提起京剧，我想大家脑海中浮现的莫不是一个个妆容古典，衣甲鲜明的扮相。慈禧太后当年也曾一时心痒，拉着大太监李英莲和一众宫女扮过观音菩萨，照片还流传至今。
慈禧太后拉着大太监李英莲和一众宫女扮过观音菩萨
今天给各位戏迷介绍“旦”的妆扮过程，以点带面，让大家体会一下京剧扮相的精致繁复。自古就说“台上一分钟，台下十年功”，除了对唱念做打的打磨和雕琢，一幅完美妥帖的装扮也往往大有讲究。
细致介绍前，先说一点，京剧演员的所有妆扮、行头，头上戴的、身上穿的、手里拿的，都要将其理解成一个程式化的元素，每件都有固定的象征意义。行家只要看一眼人物的穿戴，其行当、性情、身份、地位、所处场合，甚至未来命运，就都能推测个差不离儿了。
回正题，旦角的妆扮较为复杂，所以一个讲究的旦角演员，至少要提前两个小时开始扮戏，才能描画出一张无懈可击的妆容。下面就分步骤给大家介绍：
第一步：俊扮
听闻有些戏迷朋友把京剧演员的化妆叫“勾脸”，实际上“勾脸”是指画脸谱的意思，像图中这样只是涂脂抹粉、描眉画眼，比我们平时化的妆浓些，这叫“俊扮”。京剧四大行当中，只有“净”和“丑”勾脸，“生”和“旦”都是“俊扮”（个别特殊角色勾脸）。
第二步：勒头
京剧各个行当都要勒头，不同行当、不同戏码、不同角色、不同演员，各有针对性的勒法，如武戏演员要比文戏演员勒得更紧一点，有“吊毛”“抢背”“僵尸”“甩发”等高难技巧的角色，要勒得加倍紧一点，不然在台上一翻一扑，盔帽当众脱落，那叫“掭头”，算是演出事故。既要让盔帽戴住，又不能为了防止脱落而把演员的脑袋勒成葫芦，这个尺度，可相当考验梳头师傅的功夫。
勒头决定了演员的扮相成败，是最要紧的一步：先在演员头上罩网子，然后拎起两边长带卡住眉梢，用力向上吊起，环绕头部两圈，勒紧扎好，再勒一道浸过水的黑纱，勾出流畅的月亮门形状的发际线。经此一勒，演员的面部肌肤全部绷紧，眉梢眼角都如剑一般斜插鬓角，人显得容光焕发，神采飞扬，平日里练就的精气神，在这一刹那间扩大了几十倍。
造型是美了，演员可吃苦了。被两条布带紧紧勒住脑袋，尤其还正压在太阳、天柱等重要穴位上，若没有成年累月的苦功支撑，勒不了多久就会呕吐，那感受，恐怕只有孙悟空被念紧箍咒能够比拟吧。
第三步：贴片子
所谓“片子”，就是脸周这一圈黑发，乃是真人头发制成，分成一绺一绺，贴在脸周，起到修饰脸型的作用。贴片子的位置和手法对扮相非常重要，啥样脸型都可以通过贴片子调整成一张漂亮的鸭蛋脸：
张国荣这样脸型，贴片子前后的差别还不是很大；有些演员的差别就非常明显了，“四大名旦”之程砚秋祖师爷，早年风姿盖世，后来中年发福，变成了左一这个样子：
这张银盆大脸要怎么唱旦角呢，就得靠贴片子啦。下图是程砚秋的《游园惊梦》戏照，那时候的他已经开始发福了，但经过贴片子的一番修饰也仍然很美（晚年的他还要更胖，需贴前后两层片子）……
第四步：梳大头，插头面
所谓“大头”，就是模仿古代女子梳在脑后的发髻，梳头本身已经是一项功夫，像戏曲里这样全套用假发装扮，程序更是十分复杂，包括戴线帘子、勒大簪、上发垫等。