我只写两联，希望能帮到你。望采纳-_-
看到一副谐音联，上联是“独览梅花扫腊雪”，下联是“细睨山势舞流溪”。真是令人叫绝。
你如果细心的的品味一下，上联的简谱的唱名：1（DO）、2（RE）、3（MI）、4（FA）、5（SO）、6（LA）、 7（XI）。（如果用浙江地区或侨乡的方言念，可能有极小的变异）。
谐音巧妙也就罢了，就是此联的意境也很耐琢磨。先说这“独览梅花”，真是贴切的要命。为什么呢？梅花品性坚贞，也很清高，远红尘，喜独处。拜访梅花，也宜诚心敬意，独自往访。能在冰雪林中，庭院一角，与梅相约，默默无语，把酒相对，不亦乐乎，不亦君子乎？最忌把梅花作为观赏品种，搞所谓文化搭台、经济唱戏，引得众人摩肩接踵，熙熙攘攘，纷纷而来，绕树三匝，评头品足，甚至手折花枝，攀援合影。如此闹腾，梅若有知，定会懊丧之极。因此，赏梅最好是“独览”。再说说“扫腊雪”，也非常合乎时宜。腊月梅开，傲雪迎春。既然是“独览”雪中梅花，雪地之上，前无来者，必然是一片苍茫洁白。扫出一条蜿蜒小蹊，直通梅之所在，诚敬之意，寓于其中。这和“桃李不言，下自成蹊”有所不同。桃李花开，以色诱人，来者逡巡树下，与艳相狎，以致“美女”窗前被踏出一条小径，倒不一定都是来着不善，但很可能是浮浪子弟居多。
下联就更有意思了。如果说上联“独览梅花扫腊雪”是写访梅者的心态，那么下联“细睨山势舞流溪”，就可能是梅花的视角了。什么是“睨”？斜着眼睛看是也。文天祥《念奴娇》中写道，“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，其的“睨柱吞嬴”，说的是蔺相如完璧归赵的典故，“持其璧睨柱，欲以击柱，秦王恐其破璧，乃辞谢。”我理解，下联中的“睨”就是这样的眼神。“细睨”，就是眯着眼斜着看，端的是一派藐视困难艰险的傲骨。梅花不畏严寒，也不畏险峻。山势巍峨，在梅的眼中，不过是一条蜿蜒的小溪。待到冰消雪化，溪流潺潺，山花烂漫，舞动春的韵律，凝眸山外青山，这大概就是梅的向往了。
“独览梅花扫腊雪，细睨山势舞流溪”。一曲清歌，弹拨着梅花的交响；一组数字，记载着岁月的流淌······
雪过三冬春有信
风来二月柳含烟
对联和诗词一样非常讲究意境、格律与对仗，如何赏析对联，笔者认为主要有如下几个方面：
一是在意境上超凡脱俗。
凡是对联都是要表达某种情感或寓意，这就给我们提出了个要求，就是情感表达的是否打动人心；寓意表达的是否引人入胜。我觉得对联也可以这样说：联生于情，情成于联，没有情哪来的联。如果对联达到了以联示情、以情动人的境地，就可以说这副对联的创作是成功的。“雪过三冬春有信”就明示了严酷的冬天即将离去，温暖的春天就要到来。示意了人的境遇再如何凄惨，但总会有阳光明媚的日子，告诉人们不要在困难面前一蹶不振，应该看得光明和希望。“风来二月柳含烟”则告诉我们早春二月的春风已经吹起来了，可以想象柳林在朦胧的烟雾笼罩中一片生机盎然，寓意着万象复苏，新的生活已经开始了。
二是在平仄上合乎格律。
古人的对联都是有平仄要求的（参看笔者《楹联出、对联格率要求简介》），七言联的平仄是：
1 + / + - - / /
2 + - + / - - /
3 + / - - / - /（变格）
注释：
平：-
仄：/
可平可仄：+
那么我们按照这个要求来解析一下，这副对联应该是第一种形式。
雪 过 三 冬 春 有 信
/ / - - - / / （实际平仄）
+ / + - - / / （要求平仄）
风 来 二 月 柳 含 烟
- - / / / - - （实际平仄）
+ - + / / - - （要求平仄）
也就是说，该联非常合乎格律
三是在对仗上严谨工整。
我们也来分析一下该联的词性组成。
雪 过 三 冬 春 有 信
（名词）（动词） （数词）（名、量词）（名词）（动词）（名词）
风 来 二 月 柳 含 烟
（名词）（动词） （数词） （名、量词）（名词）（动词）（名词）
可以看出，对仗也非常工整，真是名动相对，词义相符（相反也可）。
所以可以这样说，该联不失为一副佳联
追问再给二句给你分，三句追加
本回答被提问者采纳