十部不能错过的现代军事题材电影
一：《现代启示录》1979（Apocalypse Now Redux ）改编自康拉德原著《黑暗之心》，是柯波拉筹划四年，耗资千万的代表作之一。 导演柯波拉用迷惑、混乱和超现实的拍摄手法把观众带到了一个人间地狱，带领观众开始一场黑暗人性的旅程。热带雨林的神秘中夹杂着腐臭的尸体，尖利的惨叫，扑面而来的血腥，整部影片带来的是一种无言的深刻的压迫感。影片中真实中夹杂虚幻，虚幻中甚至可以闻到死亡的恶臭。不能不说柯波拉对战争的一种新的诠释。我第一次看完整部影片，有一种无法表达的压抑，甚至觉得胃都在抽搐。
二：《拯救大兵瑞恩》1998 （Saving Private Ryan）史蒂文?斯皮尔伯格 本片是为了纪念D日行动而拍的，斯皮尔伯格使用了几近真是的手法刻画的一部二战影片，特别是滩头一战，满天飞起的血雾，遍地的残肢断臂，给人了一种令人窒息的血腥。本片展示了战争的残酷，也刻画了军人对自我的执着。 三：《桥》（南斯拉夫电影）年代不祥 有些人可能会觉得好笑，虽然《桥》不是所谓的大片，也没有运用多少特级，电脑动画之类！但是它却是在纯真年代出现的纯真电影，一个简单的故事，却渗透了信念、友情、忠诚、献身。影片不乏悬念，节奏紧凑，幽默轻松的对话和那个硝烟弥漫的残酷年代形成对比，这是最有启迪的一面。相信有很多人是看着这部电影长大的，它在中国人的心目中的地位值得排到第三名。
四：《紧急潜航》（德国）导演年代不祥 前几年看了一部假冒伪劣的《U－571》，记得N年前看了一部《猎杀红色十月>,还有索然无味的《深海危机》（丹尼泽.华盛顿），三部影片都是看看热闹之作，没有任何几年意义，甚至连去年的《深海之下》都不如，但是德国人的《紧急潜航》却能让人过目不忘，导演对一群在U型潜艇的德国水兵刻画的淋漓精致，从他们出发之前开始，随处都露出了对水兵对胜利生还的渴望，但是在片尾（潜艇在进港的一刹那被炸沉）又表达了军人的一种悲哀，特别是为纳粹而战的悲哀。
五：《虎！虎！虎！ 》（Tora Tora Tora）导演：深作欣二与理查德.弗莱舍 1970 其实这部影片不过就是因为与重要的战争里程碑的事件挂钩才能成为经典，从剧情方面来说一无所有。也许是因为当时好莱坞虚伪浮华之风尚未形成，或者是因为由于日方导演的参与，这部片子看起来就象是几个终日心惊胆颤的随军记者的习作，古板、冗长而又沉闷。美国人在回忆自己为什么会被打成这个鸟样子，日本人在检讨自己为什么又一次兽性大发，仅此而已。世界电影工业70年来积累的制造戏剧冲突、安排叙事技巧的经验与理论，在这里荡然无存，只剩下在上个世纪七十年代令人惊叹的特技而已。不过总比前几年的超级稀烂大片《珍珠港》好多了。
六：《野战排》(platoon) 1987 导演：奥利弗?斯通 奥利弗?斯通这辈子最高成就都是来自与越战片，一部就是《野战排》还有一部就是《全金属外壳》(Full Metal Jacket)1987，两者对比《野战排》更加经典，在奥利弗?斯通的影片中越南就是杀戮之地，经典一幕的就是一颗炸弹扔下，谈笑中的人就突然少了一只胳膊，可笑容还在继续……。正是这种让人毛骨悚然的真实感成就了这部影片。在奥利弗?斯通的影片中，最野蛮和恐怖的并非美国人与越南人之间的相互杀戮，而是彼此之间的内耗，本该是战友的人之间的残杀。这使得影片的反省意味更为浓厚，而奥利弗?斯通也因此而摘取了奥斯卡最佳导演的桂冠。本片的另外一点就是真实描绘了战争的疯狂与混乱，以及战争如何地使人丧失理智。
七：《三大战役》导演：李俊 1991 作为一个中国人，我们国家的战役当然不能忘记，三大战役是建国以来战争场面最为逼真的战争电影，以三大战役尾背景，虽然故事比较乏味，接近与记录片，但是相对于财力物力技术相对薄弱的中国电影界来说，能拍出这样的战争诗史，也算的上非常不错了。
八：《桂河大桥》(THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI) 导演：大卫?里恩 1957 这部军事题材电影的传世之作，重视的是战争伦理。导演大卫?里恩擅长以激情澎湃的手法演绎大时代下的个人悲欢，被认为是最精于电影技巧的导演，以至专门有一个词“里恩式”来形容他的这种风格。 而经典影片《阿拉伯的劳伦斯》和《日瓦格医生》都是他的作品。本片留下了一个令所有军人反思的问题：接到的命令不正确，可能导致生命的丧失；但在战争中，到底怎样的命令才是“正确”的？
九：《虎口脱险》(La Grande vadrouille) 导演：热拉尔?乌里 对于生于八十年代中期之后的人来说，你没有看过这部电影是肯定说不过去的。别的也无需多说，在1966年法国1600万人次的观看记录在三十年后才被《泰坛尼克》打败。
十：《细红线》（The red thin line）导演：特伦斯?马立克 1998 我选《细红线》的时候还有好几部电影在我脑海中出现，《早安，越南》，《海狼》，《全金属外壳》，《七月四日生》，《我的左脚》。 几经思考，决定还是选择了《细红线》，《拯救大兵瑞恩》宣扬的是正义，《现代启示录》是揭露丑恶，《野战排》体现迷茫，而《细红线》则是思索。《拯救大兵》只是在反映美国人的所作所为，有着民族的心态，当在《细红线》看到威特（主人公）无论在岛上还是日本兵战败的战场上都保持着那份怜悯，啊怜悯啊，你不会简单的认为，这一方就是美国人，而另一方就是日本人，你会感觉到自己早就已经被这些场面同化了，所谓善恶一体，是否人的心中仍然还有着那么些良知？《细红线》告诉我们的就是也许善恶区别就在那么一根细细的红线。
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