，历史毕竟是历史，李煜可以说是一个偶然，也可以说是一个必然。 说实在话，我喜欢李煜这个人多过于他的词。我曾经翻阅过众多历史素材，千方百计试图从各个角度去剖析李煜的心理，至始至终我都对他充满了无限的好奇。自古有云：“男儿有泪不轻弹”，作为一个曾经的帝王，“觉来双泪垂”，承受的该是怎样一种悲伤啊？小周后被宋太宗赵光义玷污，堂堂七尺男儿，隐忍住的又是怎样一种屈辱啊？ 有人说，每个人的一生都是一部传奇，那么，李煜的一生这个传奇显得尤为曲折动人。张爱玲说，生命是一袭华美的袍，却长满跳蚤。李煜的一生经历过君临一方的繁华也经历过国破家亡的悲哀，前半生的锦衣玉食、后半生的寒窗愁苦，这种翻天覆地的变化尤其加深了戏剧效果。如果我们有兴趣的话，不妨闲来翻阅历史资料，从李煜的生平和词作走进这位词坛“南面王”的心理世界，我相信一定别有洞天。 一个失败的帝王，却有许许多多的人在怀念、在赞美。因为，他又是那个时代最有天才、最为杰出的文学艺术家。李煜的才情和遭遇成就了一代词宗的美名，他亦是中国几千年历史长流中唯一一个亡国，依然流芳百世的帝王，他跌宕起伏的薄命人生，蜕变而成一首首人间绝唱，万古长青。
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