对于徐甜甜（音译）来说，北京就像是一个偌大的建筑天地。她是一名毕业于哈佛大学的建筑师，又是两个女儿的母亲。她的建筑行业生涯始于美国波士顿，她从一位女建筑师那里学会“怎样承受压力”。后来，她又转去荷兰鹿特丹。现在，她回到北京，经营起自己的公司。 创业之初固然艰辛，但奋斗的经历也
让她明白，万事皆有可能。“有时候真的很困难，”徐甜甜说，“在美国，建筑项目大多经过精心策划。但在中国，很多项目前期准备不够充分，经常风风光光的开始，却半途而废。” 她目前有4个项目：两座戏院、一座零售商场、一座娱乐中心。此外，还正在策划内蒙古的一个项目。她说，建筑业在中国正逢红红火火之时，不过在建筑行业的蓬勃发展中，也存在许多潜在危机。 “人们还不清楚，好的设计需要时间投入，”徐甜甜平静地说，“有时候，人们竟要求3天内完成一个设计。这便是为什么好的设计在北京城内并不多见。” 徐甜甜觉得，自己成功的秘诀在于不断学习。 在建筑这个男性据主导地位的行业里，徐甜甜处事游刃有余。曾经有一次，她叫一名男建筑师完成一个“不落俗套的”设计，但那名建筑师对她的话不以为然。于是，徐甜甜坚持向他施压。她说：“我必须不断督促他，最终，我达到了自己的目标。” 她说，大多数时间里，她都不把自己当作是这个行业中的女人。“有时候，有人会对我说，‘你做的项目不像出自一个女人之手’。”徐甜甜说到这里，若有所思地停了一下，接着说，“他们觉得那是在称赞我，但我却不这么认为。” （来源/美国《基督教科学箴言报》，作者/阿米莉娅·纽科姆，节选自《四位改变京城的女性》） 初看徐甜甜的作品，无论是鄂尔多斯美术馆、杭州西溪会议中心，还是宋庄艺术公社，都有很“形式感”的直观印象，也许是因为建筑师本人认为“建筑本身亦可视作一种艺术品或展品来解读”的缘故吧。 但当你仔细审视这些作品后，发现建筑师在设计之初并没有预设的形式立场。形式往往是项目的功能要求、场地条件、景观要素等共同作用的结果。譬如鄂尔多斯美术馆，没有符号、没有象征意味，建筑师只是做了一条路，迂回曲折，却行云流水，充分契合了整个地形环境的气质；宋庄艺术公社如儿童积木拼图般的形态，同样是作者从功能出发，分析功能的特殊性和表达力，探明功能对空间有哪些影响，挖掘空间本身的张力和性格，对功能进行全新解读而得到的创意。 严格意义上，徐甜甜已经不是一位新人建筑师，近年，个人及其作品在国外屡获奖项，国内媒体也多有报道。在光环之下，“不会同时做很多项目，没有太大包袱，自由一些”，以轻松的姿态面对一切，可能做设计时才会游刃有余。
徐甜甜是积极参与当代艺术展览，并运用装置语言表达空间思考的不多的建筑师之一。时下众多建筑师的设计或追逐时尚绚丽，或沉迷当地材料堆砌，或执迷艰涩语言搭构，作为女性设计师，徐甜甜的设计勇于直面现实，积极对应问题，设计语言和策略的力量与胆量，令人印象深刻。
