知道的回答，很多书法家练到一定的水平，会有拿毛笔如硬笔的感觉。写字很是随心所欲，当然，只限于小楷，

Question

知道的回答，很多书法家练到一定的水平，会有拿毛笔如硬笔的感觉。写字很是随心所欲，当然，只限于小楷，小行书一类的字。他们多属于帖派。
然而，往往对大字的驾驭就要弱些。
如果一个人真正地要走大乘，大气的道路，应该怎么克服这个问题？或者在这个问题上如何取舍逗留？

Answer 1

简单谈几点个人看法。抛砖引玉，仅供参考。
1、书法中字的结体与笔法的优劣，与字的大小无关。只是缘于书家个人的水平和时代的审美观。即孙过庭所谓“古不乖时，今不同弊”。
2、帖学与碑学无法判定孰优孰劣。这是个时代审美风气的问题。清中期以前的书法审美观以帖学为主，自包世臣始至上世纪前半叶，碑学占统治地位。但矫枉过正，反而形成了新的弊端。个人以为，碑刻也是由毛笔写就，然后镌刻上碑，其中自然有笔意，同时也有刻石者的审美情趣，年代久远者，还会有自然风化形成的所谓“金石气”。所以，帖学和碑学还应并重，由帖入碑为正道。
3、大字与小字。明以前由于造纸术的局限，书画作品多为小幅。所以流传至今的作品基本没有大字。明以后，造纸术发展，建筑趋向高大，所以巨幅书画应运而生。
至于写小字容易，写大字难，主要是由于视觉原因，小字容易隐藏结体和笔法的缺陷，放大书写后，缺陷自然明显。使人误以为小字容易大字难。其实还是基本功扎实与否的问题。
4、解决办法。学书适宜由大楷始，这样能及时发现并纠正学习中的缺陷和问题。大楷写好了，小楷只要适应一段时间就可以了。
5、熟练。只有反复练习，才能掌握毛笔的特性，心手合一，如臂使指。临帖是必须的功课，对临、背临、意临是关键过程和节点。没有传统帖学功底，创新只能是空中楼阁。王铎的传世之作，近一半是意临或背临的前人作品。追问

说得好！只有您一个人，看懂了我的问题。

追答

阁下过誉。

Answer 2

你的说法我不赞成哦，因为写大楷熟练了的话，写小楷将轻车熟路，一般意义上说，小楷要求并不高，所以，练好大楷才是王道，要走大成的话，除了刚开始练习一个人的字之外，在练得可以驾驭好笔法，写出和帖子完全一样的字的时候，就要开始参考研究其他大家的字了，而且自我修养也不能忘记，字如其人就在这个时候开始体现了，，，，小生我也只是刚回写字。这话是一位老师说的，希望对你有帮助。追问

我也知道小字好控笔！但是，你难道认为小字不写好就能写大字了？在我看来，练小楷是练习古典书法的第一步，这点我已经找无数人印证过了，基本观念都是，学习古人，从小到大，古代洛阳纸贵，哪里有大字呢？所以您说，练好大字不是反其道而行？

追答

这个。。个人观点，莫怪。具体哪个好呢，要看自己吧

追问

不敢，只是讨论学习嘛

追答

恩恩，就拿我自己说吧，小楷倒是写的挺好的，大楷不行啊

Answer 3

不管什么字，除了自成体糸之外，就只有一个字:练！

Answer 4

拿毛笔如硬笔。我理解成“如锥画沙”可不可以。虚化掉手指小动作和笔毫形变、中锋侧锋的细枝末节，挥斥方遒。
我反而觉得这是碑派爱用的东西，写大字极其好用。
尤其是三指执笔悬肘作书的时候，尤其有这种感觉，就算手里拿的是一块布或者直接用手指去写也无妨碍。
只有用笔有锥画沙的感觉，线条才会有屋漏痕的效果。本回答被网友采纳