加藤树莉在最初的企划当中，角色定位只是启人所心仪的同班同学而已。但随着设定越加越多，发现有许多可以发挥的地方，最后决定让这个角色来背负DT剧情中沉重的一面，因此树莉的戏份越来越多，甚至成为第4名伙伴（驯兽师）。加藤树莉的角色原型是同样由小中千昭担任系列构成的动画《Serial experimentslain》（中文译名为《玲音》）里的配角瑞城爱莉丝。《Serial experiments lain》同样是描写现实世界与网络世界混乱的故事，女主角玲音是似人造又非人造的存在。爱莉丝是玲音独一无二的知己，但因为某些阴谋与玲音发生嫌隙。因为小中千昭希望这个角色最后能得到幸福，因此在这两个母题有些类似的作品中，将瑞城爱莉丝投射到加藤树莉这个角色上（事实上“加藤树莉”也来 自《Serial experiments lain》里的另一个同名角色），也因此聘请当时为瑞城爱莉丝配音的浅田叶子女士来为加藤树莉配音。
另外，小中先生似乎对编写男女感情戏很有兴趣，因此不断增加启人和树莉的感情戏。他自己也提到DT后半的剧情已经决定走向严肃并有爱情戏，所以建议选用歌词内容比较严肃的情歌。因此才有机会选用（以子供向动画而言有点不搭的）《Days-爱情と日常-》这首歌当作后半部的片尾曲。 Character Notes
尽管早已决定了故事开始要有三名驯兽师，但是我起初便设想经常登场的角色还应当包括很多其他的孩子。对于平凡的小孩子启人而言，深入描绘他与学校中朋友的关系是十分必要的。
最初，我并未设想让树莉在第二部分（数码世界篇）中盘之后成为背负沉重命运的角色。但是，树莉是启人心中最在意的异性。这不仅在我写下的脚本里得到强调。自贝泽监督导演的第一话以来，树莉在这个系列中的重要性就已经被确定下来了。
我们看到的树莉，戴着手工制作的手偶做滑稽动作，以腹语术发出“汪”的叫声。 这手偶是在完全没有做出这样设定的时候，由中鹤胜祥老师在树莉的设定图中画出来的。 对脚本家而言，这个手偶作为推进剧情发展的小道具十分有效；更重要的是，树莉的形象也因此显得非常可爱。故而，树莉这样的性格，很大程度上是由中鹤胜祥老师人设所型塑的。
至于“为了哄年幼的弟弟而戴着手偶”这种设定，是由贝泽监督构想的，也正因此产生了“树莉的继母”的设想。 尽管我曾经说过自己并不会为角色设定履历，但是我和贝泽监督、关企划聊天聊到角色的时候，也会谈到“什么样的家庭的孩子”。这些闲聊中获得的反馈，有不少都会被添加到故事线索之中。
树莉家在作为故事舞台的商业区经营小料理屋，也是自然而然的事。 早先我就设想过树莉的生母已经去世，家中有一个年轻的继母这种事，但是如果在故事情节中没用的话，我便不会在片子中提及。
第24话是对树莉家庭情况的初次描绘。由此，我才最终决定了动画后期树莉担当的角色。 接触过我之前的作品的观众，会想起在几部作品中也有名为“树莉”的角色登场。 1998年的动画作品《玲音（serial experiments: lain）》中，有女主角玲音最重要的友人，叫爱莉丝（ありす/Alice）”的角色登场。她有个朋友叫做树莉。 爱莉丝（而非树莉）的声优是浅田叶子小姐。 浅田小姐在《玲音》之前的PS游戏《爱丽丝漫游赛博世界（ありす in Cyberland）》中，就曾演绎了主角爱丽丝。 《爱丽丝漫游赛博世界》、《玲音》和《数码兽驯兽师》固然是截然不同的作品。然而对撰写脚本的我本人而言，无论如何它们都有难以回避的共通之处。
