最近的热播剧《梦华录》很多人都在追，剧中我们除了沉醉于“神仙姐姐 ”刘亦菲的美貌以及陈晓的古装演技外，其中还有一个贯穿主线剧情的重要线索也不容忽视，那就是男主顾千帆从第一集就在寻找的《夜宴图》。
那么《梦华录》中的夜宴图究竟是个什么东西？下面我们就来聊一聊这个“夜宴图”：
《梦华录》第一集中，顾千帆在皇城司审问犯人，查的案子是造谣皇后“太白昼现，女主昌，女主昌，学武王”的谶言来源，而证据就在《夜宴图》中，画中藏着“皇后早已失贞”的隐私。顾千帆下江南，也是为了找到这幅《夜宴图》。
提到《夜宴图》，就让人不得不联想到五代十国著名的那幅《韩熙载夜宴图》，再看看这剧中对此画的描述：“画是王霭所作”“五尺绢裱设色”“画的是西川路转运使薛阙的夜宴之景”“主人居中，客人居两侧”“有歌舞鼓乐”……
对应《韩熙载夜宴图》来看：作者顾闳中，与王霭同是宫廷画家；同样是绢本设色；画的是南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面……对此有人做出推测，此《夜宴图》的创作蓝本就是那幅大名鼎鼎的《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》现藏于故宫博物院，为宋摹本，以夜宴发展的时间为序列，共分5段。古代画家往往喜欢用奇数来分出段落，这样更能体现图中的许多独具匠心的构思，显现作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。全卷共画46人，许多人在五段里面反复出现。
第一段：听乐
在这里，画家在卷首用一张卧榻就搞定了。韩煕载和听客们都在欣赏教坊副使李嘉明的妹妹弹琵琶。画家在众人的背后画了一张卧榻，榻上隆起的被子里面蜷曲着一个人，榻上横放着一把琵琶，极可能的是一位弹琵琶的女伎，夜宴就是在这样的环境里展开……
第二段：击鼓
一曲琵琶乐使韩熙载的精神亢奋起来，他脱去外袍，挽起双袖，为王屋山伴鼓，把晚宴的活动推向高潮。这是一段节奏感很强的篇章，王屋山跳起了“六幺舞”，一作“扭腰舞”，这是唐代盛行的舞蹈，腰部扭动的幅度比较大。
第三段：歇息
经过一番击鼓伴舞，韩熙载也累了，大家都休息一会儿。他草草套上外袍，与四位侍女同坐卧榻，好像十分亲昵。一侍女正侍奉他洗手，这一细节处理得十分耐人寻味：韩熙载百无聊赖地用手指轻轻沾水，满面愁云，他根本没有心思。旁边一侍女托来茶点，另画一侍女在准备着箫、笛和琵琶，为表现下一段的内容埋下伏笔。画中的火烛已燃至一半，暗示着夜宴的时间已经过半。
第四段：清吹
韩熙载强打精神，不经意地听着五位乐伎师吹箫，陈致雍有节奏地打着牙板。韩熙载眉头紧皱，似乎有些燥热，他再次脱去外袍，仅穿一件褙子。面对歌舞伎们，他敞胸露怀，挥扇驱热。五位吹箫的妓女虽为坐姿，但各具其态，聚散有别，十分生动，她们那抑扬箫孔的纤巧手指颇合节拍，令观者如闻其乐。
第五段：送客
曲终人散，韩熙载草草穿上黄衫，稍整衣冠，起身与宾客挥手告别。那位叫陈致雍的人，坐而不起，与两位歌舞伎难舍难分，据说“陈致雍家累空，蓄伎十数辈。与熙载善，亦累被迁”，陈致雍此时此刻的情感正合乎他的秉性。卷尾画一女伎作哭别状，一男士以柔情细语极力哄劝。第二天晚上，将又是一场夜宴……
所以，《夜宴图》是《梦华录》剧情推进的重要线索，灵感源于五代十国的《韩熙载夜宴图》。而这副《韩熙载夜宴图》不仅成为流传百年的文化瑰宝，也为我们更加深入的了解五代、南宋打开了一道窗口。