首先说明一点，票房并不代表一切。不过吴京等人的票房高过中国众多知名导演也能说明一些问题。那我就来聊一聊问题举得例子。
冯小刚
冯小刚的成名作《甲方乙方》距今已经快20年了，期间冯导也拍过很多影响力较大的电影，像《天下无贼》《手机》《大腕》等。97年到03年冯小刚基本每部电影都是大陆票房榜前三。《唐山大地震》《一九四二》更是反响巨大。算是中国一代大导。
陈凯歌
陈凯歌，中国第五代导演（在以前的划分中，非北京电影学院毕业学生不能称为第几代导演，所以冯小刚不是第几代）善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约和影响。代表作《黄土地》《霸王别姬》《孩子王》《百花深处》。陈凯歌凭借《霸王别姬》成为中国第一个获得戛纳电影节金棕榈奖的导演，《百花深处》更是成为戛纳电影节开幕电影。不过可能是因为《霸王别姬》我们对陈凯歌要求过高或者真的江郎才尽，例如《妖猫传》确实不尽人意。
张艺谋
张艺谋，第五代导演，擅长运用色彩和构图。代表作《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《我的父亲母亲》《英雄》《山楂树之恋》《归来》《长城》。其凭借《红高粱》成为中国第一个获得柏林电影节金熊奖的中国导演。
总的来说，吴京贾玲他们现在的荣耀，张艺谋、陈凯歌、冯小刚都经历过，甚至轰动世界的北京奥运会都是张艺谋导的。但是票房有了，钱赚到了，大导们也老了。他们关心的不再是票房而是想要提高自己的导演水平，拍自己想拍而不是观众想看的东西。就张艺谋的《长城》而言 确实烂，但是为什么烂？因为他在转型，他为了让中国电影走出中国，开始学习好莱坞的拍摄手法想融入自己的电影中。《长城》就是他的试验品，只不过失败了罢了。
业内人数管这种电影叫“作者电影”，有别于“商业电影”。吴京等人的票房大卖，是因为他们抓住了观众想要什么，又有了前辈们对电影认真的态度，这样才能得到观众的认可，毕竟谁都不是瞎子，好坏电影还是分得清的。他们的电影主要依靠剧情和大制作吸引观众。
而在专业人士眼中的好电影，好导演为了表达自己的思想，不会浮于表面，而是把思想藏在视听语言中，藏在细节里，所以一些人无法找出这些内涵，自然食之无味。例如贾樟柯的《小武》《站台》《任逍遥》毕赣的《路边野餐》都是很好的电影 只不过不被大众接受罢了。
当行业里面出现了一些新风向的时候，也希望大家能够明白这是市场选择的一个直接的结果，千万不要觉得是什么资本或者是其他的问题，因为不管是当初吴京的电影还是现在贾玲的电影，其实都和那些老导演的作品是完全不一样的风格，也的确是走了一条全新的路子，充分预示着如今观众们也渴望看到一些新鲜的东西，而不是一直跟着所谓的老艺术家们沉浸在他们对于过去的怀念当中，接受他们那些腐朽的思想。
如果过去的那些老导演还想要继续保持出自己的风格，恐怕是不会有什么新的出路。所以还是希望这些老导演们能够多多的学习给大家带来一点新的东西。不管怎么说大部分的观众在看到新导演获得成功之后，还是觉得挺欣慰的，也希望他们能够继续好好的发展下去。