它们都发生在“作为幻想世界的互联网”这一主要舞台上。 我非常欣赏《玲音》中浅田小姐演绎爱莉丝的演技，觉得自己已经满足、可以没有遗憾地结束了。 可是，在《数码兽》系列中撰写互联网相关内容、也是我个人第三次创作互联网相关作品时，我意识到我无法斩断过去这些年一直在我心中流淌的这种创作趋势和意图。
启人自己没有意识到的初恋对象，其实没必要是树莉或是爱莉丝这样的角色。这只是我个人作为作家的一点私心而已。
对她们最后能够获得幸福的强烈希望，正是驱使我讲述这样一个故事的动机所在。
Memories of Our DIGIMON TAMERS -小中千昭的特别访谈
【树莉和狮子兽和生命的重量】 ——我感觉树莉从狮子兽登场那话以来好像变了很多。 坦白说，那一话最初让我很为难啊。那个时候对于狮子兽的之后的故事我自己虽然已经渐渐心里有数了，但是对于到底为了什么才让狮子兽出场的，这点上我也有做到这份上真的没问题吗，这样的犹豫。不过，我非常喜欢也经常观看浦泽先生（※8）的写实作品，所以其实当时也抱有一种期待看到令人惊奇的东西的狂热爱好者的心情。因此，尽管那一话对于一个系列来说多少有点格格不入，我觉得还是这样比较有趣就将故事加进去了。虽然「允许了」这种说法可能点失礼，不过最后还是全盘拜托给了浦泽先生。然后到了录音的时候我和浅田小姐（※9）稍微聊了两句，也事先地「这一话虽然有点奇怪，不过并不是以后都会让树莉用这种气氛继续下去的啊」这样和她通融了一下。还有就是，树莉的有些阴郁的家庭构成啊酒屋的女儿啊这些设定都是制作人関小姐想出来的。
注释（※8）浦泽先生：
指编剧浦泽义雄。从『Digimon Adventure』开始参与系列作的脚本，在『Tamers』中担当第21话『树莉的搭档！？我的狮子兽大人』和第31话『和守卫兽的友情！驯兽师博和也要战斗』等分集的脚本。
（※9） 浅田小姐： 指树莉的声优，浅田叶子小姐。在小中先生的作品中出演过游戏『ありす・イン・サイバーランド』中的水无月爱丽丝和『serial experiments lain』中的瑞城爱丽丝。树莉从某种意义上也是作为和那两名角色有关联的角色塑造出来的。
——狮子兽的戏份是怎么决定下来的呢？ 数码兽因为是数据所以就算死了也能很容易就复活，我并不想将这样的世界观呈现给孩子们。如果只是在游戏里的话这倒没问题，但因为在动画中有给它们赋予个性的声优的存在，因为数码兽是作为活着的生物登场的，所以万一把「就算死了也就一时变回数码蛋而已」这样的观念带进现实里去的话那就很麻烦了。于是，虽然这可能和目前为止的Digimon的设定相违背，我还是将生命是有终点的这一观点放进了作品中。关于狮子兽的部分，在写完了大概够第一季（※10）话数的脚本的后，我们是一面一点点地放出信号试探着观众的反应一面继续后面的制作的。就算对象是数码兽，生命的沉重也不会有任何改变，这个观点作为故事的一根顶梁柱，在剧情中得以贯穿始末直到最终话。 注释（※10） 第一季： 日本的电视播放期间的单位是以「季」来算的。一季大概三个月，播放话数一般来说是13话，不过也会有大概1~2话的上下浮动。尤其是作为动画界近来的倾向，是以一年（4季）的播放期间为前提的制作居多，只有一季或者两季的短作开始多了起来。只有一季的作品在播放开始之前就要完成脚本的情况居多[9]，也意味著声优的演技等对脚本产生的影响会变少。
