入声应该是声调吧，和韵母应该没什么关系吧

Question

如题所述

Answer 1

平仄韵律
平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，泛指诗文的韵律。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是： ⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
不想太过受限于平仄的其实知道这些就够了，但如果像我一样的考据癖，你就只能把平水韵背下来了，因为古今很多字音真的是不同的。

接下来是韵律。
谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：
一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在 规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为 韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今 中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不 同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是 《108部平水韵》。

Answer 2

严谨的话,从调(音频的相对高低变化)的定义来讲,入声(声音时值的长短)不能算是声调.应该是韵,而且韵母不同的入声字不应该归为同一个韵.

Answer 3

个人看法，我觉得将入声归为声调是错误的，只是一类发音急促的韵母而已，类似英文bed，ship，e与i就发音急促，类似汉语入声et与ip，其姐妹是e：与i：长音节。不过是发音不同，不是声调不同。再说了，粤语客家话中，入声之中也是有声调不同的，比如敲kok，ok（英文o短音，国际音标c倒过来那个)是韵母，声调为平声，再比如屋wuk，uk是韵母，而声调是现代汉语3声。所以个人观点认为肯定是古人归类错误，而后人因袭不敢推翻。