春天是个美好的季节，山清水秀，鸟语花香，经历了一个冬天的萧瑟，人们都迫不及待地出去赏春游玩。但千古第一才女李清照却没有这份雅兴，她懒懒地宅在家里，写下了这首伤心之作。
《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
原来，张汝舟早就知道赵明诚是著名的金石学家，他猜想李清照手里一定有很多值钱的宝贝，娶到李清照，就等于娶回了那些宝贝。其实，李清照和赵明诚收集的珍宝，大多数都在逃难的途中丢失了，剩下的只不过是一点点，而李清照却看得比自己的命还重要，想要让她吐出这些宝物，简直比登天还难，张汝舟心里惊呼上当。他开始撕掉虚伪的面纱，露出了卑鄙无耻的嘴脸。他先是对李清照冷眼相对，恶语相向，后来竟然是拳脚相加，市井无赖的本性一展无遗。
李清照就是李清照，宁为玉碎，不为瓦全，为了离婚，她情愿承受牢狱之苦。尽管李清照在狱中九天就被释放，但这场仅持续一百天的婚姻，却给她的身心造成了巨大的伤害，那一年，李清照49岁。
后来，李清照这样形容这段婚姻中的自己“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材”，意思是，我都已经是个老太太了，不得已被骗，嫁给一个市侩小人，我怎能就范？怎能忍辱偷生呢？这就是李清照，有胆有识！
暮春时节，江南的风景是那么美好，但词人却兴致不高，她甚至连梳洗打扮的心情都没有。她赖在床上，不用出去见人，也没有人来看她，更没有“悦己者”，她完全没有梳洗的动力。
从前的李清照可不是这样的——“云鬓斜插，徒要教郎比并看”，春天里，她会买来鲜花，插在乌黑的头发上，还要让丈夫看看，自己和花谁更漂亮。那时的她，多么幸福，多么热爱生活啊！
而此时，她经历了国家的毁灭，恩爱丈夫的离世，再婚、离婚的风波，这苦难实在太多了。即使她想倾诉这无尽的苦楚，但万语千言一起涌上心头时，话还没有说出口，泪水早已潸然而下。“欲语泪先流”，欲语终究无语，这无声的眼泪才是最沉痛的情感。
词的上片，短短四句，简单直白，没有华丽的词藻，没有雕琢的语句，却是真情实感的自然流露。
词人似乎不想沉湎于这种哀痛的情绪中。于是在下片，她想走出去，走出这个环境中，让自己换换心情，让自己振作起来，让生活过得鲜亮一些。
听说南郊的双溪是个春游的好去处，李清照也想去泛舟溪水。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，那是少女时期的李清照；“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”，那是少妇时期的李清照，她是那么喜欢泛舟出游。然而，这个念头只在她的头脑中一闪，就被打消了。为什么呢？因为“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。那尖尖、窄窄的小船，怎能承载了这么多愁苦啊？一个“拟”字，仅停留在想象中。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，在这里，千古易安的才情再次显现。
古典诗词中，用水比喻愁绪之多、愁绪之深已经司空见惯，没有什么新意了。如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；唐代女诗人鱼玄机的“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”，都是把愁绪比作水，形容愁绪滔滔不绝，绵延无尽。
李清照没有落入前人的老套，她别出心裁，将看不见、摸不着的愁绪转化成有重量、有体积的实物，把本来抽象的情感，一下子变得具体了，变得形象了。
在南宋金华那个还算美好的春天里，李清照满怀愁绪，她“日晚倦梳头”，她“也拟泛轻舟”，但她还是没有梳洗装扮，还是没有出游泛舟，她就沉浸在那“欲语泪先流”中，沉浸在那“许多愁”中！
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。本回答被提问者采纳
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
大意：
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析：
上阕：
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔）。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。 “花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
下阕：
闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢；照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：“只恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文“欲语泪先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，“一转一深，一深一妙”（刘熙载《艺概》），把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。
恩。你应该不要英文的吧，挺没有韵味的，就不给你贴啦、
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。[2]编辑本段创作背景李清照的《武陵春》写与宋高宗绍兴五年也就是1235年。当时正值金兵南下宋朝面临国破人亡的局面。李清照携家眷避乱到当时一个叫金华的地方，环顾四周凄凉的环境回忆自己悲惨之往事即景抒情写下了这首词。 李清照的词大概以靖康之变为分水岭呈现出两个不同的局面，前者主要写她思念自己的丈夫赵明诚的闺情之作，抒发的是一种渴望丈夫回来的感情，后者主要抒发的是自己在丈夫死后孤独地漂泊在外的悲哀之情，还有金人南下北宋灭亡河山破碎的感慨。此词完工与1134年十月当属后者。