——启人不仅是和基尔兽，和树莉之间的关系也是重要的一环呢。 要说这是一个什么样的故事，如果将我印象中的『Tamers』故事从头回顾一次的话，我想这是一个启人和树莉的故事吧。该说是非常的青涩也好酸甜也好，我非常喜欢从数码世界归还时发生的故事。虽然这是动画，但是却将角色表现出了写实的味道，或者说就好像真实活着的人类一样吧。由于启人毕竟只是小学生，所以「这种事什麼时候才结束」的想法也是会有的，但是面对因某种契机而崩溃的树莉，他还是为自己创造了能好好表达出心声的机会。虽然其中不无令人心痛之处，树莉的遭遇也令人悲惋。 初次登场于第一话。因为忘记取回笛子，和留在教室的松田启人打招呼，启人因此感到慌张和脸红。
前期并未作为主角一行人，但和主角松田启人的接触有多处戏份，如去启人家买面包、告知学校的异常现象等，启人有时候亦会向她寻求帮助。同时树莉也是第一个认同基尔兽存在的人，启人的好友博和以及建太均被吓跑，甚至不愿意和启人来往（后和好）。
因此也渐渐地对数码兽开始感兴趣。 数码世界的出现，令到现实世界陷入大混乱。数码暴龙的灾害也成了国家的重大问题。 启人一行人为了解决这个事态，决心出发往数码世界。他们各自向家人介绍了自己的数码暴龙后，传达了将会在明日踏上旅程的信息。
在启程前一夜，树莉和狮子兽初次沟通，狮子兽被她的言辞所打动，彼此之间渐渐形成了互相信任的关系。
同时在此也简略地展现了树莉的家庭，从树莉房间的照片可以推测出树莉的生母已经去世，并有一个弟弟。和父亲在一起忙碌的是其继母。 树莉认为自己不比启人等人，自己并不是强劲的驯兽师。狮子兽安慰她，并说自己成为她的数码兽是一种命运。
在和其他人会合时，变成究极体的堕天地狱兽，要实践与神将的约定，到来打倒他们。就在堕天地狱兽给予九尾狐兽致命一击时，狮子兽从后抓住它。但因为阻拦堕天地狱兽杀戮行为的缘故，堕天地狱兽的利爪无情地贯穿狮子兽的胸膛…… 二度失去重要的人的树莉感到异常的绝望，认为命运无法逃避。树莉并没有将自己从失去狮子兽的阴霾中解脱，因此封闭了自己的内心。
一直处在悲伤之中的树莉，恍惚之中被帝厉魔引诱抓走，同时帝厉魔伪装成树莉的样子来到一行人身边，并一起回到了现实世界…… 得知孩子们归来日子的家人们来到预定地点等候他们归来，但只有树莉的家人未到场。
启人便要求自己一人送她回松元的老家。在车上看到伪装成树莉的帝厉魔一言不发，启人感到难过，并对其作出告白。当到达松元时，树莉的父亲前来迎接，并粗暴地拉过自己的女儿，匆匆向启人道谢离开。此时古乐兽决定跟随着树莉。 现实世界的新宿被一片赤黑起伏的帝厉魔所侵蚀，驯兽师一行人决定前往阻止。
但在这边，启人多次看见了这时候应该在松元老家的树莉……但启人打电话到树莉家得知树莉在自己看到的同时已经失踪。启人感到担忧。
在之后的战斗，启人进入了帝厉魔内部，看到了帝厉魔所伪装的树莉，并得知树莉在数码宝贝世界的时候早已经被抓走，并差点被其所迷惑。
古乐兽感应到树莉的所在地，堕天地狱兽也前往战斗，将古乐兽送到树莉的身边，自己却被帝厉魔束缚。
