美国著名戏剧评论家埃里克·
本特利曾说：“条条大路通向
莎士比亚，或许更正确地说，莎士比亚通向条条大路……当我们谈到戏剧时，我们指的是莎士比亚与其他。”美国当代批评家哈罗德·布鲁姆也说：“莎士比亚自身不仅是西方的经典，他已经成为普遍的经典。”可见，莎士比亚几乎已经成为了人类戏剧的代名词。在莎士比亚之后的四百多年里，几乎所有的西方戏剧的代表人物都受到了莎士比亚的影响，他们包括德国的莱辛、席勒、歌德、布莱希特，
挪威的易卜生，法国的
雨果，俄国的普希金，美国的奥尼尔，瑞士的迪伦马特，还有斯特林堡、皮兰德娄、贝克特、尤奈斯库、肖伯纳、
米勒等。斯特林堡作为西方现代戏剧的奠基人，他却说：“我效仿我的导师莎士比亚……。”世界著名的瑞士剧作家迪伦马特坦率地承认：“当然，莎士比亚影响了我的思维。”尤奈斯库甚至把莎士比亚称作荒诞派戏剧的先祖。
无疑，莎士比亚是人类戏剧的典范，他的影响渗透到了世界各种戏剧流派的血液里。他用戏剧发现了人性，表现了人性，并对人性发出“天问”，这是任何时代，任何国度的戏剧都无法回避的戏剧发现与表现。特别是，莎士比亚的悲剧意识，超过了他的同时代的复仇与流血悲剧，赋予了悲剧崇高的力量。奥尼尔说：“把悲剧看成是不幸的，那纯粹是当今的判断！
古希腊人和伊丽莎白的人就比我们懂得更好些。他们感觉到了悲剧带来的巨大振奋。悲剧在精神上唤醒了他们对生活的更加深刻的理解。”奥尼尔在他的自传体悲剧
《进入黑夜的漫长旅程》中借剧中人之口说：“我学习莎士比亚就跟你们学习圣经一样。”
莎士比亚是戏剧的圣经，伫立在莎士比亚的故居前，自然就会有“朝圣”的感觉。
莎士比亚戏剧对于现代戏剧的创作、演出、评论的深远影响是无可置疑的，那么，莎士比亚对于当今中国的戏剧应该有什么样的启示呢？又给了我什么样的启示呢？