47话大幅描写了树莉的过去和她的家庭，树莉回忆自己母亲死去的过去，被“命运”的恶梦打击，母亲的死及狮子兽的死重叠一起，令她受尽痛苦。树莉认为这全都是命运，是不能逃避的。
树莉的家人被带到野生小组的办公室，得知树莉所在的地方正是帝厉魔的核心，但如果攻击的话势必伤到树莉。但树莉的父亲毫无反应地准备离开，启人向树莉的父亲辩解树莉并不是不听话的孩子，树莉的父亲并未回应，默然离去。倒是树莉的继母哭泣着，为树莉担心。留姬听闻树莉的家境，并因此感到稍许难过。
此时禁区出现突发状况，原来树莉的父亲突然独自一人冲向禁区试图解救树莉，但无法抗衡帝厉魔。帝厉魔模仿树莉的声音重复命运二字并扫描树莉父亲的资料，树莉的父亲回忆起自己对女儿的冷漠并因此感到懊悔，并含泪请求其将树莉归还，但未果。
在沉浸在悲伤对外界毫无反应的树莉面前，堕天地狱兽被束缚着，看着面前的树莉，堕天地狱兽为了赎罪，决心将其救出。帝厉魔再次模仿树莉的声音阐述堕天地狱兽杀死狮子兽的事实，为了打破关闭树莉的屏障，堕天地狱兽使出了狮子兽的绝招——兽王拳……
原本看着奋力救出自己的堕天地狱兽而起了求生意识的树莉，却因为堕天地狱兽使出的兽王拳而错过了逃离的时机，专注救助树莉的堕天地狱兽也被帝厉魔攻击重伤……
清醒的树莉想要逃出去，却被帝厉魔再次囚禁，并被模仿自己的帝厉魔逼迫得很痛苦。这次战斗结束后，驯兽师们都被自己的家人接离。启人和堂兄诉说自己喜欢树莉，所以想要救她。
在帝厉魔内部的树莉自问自己为什么会活着。甚至大声放言树莉死掉算了。一直和树莉在一起的古乐兽奋力劝说树莉振作，却再次被帝厉魔束缚，树莉大声呼唤启人……
此时启人似乎听到了树莉的呼唤，于是和基尔兽一起回到战场。在帝厉魔内部的树莉向其大声说出了自己对命运的新理解：“自己的命运是由自己决定的！” 但帝厉魔因此判定人类和数码兽应该消灭…… 为了救出树莉，红莲骑士兽进化成真红莲型态。此时，红莲骑士兽正在和帝厉魔展开壮绝的生死决战。尽管把它们一只只地打倒，但仍无法靠近树莉所在的地方。树莉的D-Ark再度发出光芒，打破墙壁。但这个时候，一团赤黑的黏液流进室内，液体填满了树莉所在的球体，夺去了她逃走的地方。树莉的心因此动摇，帝厉魔的力量得到增长。但在野生小组的努力下，帝厉魔的力量逐渐变弱，进化也失效。靠着基尔兽，启人成功地抓住了树莉……
驯兽师和搭档数码兽站在一起。这时候小妖兽和小爱阿真出现，告知大家自己也有驯兽师了，并急切地想要对树莉道歉，但树莉已经谅解了小妖兽，并对他说再也不想失去任何人了。但这时候数码兽们集体退化，建良的父亲出现，作为打败帝厉魔的代价，数码兽必须回到数码宝贝世界去……
在最后的镜头中，树莉已经从阴霾中走出来，恢复了往日的笑容。 树莉的父亲——加藤肇与前妻（亡故）生下女儿树莉，和父亲再婚的对象——继母静江及其带来的弟弟昌彦组成的四人家庭。肇经营小吃店维持生活。父亲对待树莉较为冷漠，倒是继母对待树莉如亲生女儿一般。
父亲：加藤肇
母亲：未命名
继母：加藤静江（臶口静江）
弟弟：加藤昌彦 树莉：家人的称呼。留姬也用。与树莉亲密的女性同学或数码兽也用，如狮子兽等。
树莉ちゃん：启人的妈妈曾称呼过。前期的留姬也称呼过。
树莉姉：昌彦称呼。
加藤さん：启人，健太、博和等。
加藤：前期的健良称呼过。
